繪畫技法與肌理下集版畫

暫缺《繪畫技法與肌理下集版畫》簡介

　　作者簡介（以娃氏筆劃為序）文繼明“泥版版畫取材極易，效果與油印木刻很為相似，風格粗獷、細膩咸宜，可代木板為材，且另具意趣。”文繼明，1943年生于湖南澧縣。1963年畢業(yè)于湖北藝術學院美術系附中，1968年畢業(yè)于廣州美術學院工藝美術系。作品曾參加全國美展及國外展覽。1980年開始研究泥版版畫創(chuàng)作，1985年首次在《中國版畫家新作選》中刊登泥版畫作品與創(chuàng)作體會?，F(xiàn)為中國版畫家協(xié)會會員、湖南師范大學美術系講師。朱維明“技法的變革常常是風格的變革的開始，風格的突破往往正是技法上的突破?！敝炀S明，1940年生，60年代畢業(yè)于浙江美術學院，后在云南美協(xié)分會等處任職，70年代在浙江美術學院版畫研究班攻讀，80年代始執(zhí)教于浙江美術學院版畫系，現(xiàn)為該院副教授。中國美術家協(xié)會會員，中國版畫家協(xié)會會員。1987年曾赴法國、意大利、英國、荷蘭等國作藝術考察和進修，曾在法國及國內(nèi)多次舉辦個人畫展和參加國內(nèi)外展覽。米金銘“粉印版畫的形式是多姿多彩的。也許可以說，她以嶄新面貌的出現(xiàn)，是版畫領域中對傳統(tǒng)觀念的新突破?！泵捉疸?，1953年生，四川榮縣人。畢業(yè)于四川美術學院，現(xiàn)為四川化工總廠專業(yè)美術干事。作品多次在全國性美展中獲獎；并在南斯拉夫、美國、加拿大及香港等國家和地區(qū)展出；被國內(nèi)外多家畫廊、團體、美術館收藏。有的被收入國內(nèi)外一些大型畫冊。近年，沉醉于運用新工具、新材料對粉印現(xiàn)代版畫進行研究和探索。蘇烈熙“畫畫難，論藝亦難。在艱難的藝術探求中，我切實理悟到否定和肯定的交替乃是藝術向前延伸的必不可少的階梯，否定是重要的。但，否定既不可沒有別人，更不可沒有自己。”蘇烈熙，1944年生于江西上饒，畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學院美術系?，F(xiàn)為中國版畫家協(xié)會會員。中國美協(xié)江西分會理事，上饒市美協(xié)主席，上饒市文化館副研究館員。作品多次人選全國美展和出國展，曾獲日本日中藝術研究會“國際版畫書票貢獻金杯獎”和中國《版畫世界》魯迅紀念獎章。作品分別在國內(nèi)外報刊雜志發(fā)表和被中國美術館等單位收藏。李蘭“版畫藝術語言的豐富多彩，是離不開對多種工具、材料的熟悉和運用的。”李蘭，1953年出生于成都市。1977年考入四川美術學院繪畫系版畫專業(yè)學習，1982年畢業(yè)后留校任教?，F(xiàn)任四川美術學院版畫系講師。作品曾多次參加國內(nèi)外展覽。木刻作品《假日》1982年曾獲四川省優(yōu)秀作品獎、絲網(wǎng)版畫《樂園》1986年獲四川省版畫展覽優(yōu)秀作品獎，同時獲全國第九屆版畫展覽優(yōu)秀創(chuàng)作獎。李毅力1954年生于四川綦江。畢業(yè)于西南師大美術系，現(xiàn)為綦江縣文化館館長，副研究館員，中國美術家協(xié)會會員，中國版畫家協(xié)會理事，重慶美協(xié)書記處書記。李毅力長期生活、工作在農(nóng)民群眾中，這對他思想和畫畫都有很大的影響。1983年起組織輔導綦江農(nóng)民版畫，從中總結探索完善了版畫粉印技法，在國內(nèi)取得了很好的反響。這種特殊的拓印效果并促使他的創(chuàng)作風格的確立，作品多次參加國內(nèi)外展覽，1987年訪問日本并舉辦個人版畫展，獲日本日中藝術研究會“藝術貢獻金獎”。陳正元“藝術觀念的革命，材料的翻新，……首先必須注入新的意識，這種意識并不是表面上的裝腔作勢，而是以新的藝術視覺來重新組成觀賞者與藝術作品之間的時空秩序。”陳正元，江西清江人，1940年生，1961年畢業(yè)于浙江美術學院版畫系，現(xiàn)為中國美術家協(xié)會會員，中國版畫家協(xié)會會員；中國美協(xié)江西分會理事，江西漆畫藝術研究會副會長，江西版畫研究會理事，江西樟樹市文聯(lián)副主席。版畫作品和漆畫作品曾多次參加全國美展，并被選送到十多個國家展出。作品被中國美術館和國外的美術館收藏。1987年榮獲中國版畫世界獎，被授予魯迅獎章。陳聿強“在環(huán)視世界同行的趨向之后，立足于我國悠久和豐富的文化遺產(chǎn)上，創(chuàng)造獨樹一幟的新的絲網(wǎng)版畫藝術形式，這不是不可能的。”陳聿強，1938年生于浙江鎮(zhèn)海，1956年進浙江美術學院版畫系學習。1960年畢業(yè)后留校任教至今，現(xiàn)為該院副教授、中國美術家協(xié)會會員、中國版畫家協(xié)會會員。作品多次參加全國美展和在日本、美國、英國、奧地利和香港等地展出。1987年被聘為奧地利維也納美術學院客座教授，講授“東方版畫”。水印絲網(wǎng)版畫被認為是陳的首創(chuàng)。著有《藝用人體結構運動學》。張白波“拓彩版畫的這種充滿立體痕跡的特點，不僅豐富了作品的版畫趣味，而且開拓了畫家表達自己情感的渠道和增強了畫面的感染力。”張白波，1944年生于山東掖縣，現(xiàn)為中國版畫家協(xié)會理事、中國美術家協(xié)會會員、美協(xié)山東分會理事、山東版畫學會副會長、青島畫院專業(yè)畫家。作品多次參加全國性和國際性展覽，并為國內(nèi)外多家美術館收藏、曾在國內(nèi)外50余種報刊發(fā)表作品并入選多種畫集。作品多次獲獎，六屆全國美展獲銀牌獎，1983年由于創(chuàng)拓彩版畫新技法獲首屆《版畫世界》金杯獎。該技法錄制了專題影片對外發(fā)行。周濟祥1930年生，四川鄰水縣人。1950年參加部隊文工團美工隊，從此開始了他一生的美術事業(yè)。1958年畢業(yè)于西南美專（四川美院前身）版畫專業(yè)。曾從事電影美工、話劇舞臺美術，文化館美術創(chuàng)作輔導干部及出版社美術編輯等工作。現(xiàn)為中國美術家協(xié)會會員及中國版畫家協(xié)會會員。他深深感到編輯此書，是向同行們學習的一個極好機會。鄭書飛1929年生于河南平興縣。1955年畢業(yè)于中南美專（廣州美院前身）繪畫系。師從關山月、黎雄才、王肇民、楊立光諸教授，學習中西繪畫。1956年調(diào)湘潭市文化館工作，現(xiàn)為副研究館員。在繪畫活動中，他愛好廣泛，早年創(chuàng)作多為油畫、水彩、水粉，后對版畫發(fā)生了濃厚興趣，在表現(xiàn)技法上總是不斷摸索前進。他認為在版畫技法的創(chuàng)造上，路子無限廣闊。趙經(jīng)寰“由材質與手法而形成的肌理不但是各美術門類賴以存在的基礎，而且是各自特殊美感的源泉?！壁w經(jīng)寰，1935年生于遼寧。撫順教育學院藝術系教授、市文聯(lián)副主席。中國美術家協(xié)會與版協(xié)會員、國際版畫研究會常務理事、遼寧版協(xié)副會長、美國世界版協(xié)會員。曾獲全國五一勞動獎章、全國版展優(yōu)秀獎。作品曾參加多次全國展及十余次國際版畫展與出國展，被英、挪等國際藝術博物館收藏，并載人日本《世界版畫辭典》等文獻。1986年在日本大阪舉辦個展。作品力主創(chuàng)新，在獨創(chuàng)技法基礎上形成新鮮的個人風格。發(fā)表有《論繪畫肌理美》等論文譯文30余篇。袁勝初“對民間美術遺產(chǎn)，應著重對其精神實質的繼承發(fā)展，在形式上也要有所突破，不應忽視對現(xiàn)代工具材料的廣泛運用。”1950年生于湖南新化縣。中國美術家協(xié)會湖南分會會員，新邵縣文化館黨支部書記。曾上山下鄉(xiāng)當知青和當工人多年。參加文化館工作后，曾結業(yè)于廣州美術學院油畫進修班。主要從事版畫創(chuàng)作，在全國、省級展覽和刊物上展出、發(fā)表過《蔡和森組畫》、《魚塘》、《繡》等版畫作品，版畫《繡》曾選送澳大利亞展覽。傅真炘“歷史悠久、獨具特色的灘頭年畫，它的藝術風貌、它的特有的工藝制作及美學思想，如能很好的融匯到現(xiàn)代版畫創(chuàng)作中去，是可能開拓出版畫創(chuàng)作的新路的?！备嫡鏋?，1943年生于湖南湘鄉(xiāng)，畢業(yè)于湖南師范大學美術系，并曾入西安美術學院進修。現(xiàn)為中國美術家協(xié)會會員，中國版畫家協(xié)會會員，湖南灘頭年畫研究會會長，邵陽市美術家協(xié)會主席。作品多次參加全國美展并介紹到國外，曾獲第三屆全國藏書票展金牌獎。近幾年致力于灘頭年畫研究，對繼承和發(fā)展灘頭年畫作出了一定貢獻。黃景平“對于吹塑版畫的研究，應注重從其自身規(guī)律去發(fā)掘。在認清其易燃、易腐且軟硬兼?zhèn)涞幕咎匦灾螅蚁氲搅穗姶碉L、電烙鐵、香蕉水、刀片等東西……。”黃景平，1953年生，江西豐城市人，曾上山下鄉(xiāng)當知青，畢業(yè)于江西師院藝術系美術專業(yè)，現(xiàn)任江西宜春師范美術教師，中國版畫家協(xié)會會員。業(yè)余主要從事版畫創(chuàng)作，作品多次參加各級展覽并獲獎。版畫《貓頭鷹》被中國國際文化交流中心收藏，并推薦到法國展出，版畫《夜歸圖》為日本畫廊收藏。