焦裕祿

前言
　　我們黨的組織要向全國發(fā)展，要自覺地造就成萬數的干部，要有幾百個最好的群眾領袖。這些干部和領袖懂得馬克思列寧主義，有政治遠見，有工作能力，富于犧牲精神，能獨立解決問題，在困難中不動搖，忠心耿耿地為民族、為階級、為黨而工作。黨依靠著這些人而聯系黨員和群眾，依靠著這些人對于群眾的堅強領導而達到打倒敵人之目的。這些人不要自私自利，不要個人英雄主義和風頭主義，不要懶惰和消極性，不要自高自大的宗派主義，他們是大公無私的民族的階級的英雄，這就是共產黨員、黨的干部、黨的領袖應該有的性格和作風。
　　毛澤東《為爭取千百萬群眾進入抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線而斗爭》
后記
　　為了弘揚焦裕祿精神憶連環(huán)畫《毛主席的好學生焦裕祿》的編繪出版姜維樸為及時宣傳焦裕祿的先進事跡，人民美術出版社于1966年春組織部分編創(chuàng)人員，以一個月的時間，編繪出版了共76幅的連環(huán)畫冊《毛主席的好學生焦裕祿》。這是繼1963年編繪出版《雷鋒》之后，又一次發(fā)揮集體編繪力量，及時配合全國學習先進人物而進行的編創(chuàng)出版行動。
　　1966年2月7日，《人民日報》發(fā)表了新華社記者穆青、馮健、周原所寫的長篇通訊《縣委書記的好榜樣焦裕祿》，同時發(fā)表了社論《向毛澤東同志的好學生焦裕祿同志學習》。3天之后，《人民日報》再次發(fā)表社論《要有更多這樣的好干部》。這期間文化部傳達了中央關于開展學習和宣傳焦裕祿活動的通知，并在首都劇場舉辦了穆青同志關于焦裕祿事跡的報告會。
　　至此，全國上下展開了轟轟烈烈的學習和宣傳焦裕祿的活動。當時，我作為人民美術出版社連環(huán)畫部門的負責人，立即組織了專門編創(chuàng)小組，成員為文編閻大方、葉惠元，美術創(chuàng)作干部劉繼卣、林鍇、任率英、陳惠冠、童介眉，經過初步學習，由我?guī)ш犃⒓幢几昂幽咸m考縣體驗生活。
　　1966年初春的蘭考大地，還覆蓋著厚厚冰雪。我們到達后，參觀了焦裕祿的辦公舊址和事跡展覽，訪問了焦裕祿的親屬和縣委副書記張欽禮等同志，參觀了焦裕祿苦心扶植起來的先進基層韓村、秦寨、趙垛樓、雙楊村等典型單位，采訪了與焦裕祿有過交往、結下友情的人物，記錄了有關素材，畫了大量的速寫。由葉惠元、閻大方和我連夜編出了腳本。繪畫的同志們根據分工，很快畫出大部分草圖。這期間，正趕上蘭考縣為焦裕祿修好了新陵墓，舉行了隆重的骨灰搬遷儀式。當天，全縣從四面八方聚攏了成千上萬的群眾，肅穆地列隊迎接焦裕祿的骨灰盒。當骨灰安置好后，人們排隊繞墓地瞻仰焦裕祿紀念碑的遺像，很多群眾在像前失聲痛哭，連連高呼焦書記。有些裹著小腳的老大娘一大早就從遠遠的農村趕來，這時撲到墓前，擦著淚水久久不肯離去。一些工作在基層的黨團組織，紛紛在墓前列隊舉行莊嚴的宣誓儀式。盡管這期間正是春寒料峭，有時還飄起雪花，但這里卻充滿了革命激情，給人以無限的信心和力量。至今事隔近40，年，但此情此景仍歷歷在目。
　　這部作品的創(chuàng)作大家根據分工合作的精神，齊心協力，不到20天就畫了出來。焦裕祿的形象主要由劉繼卣最后畫出精稿。雖然時間短促，但由于到現實中觀察體驗后，有了切身感受，所以作品飽含生活氣息和鮮明的思想感情，尤其是焦裕祿的形象，達到神似與形似的較好結合，特別在刻畫他與群眾親密無間的神情，表現他在困難面前剛毅不屈、與疾病斗爭的革命樂觀精神，都有極其生動的藝術構思和造型，給人以深刻的藝術感染力。例如，正是由于我們親自聽了飼養(yǎng)員劉宗行大爺含著熱淚陳述當年焦書記在槽頭一面幫他喂牲口，一面鼓勵他搞好飼養(yǎng)工作，才會有33、34這樣富有生活真實感的畫面；還有，親眼見到那些從幾十里地趕來要見一見焦書記遺像的老大娘、老大爺，才會有47幅焦裕祿在五保戶的炕頭上說“我是您的兒子，毛主席叫我來看望您老人家”雙手緊握著老人的動人景象。在環(huán)境的描寫上，焦裕祿的辦公室是何等的簡樸，一把舊藤椅，一張舊書桌。那把藤椅開始出現還完好無損(7幅)，后來焦書記患了肝病，肝區(qū)痛得厲害，就用木棍在藤椅上頂著，繼續(xù)工作，就這樣把藤椅頂了個窟窿。到38幅藤椅又出現時竟被焦書記讓給了群眾代表坐，上面已經有了窟窿。而到后來62幅出現時，窟窿更大了，焦裕祿正與嚴重的肝病斗爭，堅持坐在藤椅上，書寫蘭考人民戰(zhàn)天斗地的文章?？上淖终f明未能交代這一情節(jié)，是一個缺陷。就是這樣一把極為平凡的舊藤椅，卻蘊含了多少令人深思的革命真情!(當時我專門為它拍了照片，現也隨文展示出來，算是一個補充吧。)1966年3月，這本連環(huán)畫印行了第一版，到4月即印行二版，印數共達490000冊。始料不及的是，不久“文革”開始，未能再版。而且，由于其中表現焦裕祿去世后，在枕下留有兩本書，一本是《毛澤東選集》，另一本是劉少奇著《論共產黨員的修養(yǎng)》，而且這后一本書也突出地畫了出來(見68幅)，這在“文革”中當然成了我這個主持編繪者的一大罪狀。這本廣受群眾歡迎的連環(huán)畫也就被擱置起來。
　　歷史在不斷前進，社會在飛速發(fā)展，經過近40年的歷史考驗，這部作品仍然顯現出久遠的藝術價值。新的時代又在呼喚我們：祖國今天仍然迫切需要焦裕祿這樣為共產主義獻身的光輝榜樣，迫切需要謳歌這種精神的先進文藝作品!為了弘揚黨的杰出干部焦裕祿的偉大精神，也為了進一步繼承和發(fā)揚中國連環(huán)畫藝術密切聯系群眾的優(yōu)秀傳統(tǒng)，我熱烈贊同這部作品的重新問世，特書此短文，以期有助于連環(huán)畫藝術在新的世紀中承前啟后，再創(chuàng)輝煌！2003年7月18日