中國畫家用畫譜課徒傳播畫技，歷來被認為是有效的方法。畫譜的流傳，宋元時期有宋伯仁編繪的《梅花喜神譜》和李衛(wèi)《竹譜》，明代畫譜種類漸多，清代的《芥子園畫譜》更是一部流傳致廣，對中國傳統(tǒng)繪畫各科的基礎技法，對各個畫科的衍流、發(fā)展，有系統(tǒng)講解論述，匯集了前人重要的美學思想，其畫理、畫法的系統(tǒng)性和完整性，是影響不衰的畫法總集。借鑒前人編輯畫譜之傳，我們今天編輯出版這部《中國現(xiàn)代史家畫譜》應是發(fā)展的必然。我們深切感受是，繪畫在距《芥子園畫譜》的今天，其表現(xiàn)領域確是發(fā)展了。觀念的變異，新的審美追求，技法的創(chuàng)新，前畫譜已不能完全適應今天的需要，為此，編輯出版一部反映現(xiàn)代中國繪畫發(fā)展面貌的畫譜，應該說是時代的需要。依據自己傳統(tǒng)文化，掌握時代脈搏，在努力尋求形成自己民族的筢，和走向世界的道路，我國的畫家以濃郁的民族的畫風，充滿自詣、自運的畫法，并融治中西，藝術語言以線為主要表現(xiàn)獨具的畫法，從文化心理、審美觀念到形體、空間、色彩的表現(xiàn)上都為中國畫（也包括西畫）創(chuàng)造發(fā)展到新的高度，立于世界美學之林。以畫譜傳現(xiàn)代中國意味和東方特色的畫風畫格，是我國現(xiàn)代老一輩畫家和中、青年畫家的共同愿望。老一輩的畫家創(chuàng)造了屬于他們自己的創(chuàng)作方法和表現(xiàn)藝術技巧，并在他們的道路上取得了成就，富有創(chuàng)新精神的新一輩中青年畫家沿著前輩的路，吟唱線的頌歌，色的芳馨。
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