虛谷花卉集（名畫(huà)經(jīng)典）

　　虛谷，生于清末道光三年（公無(wú)1823年），本名朱懷仁，原藉安徽新安，后移居楊州。曾任滿(mǎn)清參將，半途出家為僧，終以繪畫(huà)為生，為"海上畫(huà)派"杰出代表人物。他攜筆墨、著僧裝，"閑中寫(xiě)出三千幅，行乞人間作飯錢(qián)"，云游四海，清貧于世卻筆墨人間，他行程之廣、畫(huà)作之多，己為當(dāng)時(shí)罕見(jiàn)。他承古創(chuàng)新，另辟捷徑，廣集素材，勤奮墾作，終成一代巨擘。本站略選其作，以惠廣大書(shū)畫(huà)愛(ài)好者。虛谷曾當(dāng)過(guò)小小的兵頭，時(shí)值太平天國(guó)革命，他對(duì)這個(gè)行當(dāng)感到厭惡，因此不久就出家作了和尚。他喜愛(ài)書(shū)畫(huà)，而且悟性比念佛讀經(jīng)要大，作畫(huà)寫(xiě)字是他的特殊嗜好。他經(jīng)常在蘇州、上海等地往來(lái)，與當(dāng)時(shí)海派畫(huà)家任頤，胡公壽、吳昌碩等著名人士交善，他的書(shū)畫(huà)為同行所尊重。他一生過(guò)著相當(dāng)清苦的日子，光緒二十二年（1896年）在上海城西關(guān)帝廟里過(guò)世，還是他的釋門(mén)弟子蘇州獅林寺方丈恬宣來(lái)滬，才把他的靈樞運(yùn)回蘇州光福安葬。虛谷的繪畫(huà)師法弘仁、程速清脫蒼勁一路，好用于筆畫(huà)線，很多幾乎是白描起稿，然后敷以淡彩。運(yùn)筆清勁利落，具有節(jié)奏感。他善用側(cè)筆逆勢(shì)，行線秀勁并見(jiàn)，猶如刀削而下，剛健而不流滑。虛谷這種清脫蒼勁的用筆方法，不單表現(xiàn)在山水畫(huà)里，也運(yùn)用在花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作上，給花烏畫(huà)一種嶄新的格調(diào)。虛谷的畫(huà)有海派畫(huà)家所共有的筆墨清新的一面，然而最可寶貴的還在他表現(xiàn)物象形體的敏感上。無(wú)論垂柳、秋林，或是松鼠、金魚(yú)，往往能抓住對(duì)象最為本質(zhì)的體態(tài)和表情。對(duì)象的形象動(dòng)態(tài)在他畫(huà)里不是如實(shí)反映，而是經(jīng)過(guò)藝術(shù)創(chuàng)造上一種美的處理。他吸取前人觀察事物和如何表現(xiàn)的長(zhǎng)處，繼承了弘仁的清勁，新羅的技巧，金農(nóng)的樸實(shí)。虛谷畫(huà)的許多蔬果花卉，幅式都很小，造型極為簡(jiǎn)略。但他的用筆設(shè)色細(xì)膩動(dòng)人，既注意物性又注意畫(huà)面的節(jié)奏和章法上的新穎，因而他的畫(huà)能夠超然象外，耐人尋味。虛谷對(duì)物象形體的處理，很近似歐洲現(xiàn)代繪畫(huà)之父塞尚，很注意對(duì)象的體積感，不同的是他的意匠具有東方藝術(shù)的性格特色。固然，形式是繪畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)的關(guān)鍵，但它必須來(lái)自畫(huà)家在客觀具象世界真實(shí)的新感受，筆墨因人而異，當(dāng)隨時(shí)代而新。因循守舊也是形式主義創(chuàng)作方法的一種表現(xiàn)。虛谷的藝術(shù)實(shí)踐，證明了對(duì)生活的探索感受是藝術(shù)形式能夠發(fā)展的關(guān)鍵，他畫(huà)的一花一木，給人清新的形式美。這里有對(duì)傳統(tǒng)的理解，更有對(duì)客觀自然真實(shí)的會(huì)心之處。精花鳥(niǎo)動(dòng)物，所作金魚(yú)，松鼠，仙鶴，花果活潑清新，富于動(dòng)感，簡(jiǎn)練夸張，極富個(gè)性和裝飾趣味，在海派中獨(dú)樹(shù)一幟。作品除了以上列表外，還有《金魚(yú)圖》，日本私人藏；《春波魚(yú)戲》；《松鼠伏硯圖》；《貓》；《游魚(yú)戴花》；《松鼠跳躑圖》；《梅花金魚(yú)圖軸》；《貓菊紈扇》等。

暫缺《虛谷花卉集（名畫(huà)經(jīng)典）》作者簡(jiǎn)介