虛谷花卉集（名畫經(jīng)典）

　　虛谷，生于清末道光三年（公無1823年），本名朱懷仁，原藉安徽新安，后移居楊州。曾任滿清參將，半途出家為僧，終以繪畫為生，為"海上畫派"杰出代表人物。他攜筆墨、著僧裝，"閑中寫出三千幅，行乞人間作飯錢"，云游四海，清貧于世卻筆墨人間，他行程之廣、畫作之多，己為當(dāng)時罕見。他承古創(chuàng)新，另辟捷徑，廣集素材，勤奮墾作，終成一代巨擘。本站略選其作，以惠廣大書畫愛好者。虛谷曾當(dāng)過小小的兵頭，時值太平天國革命，他對這個行當(dāng)感到厭惡，因此不久就出家作了和尚。他喜愛書畫，而且悟性比念佛讀經(jīng)要大，作畫寫字是他的特殊嗜好。他經(jīng)常在蘇州、上海等地往來，與當(dāng)時海派畫家任頤，胡公壽、吳昌碩等著名人士交善，他的書畫為同行所尊重。他一生過著相當(dāng)清苦的日子，光緒二十二年（1896年）在上海城西關(guān)帝廟里過世，還是他的釋門弟子蘇州獅林寺方丈恬宣來滬，才把他的靈樞運(yùn)回蘇州光福安葬。虛谷的繪畫師法弘仁、程速清脫蒼勁一路，好用于筆畫線，很多幾乎是白描起稿，然后敷以淡彩。運(yùn)筆清勁利落，具有節(jié)奏感。他善用側(cè)筆逆勢，行線秀勁并見，猶如刀削而下，剛健而不流滑。虛谷這種清脫蒼勁的用筆方法，不單表現(xiàn)在山水畫里，也運(yùn)用在花鳥畫的創(chuàng)作上，給花烏畫一種嶄新的格調(diào)。虛谷的畫有海派畫家所共有的筆墨清新的一面，然而最可寶貴的還在他表現(xiàn)物象形體的敏感上。無論垂柳、秋林，或是松鼠、金魚，往往能抓住對象最為本質(zhì)的體態(tài)和表情。對象的形象動態(tài)在他畫里不是如實(shí)反映，而是經(jīng)過藝術(shù)創(chuàng)造上一種美的處理。他吸取前人觀察事物和如何表現(xiàn)的長處，繼承了弘仁的清勁，新羅的技巧，金農(nóng)的樸實(shí)。虛谷畫的許多蔬果花卉，幅式都很小，造型極為簡略。但他的用筆設(shè)色細(xì)膩動人，既注意物性又注意畫面的節(jié)奏和章法上的新穎，因而他的畫能夠超然象外，耐人尋味。虛谷對物象形體的處理，很近似歐洲現(xiàn)代繪畫之父塞尚，很注意對象的體積感，不同的是他的意匠具有東方藝術(shù)的性格特色。固然，形式是繪畫藝術(shù)表現(xiàn)的關(guān)鍵，但它必須來自畫家在客觀具象世界真實(shí)的新感受，筆墨因人而異，當(dāng)隨時代而新。因循守舊也是形式主義創(chuàng)作方法的一種表現(xiàn)。虛谷的藝術(shù)實(shí)踐，證明了對生活的探索感受是藝術(shù)形式能夠發(fā)展的關(guān)鍵，他畫的一花一木，給人清新的形式美。這里有對傳統(tǒng)的理解，更有對客觀自然真實(shí)的會心之處。精花鳥動物，所作金魚，松鼠，仙鶴，花果活潑清新，富于動感，簡練夸張，極富個性和裝飾趣味，在海派中獨(dú)樹一幟。作品除了以上列表外，還有《金魚圖》，日本私人藏；《春波魚戲》；《松鼠伏硯圖》；《貓》；《游魚戴花》；《松鼠跳躑圖》；《梅花金魚圖軸》；《貓菊紈扇》等。

暫缺《虛谷花卉集（名畫經(jīng)典）》作者簡介