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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　一、“花間鼻祖”溫庭筠溫庭筠，《花間集》的開(kāi)篇詞人，入選作品66首。據(jù)《舊唐書(shū)》等記載，溫庭筠貌丑、不修邊幅，但才思敏捷，八叉手即能成八韻，時(shí)人稱(chēng)為“溫八叉”。他在仕途上并不順利，喜歡出入秦樓楚館，“逐弦吹之音，為側(cè)艷之詞”，被人視為“無(wú)行”文人，但他并不以為恥，反而成為詞史上第一個(gè)努力作詞的人。他寫(xiě)出的那些讓傳統(tǒng)文人側(cè)目的艷詞，偏偏熱行天下。溫庭筠當(dāng)之無(wú)愧地坐上了“花間鼻祖”的寶座，整個(gè)唐末詞壇因而洋溢著芬芳撩人的春意。溫庭筠的代表作有《菩薩蠻》十四首，其中第一首是《花間集》的開(kāi)篇之作：小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓塢。這首詞描畫(huà)了一個(gè)慵懶嬌媚的女子晨起梳妝的情景，詞筆艷麗細(xì)膩。金色朝陽(yáng)輝映金碧畫(huà)屏，如云黑發(fā)與香雪白腮互襯，美人鏡中照花，鮮花與人面重重相映，漂亮的繡羅襦上新貼有金鷓鴣，都是富貴華麗的唐代仕女畫(huà)的基本元素，色澤明艷，圖案綺麗，形象精致，富有感官性。美人“懶起”、“弄妝”的細(xì)節(jié)動(dòng)作以及結(jié)句“雙雙金鷓鴣”都透露出她內(nèi)心的孤單寂寞，含蓄曲折。詞風(fēng)銥艷香軟，意象繁密迭出。詞調(diào)兩句一轉(zhuǎn)韻，或平或仄，節(jié)奏紆徐回環(huán)。有意思的是，這樣一首純寫(xiě)美人梳妝的艷詞，因?yàn)樵~中“蛾眉”、“照花”、“繡羅襦”等語(yǔ)碼所蘊(yùn)含的豐富語(yǔ)義，而被清代詞評(píng)家張惠言讀解成：“此感士不遇也，篇法仿佛《長(zhǎng)門(mén)賦》?！栈ā木?，《離騷》初服之意。”（《詞選》）對(duì)這種論詞主“意內(nèi)言外”、重比興寄托的觀點(diǎn)，王國(guó)維毫不客氣地批評(píng)道：“固哉，皋文（張惠言）之為詞也！飛卿《菩薩蠻》、永叔《蝶戀花》、子瞻《卜算子》，皆興到之作，有何命意？皆被皋文深文羅織?！保ā度碎g詞話》）這首詞代表了溫庭筠詞的主要特點(diǎn)：題材狹窄，所寫(xiě)幾乎都是“艷科”——男女思慕或離愁別恨之情；詞里充斥了玉釵、翠鈿、眉黛、蕊黃等女性裝飾類(lèi)詞匯，直訴人的感官；多描繪女子的體態(tài)、衣飾及一些外在舉止，作為男性主體“看”的客觀對(duì)象；主人公一般閉鎖在狹深的閨閣庭院里，吟唱著精妙絕倫的綺怨之思；主要靠暗示等藝術(shù)手法，造成深隱含蓄的審美效果；詞風(fēng)銥艷細(xì)膩，綿密隱約。但溫詞風(fēng)格并不單一，有境界闊大的描寫(xiě)，如“江上柳如煙，雁飛殘?jiān)绿臁保ā镀兴_蠻》之二）；還有一些清新疏朗之作，比如《夢(mèng)江南》：“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白州?！庇秩纭镀兴_蠻》第十一首中的名句：“雨后卻斜陽(yáng)，杏花零落香?！庇旰笮标?yáng)、杏花零落，意象凄涼而又艷麗，渲染了詞中女子滿懷的愁緒。一個(gè)虛字“卻”將原本意象密切的組合拉開(kāi)了距離。再如《更漏子》：玉爐香，紅蠟淚，偏照畫(huà)堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長(zhǎng)衾枕寒。梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。下闋是疏朗流暢，寫(xiě)愁的絕唱，歷來(lái)備受贊嘆。夜雨梧桐，只管點(diǎn)點(diǎn)滴滴，卻不知觸動(dòng)了秋閨里離人的愁緒，她獨(dú)自聽(tīng)著滴滴雨聲，一夜輾轉(zhuǎn)到天明?！耙褂辍迸c“梧桐”意象渲染出濃郁的愁情，情調(diào)疏暢，一片煙波浩渺。這三句一氣讀下，其音韻之美，有如雨聲點(diǎn)點(diǎn)，打在唇間、心上。清人譚獻(xiàn)評(píng)析：“（下闋）似直下語(yǔ)，正從‘夜長(zhǎng)’道出，亦書(shū)家‘無(wú)垂不縮’法?！比绻麑⑸舷麻犨B起來(lái)看，詞寫(xiě)相思，上闋濃密，下闋疏淡，恰好相映成趣。溫庭筠以個(gè)人富贍的才力，確定了詞的體制和風(fēng)格，寫(xiě)出了最為應(yīng)歌當(dāng)行的作品。在時(shí)代的風(fēng)云流轉(zhuǎn)中，溫詞獨(dú)放異彩，后人紛紛仿效，產(chǎn)生了十分深遠(yuǎn)的影響。筆者《論溫庭筠詞》：美人照花前后鏡，寂寞深閨形影零?；ㄩg鼻祖何所似？庭中孤竹裊娉婷。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《唐宋詞新讀》作者簡(jiǎn)介

圖書(shū)目錄

前言
品讀宋詞傾聽(tīng)心語(yǔ)
詞史篇
上 “少年聽(tīng)雨歌樓上，紅燭昏羅帳”
第一章詞的生成、傳播和美學(xué)特質(zhì)
第一節(jié) 詞的生成和傳播
第二節(jié) 詞的美學(xué)特質(zhì)
第二章溫庭筠和唐五代詞
第一節(jié) 唐代詞
敦煌曲子詞李白早期文人詞
第二節(jié) 花間詞
溫庭筠韋莊
第三節(jié) 南唐詞
馮延已李璟李煜
第三章柳永和北宋前期詞
第一節(jié) 北宋前期詞
晏殊晏幾道歐陽(yáng)修張先
第二節(jié) 市井詞人：柳永
中 “壯年聽(tīng)雨客舟中，江闊云低斷雁叫西風(fēng)”
第四章蘇軾和蘇門(mén)詞人
第一節(jié) 天才詞人：蘇軾
第二節(jié) 蘇門(mén)詞人
秦觀黃庭堅(jiān) 賀鑄
第五章周邦彥和格律詞
第六章李清照和南渡詞人
第一節(jié) 曠世才女：李清照
第二節(jié) 南渡詞人群
向子□ 朱敦儒陳與義張?jiān)?br />第七章辛棄疾和辛派詞人
第一節(jié) 辛棄疾：別立一宗的“稼軒體”
第二節(jié) 辛派詞人
張孝祥陸游陳亮劉過(guò)
第三節(jié) 辛派后勁
劉克莊劉辰翁文天祥
下 “而今聽(tīng)雨僧廬下，鬢已星星也”
第八章姜夔和姜派詞人
第一節(jié) 姜夔：“清空騷雅”
第二節(jié) 史達(dá)祖和吳文英
第三節(jié) 姜派后繼
周密王沂孫張炎蔣捷
詞心篇
第一章 “忍把浮名，換了淺斟低唱”
——柳永風(fēng)流浪子型
第二章 “回首向來(lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴”
——蘇軾超曠智者型
第三章 “何須淺碧深紅色，自是花中第一流”
——李清照閨閣才女型
第四章 “卻將萬(wàn)字平戎策，換得東家種樹(shù)書(shū)”
——辛棄疾失路英雄型
第五章 “文章信美知何用，漫贏得天涯羈旅”
——姜夔騷雅清客型
詞藝篇
第一章詞的字法，句法藝術(shù)
動(dòng)詞形容詞虛字疊字疊句領(lǐng)起句透過(guò)句翻轉(zhuǎn)句折深句
第二章詞的章法藝術(shù)
起結(jié) 過(guò)片／換頭順逆、錯(cuò)綜 “空中蕩漾”
第三章詞的筆法藝術(shù)
點(diǎn)染顯隱、曲直離合虛實(shí)、疏密巧拙推挽呼應(yīng)
第四章詞的寫(xiě)景抒情藝術(shù)
寫(xiě)景如畫(huà) 抒情動(dòng)人 “詞以境界為最上”
詞作篇
第一章談情說(shuō)愛(ài)
敦煌曲子詞菩薩蠻(枕前發(fā)盡千般愿)
溫庭筠菩薩蠻(玉樓明月長(zhǎng)相憶)
韋莊女冠子(四月十七)(昨夜夜半)
范仲淹蘇幕遮(碧云天)
柳永錦堂舂(墜髻慵梳)
張先一叢花令(傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮)
晏幾道臨江仙(夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖)
晏幾道鷓鴣天(小令尊前見(jiàn)玉簫)
王觀卜算子(水是眼波橫)
秦觀鵲橋仙(纖云弄巧)
賀鑄鷓鴣天(重過(guò)閶門(mén)萬(wàn)事非)
周邦彥少年游(朝云漠漠散輕絲)
李清照念奴嬌(蕭條庭院)
李清照聲聲慢(尋尋覓覓)
程垓酷相思(月掛霜林寒欲墜)
陸游唐婉釵頭鳳(紅酥手)(世情薄)
姜夔長(zhǎng)亭怨慢(漸吹盡)
吳文英浣溪沙(門(mén)隔花深夢(mèng)舊游)
吳文英唐多令(何處合成愁)
第二章傷春悲秋
張先天仙子(《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽(tīng))
晏殊浣溪沙(一向年光有限身)
晏殊踏莎行(小徑紅稀)
宋祁玉樓舂(東城漸覺(jué)風(fēng)光好)
歐陽(yáng)修釆桑子(群芳過(guò)后西湖好)
秦觀望海潮(梅英疏淡)
李清照武陵春(風(fēng)住塵香花已盡)
劉克莊卜算子(片片蝶衣輕)
第三章詠懷言志
李煜虞美人(舂花秋月何時(shí)了)
范仲淹漁家傲(塞下秋來(lái)風(fēng)景異)
蘇軾西江月(照野彌彌淺浪)
蘇軾臨江仙(夜飲東坡醒復(fù)醉)
李清照漁家傲(天接云濤連曉霧)
岳飛滿江紅(怒發(fā)沖冠)
辛棄疾丑奴兒近(千峰云起)
辛棄疾賀新郎(甚矣吾衰矣)
第四章詠史懷古
鹿虔辰臨江仙(金鎖重門(mén)荒苑靜)
王安石桂枝香(登臨送目)
蘇軾念奴嬌(大江東去)
蘇軾永遇樂(lè)(明月如霜)
辛棄疾菩薩蠻(郁孤臺(tái)下清江水)
辛棄疾水龍吟(舉頭西北浮云)
第五章詠物抒懷
蘇軾水龍吟(似花還似非花)
蘇軾卜算子(缺月掛疏桐)
蘇軾賀新郎(乳燕飛華屋)
賀鑄芳心苦(楊柳回塘)
周邦彥六丑(正單衣試酒)
姜夔齊天樂(lè)(庾郎先自吟愁賦)
王沂孫齊天樂(lè)(一襟余恨宮魂斷)
附錄
附錄一詞學(xué)名詞解釋
附錄二詞人小傳
主要參考文獻(xiàn)
后語(yǔ)
在沒(méi)有宋詞唱響的年代