四條屏是國畫的一種傳之久遠的形式，深受業(yè)內專家和大眾百姓的喜愛，甚至在過年時，這種形式還大量出現(xiàn)在年畫之中，可見它的魅力之深廣。四條屏在專業(yè)領域里，是畫家們并不好輕易對付的一種高難形式，它在繪畫審美上有很高的要求，并不是哪個畫家隨便拼湊幾張條幅就可以敷衍成四條屏的。大家知道，藝術最高的評品鑒賞標準是美學的整體性——各種藝術要素在一個棋局中對立統(tǒng)一成一個經得起行家里手苛求酷責的高超絕妙的整體性。但四條屏的美學整體性要求，比一幅單幅畫的要求要高很多，因此畫家處理起來當然要更難得多。四條屏的每一幅都應該獨立成章，本身都應該具有自身的美學整體性，但四幅合在一起又要服從四合一的美學整體性，這對偶然畫畫四條屏而又缺乏美學整體性處理經驗的畫家來講，恐怕就并非易事。高明的四條屏畫家畫出的四條屏，拆開來看幅幅獨立成章，合起來又相互關聯(lián)、疏密有問、起伏跌宕、機鋒妙合、氣韻游刃、欲斷還連、首尾相應成趣，像部結構精妙的四樂章交響曲，要讓人看畢贊嘆不已才行。一幅作品或一組作品的藝術質量，不能僅僅表現(xiàn)在局部物象的刻畫水平和筆墨的精妙水平，而且還要在整體中去看它們是否能夠各盡其能、各得其所，并在互相關聯(lián)中能否造成多方面精彩的視覺美學效應。
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