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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書(shū)是鐘鳴第一部結(jié)集出版的自選詩(shī)，其中不少作品，雖已先后在海內(nèi)外發(fā)表出版過(guò)，但經(jīng)作者歷年的修改或調(diào)整，又歧路逢春，別開(kāi)生面。這些作品所醞釀經(jīng)歷的時(shí)代，恰好是“朦朧詩(shī)”從肇始、繁榮到轉(zhuǎn)變的時(shí)代，故從中不難看出這場(chǎng)詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)的影響，同時(shí)也能看到作者匠心獨(dú)運(yùn)的一面。作者在自序中，延續(xù)新文學(xué)運(yùn)動(dòng)前人的觀念，把當(dāng)代詩(shī)歌的寫(xiě)作劃分到“北俊”和“南靡”這兩種大的文化背景下來(lái)加以考察，以辨認(rèn)“觀念性詩(shī)歌””和“氣質(zhì)性詩(shī)歌”的特征。從本集所收錄的作品來(lái)看，顯然，作者本人對(duì)兩者都保有一定的距離，而又吸取了各自的長(zhǎng)處；而最值得注意的是，本詩(shī)集無(wú)論是代表作也好，少示于人的作品也罷，都表明了作者至少在這一階段中對(duì)現(xiàn)代詩(shī)的一種觀念，即，詩(shī)歌的“現(xiàn)代性”不能完全與“現(xiàn)實(shí)性”劃等號(hào)，其題材、角度、方法、技巧，都應(yīng)該處于完全開(kāi)放而多樣化的狀態(tài)之中；其意境和語(yǔ)言風(fēng)格最明顯的特征，便是其作品之形成，用心更多的不是在“寫(xiě)作”層面上，而是在“文化”層面上。其代表作《中國(guó)雜技：硬椅子》、《鳳兮》、《匪囚之歌》等，最鮮明地體現(xiàn)了上述特色。所以，鐘鳴的寫(xiě)作有著明顯的解構(gòu)特征，作者或許想讓讀者甚至他本人，最后獲得的是一種歷史感而不單是詩(shī)歌本身。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《中國(guó)雜技：硬椅子》作者簡(jiǎn)介

圖書(shū)目錄

    自序：詩(shī)之疏
   鹿，雪
   背
   著急的蝴蝶
   中國(guó)雜技：硬椅子
   紅劍兒
   畫(huà)片上的怪鳥(niǎo)
   鳳兮
   石頭
   風(fēng)截耳
   軒
   羽林郎
   蹴鞠小考
   穿紅鞋罵怪話
   踏春去
   枯魚(yú)
   塞留古
   匪酋之歌
   查理軼事
   耳人
   與阮籍對(duì)刺
   爾雅，釋君子于役
   雨鳥(niǎo)
   將軍和密探
   珂丁諾夫
   追太陽(yáng)的人
   在魚(yú)眼鏡頭的觀察下
   紅胡子
   紅胡子之二
   紅胡子之三
   春之祭
   乞丐
   蝸牛慢行紀(jì)
   胖僧
   秦始皇的厭煩
   石崇
   鳥(niǎo)踵
   時(shí)代
   耳中優(yōu)語(yǔ)（組詩(shī)）
   垓下誦史
   我只能這樣
   鬼
   樹(shù)上牙醫(yī)
   一只黑手套
   HONOREE
   派遣
   我是怎樣一個(gè)失蹤者
   我仍然只能這樣
   感傷的旅行（紀(jì)事詩(shī)）
   希波呂托斯三重奏（詩(shī)體雜記）
   廣闊的希波呂托斯之風(fēng)（隨感）
   曼德?tīng)査顾吩诒说帽?br />    曼德?tīng)査顾汾s火車(chē)
   曼德?tīng)査顾肥I(yè)
   曼德?tīng)査顾繁徊?br />    曼德?tīng)査顾纷冃斡?br />    曼德?tīng)査顾返陌＜班]票
   曼德?tīng)査顾氛剱?ài)倫·坡
   曼德?tīng)査顾穼?xiě)給狼的信
   曼德?tīng)査顾芬乖挘簨D人和鳥(niǎo)
   曼德?tīng)査顾吩饬鞣?br />    曼德?tīng)査顾分挛赐鋈?br />    附錄
   當(dāng)代中國(guó)詩(shī)歌的惟美與色情情調(diào)
   ?。勖溃軼endy　Larson　張棗譯
   記憶詩(shī)學(xué)——鐘鳴的《中國(guó)雜技：硬椅子》
   　［德］Susanne Goβe　王虎譯