海上電影地圖

　　“起來，不愿做奴隸的人們！”鏗鏘的節(jié)奏還在敲打著近百年來的滄桑，歌聲帶領(lǐng)我們穿越了時間的界限。定格在1935年。電影《風(fēng)云兒女》在金城大戲院首映的廣告靜靜地躺在那年5月24日的《申報》上，這部電影轟動一時，人們都以看過此片為榮，因?yàn)橛捌从车恼窃谏鐣兏锵缕胀ㄈ说目鄲灪歪葆濉６娪暗闹黝}曲正是《義勇軍進(jìn)行曲》，后來成為我國國歌。據(jù)說那時每當(dāng)影片放映到《義勇軍進(jìn)行曲》響起時，必然是全場的大合唱；同時上海城內(nèi)也是洛陽紙貴，人們開始爭相購買影片的曲潛，價錢甚至能和一張電影票不相上下。同年8月16日，國歌的曲作者聶耳的追悼大會也在此舉行，人們從四面八方趕來紀(jì)念這位曾寫下無數(shù)動人旋律的民族音樂家，《大路歌》，《畢業(yè)歌》，《義勇軍進(jìn)行曲》，每首曲子都在鼓舞著那些一度迷失的國人。追悼會的主持人則是蔡楚生，這個曾經(jīng)與聶耳有過爭執(zhí)的電影導(dǎo)演。蔡楚生是中國現(xiàn)實(shí)主義電影的奠基人。在解放前中國創(chuàng)造首映最高票房紀(jì)錄的4部故事影片中，有3部為蔡楚生所編導(dǎo)——《都會的早晨》（1933）、《漁光曲》（1934）和《一江春水向東流》（1947，與鄭君里合導(dǎo)）。他執(zhí)導(dǎo)的《粉紅色的夢》上映后，聶耳曾批評影片是“麻醉階級意識的工具”。蔡楚生上門找到聶耳，一番爭執(zhí)后，兩人發(fā)現(xiàn)彼此的藝術(shù)理想竟是如此相近，于是便共同合作了那部令上海人瘋狂的電影《漁光曲》。

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