徐悲鴻

　　故宮所藏徐悲鴻的作品題材范圍廣泛，人物、走獸、花鳥(niǎo)、山水皆有，展示了其多方面的藝術(shù)修養(yǎng)和對(duì)各類(lèi)題材的表現(xiàn)能力。故宮藏有徐氏所繪人物畫(huà)兩件，即描繪東晉名士陶淵明隱居生活的《采菊東籬圖》和趙公明騎虎送錢(qián)財(cái)?shù)摹厄T虎財(cái)神圖》。這兩件作品均屬于構(gòu)圖簡(jiǎn)單的單人像，無(wú)法與其創(chuàng)作的群像或多人像《愚公移山圖》、《九方皋圖》、《巴人汲水圖》等巨作相比，但是，徐悲鴻并沒(méi)有因?yàn)闃?gòu)圖簡(jiǎn)單而在創(chuàng)作上簡(jiǎn)略。他在繼承傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)線(xiàn)描、勾、染的基礎(chǔ)上，吸取了西方繪畫(huà)中的“明暗法”、“分面法”、“透視法”等表現(xiàn)手法，從而大大加強(qiáng)了人物形象的力度，克服了晚明陳洪綬以來(lái)文人畫(huà)人體不成比例等缺點(diǎn)，使人物形象更貼近生活，具有寫(xiě)實(shí)性。他筆下被玉皇大帝封為神霄副元帥的趙公明，雖然是傳說(shuō)中的人物，但是也猶如鄰家兄弟，不失親近感。在走獸家畜畫(huà)方面，故宮藏有徐悲鴻最喜歡畫(huà)的馬、貓、虎、雞圖等，其中馬和貓的數(shù)量最多。徐悲雞繪馬所具有的主要特征，在故宮的藏品《騁馬圖》、《桐陰孤駿圖》、《雙馬圖》及《鳴馬圖》中也都有所體現(xiàn)，即他所畫(huà)的馬都是沒(méi)有任何束縛的馬，它們頭上沒(méi)有籠頭，背上沒(méi)有鞍韉，身旁沒(méi)有牧馬人或騎手；它們是群野性未馴、毫無(wú)羈絆的馬，是徐悲鴻心目中自由之神的象征。徐悲鴻筆下的貓，反映了畫(huà)家與故鄉(xiāng)養(yǎng)蠶業(yè)的密切聯(lián)系。在徐悲鴻的老家江蘇宜興，每逢春秋兩季，家家都要將蠶放到地上養(yǎng)。每戶(hù)為了防止老鼠糟蹋做繭的蠶，都養(yǎng)了許多貓用以守護(hù)。徐悲鴻從小就對(duì)貓有著特殊的感情，也對(duì)它有著細(xì)致細(xì)微的觀(guān)察，因此，所繪貓無(wú)論形體上正、轉(zhuǎn)、側(cè)，還是動(dòng)態(tài)臥、立、行，皆形神兼?zhèn)洹?/div>