書摘 還好在這個時期，上海電影人開始嘗試譯制片的配音工作。舒繡文受邀參與，和大伙摸索著，為配音表演往前趟出了一條路。用心揣摩角色，細致分析原片演員的表演，舒繡文發(fā)揮出深厚的功力，將配音完成得豐滿、傳神，富有激情。她為上海的譯制片立下了汗馬功勞，她寫的一篇文章迄今為止還是譯制片創(chuàng)作藝術領域很有分量的文章。雖然沒上過幾年學，但舒繡文喜歡寫文章，常常認真總結表演心得，撰寫隨筆。因為苦悶于缺少演出電影的機會，她曾發(fā)表一篇名為《請為電影女演員多想想》的文章，呼吁多多啟用像自己一樣，從過去的年代走進新社會的女演員。但是，這樣的呼吁并沒有奏效，一個個電影角色打她身邊經過，甚至從她手中溜走。伴隨著時代與命運的演進，舒繡文磕磕絆絆一路走來，支撐著她生命力的支柱：親人、事業(yè)與愛情，在這時候，都漸漸動搖了。1957年，四十二歲的舒繡文離開了上海，終于無奈地揮別了銀幕，了結了婚姻。在周恩來夫婦等老朋友的安排之下，她進入了北京人藝。那時候的北京人藝，是個朝氣蓬勃的大集體，在很多人的眼里，舒繡文是位前輩，是個大姐。舒繡文收起了性格中的潑辣、爭強，以隱忍、沉靜投入到新的人生角色中去，很快融入了人藝大家庭，也融入了許多人珍貴的回憶里。舒繡文那個時候的工資比較高，享受物質上的照顧，有點黃豆、雞蛋之類的供應。她總是把這些東西送給更需要的人，送給生病的人。曾飽嘗生活艱辛，早早承擔起家庭的重責，并沒有讓她變得自私，而是生出一副俠膽義腸，時常幫人所需，不圖回報，這是舒繡文始終保有的品格。在兒子舒兆元的記憶里，首都劇場充滿了歡聲笑語，確實有那么幾年，舒繡文在這里也享受到了陽光燦爛的日子。她愛舞臺，舞臺也愛她。仿佛有一種魔力賦予在舒繡文身上，當劇院的鐘聲敲響，她就不再是自己，她是虎妞，她是愫芳，她是柯麗婭。在舞臺上，她是人們心目那個敢愛敢恨、嬉笑怒罵的女人。各種劇種的《駱駝祥子》中，舒繡文演的虎妞是最好的，可惜她的“虎妞”沒有影像資料留下來。然而，與臺上的激情澎湃、鮮花掌聲相對應，是幕后的寂寞和煎熬。有話沒處講的那樣的年代，演戲回來以后，平常就保姆陪著她，那么多年就這么過的。常年動蕩的生活，使舒繡文的心臟不時出現(xiàn)問題，現(xiàn)在更越發(fā)嚴重起來。60年代，她的很多時間在與病痛拔河。好在她樂觀積極地面對治療，也充分得到周圍人們的關心照顧，對事業(yè)的前途她還抱有許多展望。把演戲當作命根子，舒繡 ……
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