婦女的愛(ài)情與生活：聲樂(lè)套曲

　　羅伯特.舒曼（RobertSchumann，1810—1856），誕生于德國(guó)東部萊比錫附近的小城茨維考（Zwickau）。父親奧古斯特.舒曼（AugustSchumann）是一位精明能干的書(shū)商，具有極深的文學(xué)素養(yǎng)，對(duì)舒曼后來(lái)的文學(xué)造詣?dòng)绊懞艽蟆Ｄ赣H約漢娜·舒曼（JohannaSchumann）是一位富于浪漫氣質(zhì)的婦人，舒曼從母親身上所承襲的熱誠(chéng)而敏感的個(gè)性，可說(shuō)是他成年以后精神發(fā)展的基因。1817年，舒曼初隨昆施（GottfriedKuntzsch）學(xué)習(xí)鋼琴，此時(shí)便已嶄露出即席創(chuàng)作的天才。1819年，他欣賞了莫薛勒斯（Moschles）的演奏之后，得到父親的支持，立志成為鋼琴家，從此努力不懈。1826年，父親驟然辭世。1828年3月，舒曼在母親的要求下，前往萊比錫改學(xué)法律，但這個(gè)決定使舒曼感到非常痛苦。1829年5月，舒曼前往海德堡追隨法學(xué)教授蒂寶（Thibaut）。由于蒂寶是一位熱心的業(yè)余音樂(lè)家，當(dāng)他洞悉舒曼在音樂(lè)上的天才之后，立即鼓勵(lì)他繼續(xù)朝音樂(lè)方面發(fā)展。一年之后，舒曼決定放棄法律，獻(xiàn)身于音樂(lè)。在鋼琴教師魏克（FriedrichWieck，1785—1873）的說(shuō)服與保證之下，舒曼的母親終于同意了兒子的志向。于是舒曼回到萊比錫追隨魏克學(xué)習(xí)鋼琴及作曲，進(jìn)步十分神速。這年舒曼完成了鋼琴套曲《蝴蝶》的前半部，標(biāo)志著他奇特、浪漫但又短暫的作曲生涯的開(kāi)始。舒曼在音樂(lè)創(chuàng)作上，是浪漫派的巨擘。浪漫主義的思想運(yùn)動(dòng)，從各方面看，都是一種革命性的突破。它徹底改變了十九世紀(jì)人類(lèi)對(duì)生命的態(tài)度。在當(dāng)時(shí)，無(wú)論是藝術(shù)、文學(xué)乃至于哲學(xué)都紛紛擺脫形式主義，而以探究個(gè)人內(nèi)在奧秘、表達(dá)個(gè)人深處感情為目的。舒曼自小熱愛(ài)浪漫主義文學(xué)，因而充分感受到了浪漫主義的時(shí)代脈動(dòng)。楊·保爾的小說(shuō)《巨人》是對(duì)舒曼影響最深的文學(xué)作品。在其中，楊·保爾藉著“瓦特”和“伍特”一對(duì)雙胞兄弟的不同個(gè)性，塑造了“現(xiàn)實(shí)”與“幻想”的兩種不同人性理念，這種理念深刻地影響了舒曼的人格發(fā)展。從1831年開(kāi)始，舒曼經(jīng)常以“佛洛雷斯坦”和“尤塞比烏斯”為筆名。這兩個(gè)筆名，其實(shí)也是舒曼內(nèi)心世界的代言人。他們?cè)谝魳?lè)與文字作品中，展示了兩種不同的思想與個(gè)性?！胺鹇謇姿固埂彼憩F(xiàn)的是大膽沖動(dòng)、直言善變的現(xiàn)實(shí)家，而“尤塞比烏斯”則是寂寞內(nèi)省、敏感妄想的幻想家。這種內(nèi)在強(qiáng)烈的對(duì)比性格，使得舒曼的音樂(lè)時(shí)常奔騰在錯(cuò)綜復(fù)雜、環(huán)環(huán)相扣的沖突中，深刻地呈現(xiàn)了人性中的熱情與痛苦。無(wú)疑地，舒曼的浪漫樂(lè)風(fēng)，與他的時(shí)代，與他自己的性格，是完全一致而忠實(shí)的。他的音樂(lè)創(chuàng)作之所以如此豐富而感人，也是由此而來(lái)。舒曼的主要鋼琴作品多完成于1838年之前，也就是熱情洋溢的青年時(shí)期。這個(gè)時(shí)期的舒曼習(xí)慣于在鋼琴上傾訴自己的情感。一首首鋼琴小品，其實(shí)就是他自己的一篇篇生活日記。作品中所涌現(xiàn)的旋律，也大都是可歌性的語(yǔ)法。在詩(shī)學(xué)的影響下，其作品的旋律，也往往離不開(kāi)方正的二小節(jié)、四小節(jié)、八小節(jié)的樂(lè)句組成。這使得他的旋律顯示出極為熱情內(nèi)斂而不虛華的線(xiàn)條。它在鋼琴的中間音域以平和的音程進(jìn)行，所表達(dá)的無(wú)限性?xún)?nèi)涵，必須像“朗誦詩(shī)”一般地反復(fù)尋味，才能得到深切的共鳴。舒曼鋼琴作品在曲式上所表現(xiàn)的獨(dú)特性，最主要乃源自其“音樂(lè)詩(shī)化”之理想。他曾說(shuō)過(guò)：“音樂(lè)是詩(shī)的最大潛能”。舒曼認(rèn)為，做為藝術(shù)家，應(yīng)是一個(gè)“詩(shī)人”，并且努力達(dá)到“詩(shī)的悟性”。這種銘刻于心的理念，使他的音樂(lè)如同富于幻想的詩(shī)，自由地從凝固的形式中解放出來(lái)，用以表達(dá)自己的理想世界。《婦女的愛(ài)情與生活》作于1840年，這正是他與克拉拉成婚的那一年。此時(shí)的作曲家一定是感情充沛、創(chuàng)作力旺盛，僅在這一年中，就創(chuàng)作了《聲成套曲》、套曲《桃金娘》、《藝術(shù)歌曲與歌曲》第一集、《詩(shī)歌》6首、《愛(ài)情青春詩(shī)歌》12首等百余首歌曲，堪稱(chēng)他創(chuàng)作生涯中的歌曲年?！秼D女的愛(ài)情與生活》采用沙米索的八首詩(shī)為歌詞，細(xì)膩地描寫(xiě)一位女性從初識(shí)意中人到熱戀、結(jié)離，體育、死別的感情歷程。詞作者阿德?tīng)柌亍ゑT·沙米索原是法國(guó)人。1970年法國(guó)大革命時(shí)期隨家人避居柏林，從此改用德語(yǔ)寫(xiě)作。最著名的作品是《彼得·施萊米爾的奇妙故事》，同時(shí)又是知名的生物學(xué)家和語(yǔ)言學(xué)家，研究貝類(lèi)動(dòng)物和澳大利亞方言。后人對(duì)他的評(píng)價(jià)是析林浪漫派文學(xué)最有才華的詩(shī)人、德國(guó)政治詩(shī)歌的前驅(qū)。

暫缺《婦女的愛(ài)情與生活：聲樂(lè)套曲》作者簡(jiǎn)介