中國(guó)當(dāng)代戲曲文學(xué)史（研究生教學(xué)用書(shū)）

緒論 當(dāng)代戲曲文學(xué)的審美特征
一、傳統(tǒng)性與時(shí)代感相結(jié)合
二、性格化與故事性相結(jié)合
三、文學(xué)性與舞臺(tái)性相結(jié)合
第一編 戲曲改革與建設(shè)時(shí)期（1949-1963）
概說(shuō)
第一章 建國(guó)初期的自由婚戀戲
一、四大劇目，首開(kāi)風(fēng)氣
二、戀愛(ài)自由苦，婚姻自主難
三、情場(chǎng)如戰(zhàn)場(chǎng)，斗法與遵法
四、描情摹狀，傳神寫(xiě)照
第二章 南方名劇，四美情緣
一、人間最美好姻緣
二、《天仙配》的百日緣
三、《陳三五娘》的荔枝緣
四、《蘇六娘》的金釵緣
五、《劉三姐》的對(duì)歌緣
第三章 少數(shù)民族八大婚戀名劇
一、一往情深誓，百折意篤心
二、《娥并與桑洛》、《曼嫫與瑪若》
三、侗劇《珠郎娘炭》、彝劇《哈邁姑娘》
四、《巖佐弄》、《上關(guān)花》與《螺螄姑娘》
五、說(shuō)唱型藏劇《卓瓦桑姆》
第四章 建國(guó)14年的四大滑稽戲
一、年輕的歷史，輝煌的成績(jī)
二、《三毛學(xué)生意》、《七十二家房客》
三、《滿意不滿意》、《好事體》
第五章 昆劇《十五貫》，粵劇《搜書(shū)院》
一、江南蘭花《十五貫》
二、南國(guó)紅豆《搜書(shū)院》
三、蘭花紅豆，相映成趣
第六章 《百歲掛帥》搭臺(tái)，《楊門(mén)女將》唱戲
一、戲才出兩京
二、整舊如創(chuàng)新
三、小琢成大器
四、更上一層樓
第七章 田漢的戲曲精品
一、劇壇先驅(qū)領(lǐng)魁首
二、曲家絕唱《白蛇傳》
三、女中英豪《謝瑤環(huán)》

第八章 陳仁鑒的莆仙戲悲喜劇
一、“罪人”劇作家
二、《團(tuán)圓之后》的悲劇
三、《春草闖堂》的歡歌
第九章 徐進(jìn)及其越劇《紅樓夢(mèng)》
一、梨園才子
二、紅樓情史
三、熔鑄新曲
第十章 楊明的云南戲文
一、楊明與云南戲文
二、小戲精雕出細(xì)活
三、大型滇劇《望夫云》
第十一章 楊蘭春的《朝陽(yáng)溝》系列劇
一、稚拙見(jiàn)工巧，土氣出靈氣
二、理想繪藍(lán)圖，青春繡地球
三、人生終無(wú)悔，弄潮挾風(fēng)雷
第十二章 共和國(guó)領(lǐng)袖們的戲劇觀
一、共和國(guó)主席們的戲劇觀
二、共和國(guó)元帥們的戲劇觀
三、周恩來(lái)總理的戲劇觀。
第二編 現(xiàn)代戲與樣板戲時(shí)期（1964-1976）
概說(shuō)
第十三章 《智取威虎山》與《奇襲白虎團(tuán)》
一、兩虎雙擒
二、單復(fù)式結(jié)構(gòu)
三、英雄風(fēng)采
第十四章 《紅燈記》三部曲的演進(jìn)
一、電影《紅燈記》
二、滬劇《紅燈記》
三、京劇《紅燈記》
第十五章 從《蘆蕩火種》到《沙家浜》
一、滬劇與京劇
二、傳奇又傳情
三、斗智與斗勇
四、姓滬又姓京
第十六章 《龍江頌》與《海港》
一、爭(zhēng)奇斗雄霸王花
二、敵我斗爭(zhēng)釀沖突
三、女黨支書(shū)“并蒂蓮”
第十七章 描摹新女性風(fēng)采的樣板類京劇
一、巾幗新貌
二、苦根甜葩
三、魚(yú)水情深
第十八章 革命樣板戲的“豹尾”余韻——20世紀(jì)70年代的三大京劇韻白劇
一、回光返照，豹尾余韻
二、傳奇寫(xiě)照，神出鬼沒(méi)
三、念白詩(shī)化，韻味盎然
第十九章 “革命樣板戲”的理論與實(shí)踐
一、樣板戲劇，空前絕后
二、“紅黑”斗爭(zhēng)，一線貫串
三、現(xiàn)實(shí)浪漫，“兩革”結(jié)合
四、三個(gè)突出，多些側(cè)面
第三編 戲文振興與繁榮時(shí)期（1977-1990）
概說(shuō)
第二十章 魏明倫的川劇探索
一、天府怪杰魏明倫
二、傳奇寫(xiě)照《易膽大》
三、《巴山秀才》孟登科
四、《潘金蓮》倫理辯
第二十一章 陳亞先的《曹操與楊修》
一、“我就是楊修”
二、危機(jī)先入
三、權(quán)勢(shì)者人格和智能型人格
第二十二章 郭啟宏的歷史人物劇
一、十年辛苦不尋常
二、文采翩翩文心苦
三、傾國(guó)才性傾國(guó)恨
四、戲場(chǎng)風(fēng)流戲子悲
第二十三章 顧錫東的浙派越劇
一、浙派越劇作家顧錫東
二、民謠田歌《五姑娘》
三、《五女拜壽》世態(tài)圖
四、宮闈悲劇《漢宮怨》
第二十四章 馬少波的鑒戒史劇
一、新翻史劇寫(xiě)春秋
二、《正氣歌》與《明鏡記》
第二十五章 福建劇作家群的歷史悲劇
一、福建劇作家群的崛起
二、鄭懷興的《新亭淚》
三、洪川、凡夫的《魂斷燕山》
四、周長(zhǎng)賦的《秋風(fēng)辭》
第二十六章 福建劇作家群的警世劇
一、感時(shí)而發(fā)，警世嫉俗
二、成事在人，咎由自取
三、善變失機(jī)，癡情得郎
四、節(jié)婦不節(jié)，無(wú)情有情
五、君心臣心，田蛾天鵝
第二十七章 兩湖劇作家的新編公案戲
一、新編公案戲說(shuō)項(xiàng)
二、《徐九經(jīng)升官記》審丑
三、《獄卒平冤》辨真
四、《喜脈案》品味
第二十八章 東北劇壇名家好戲
一、滿劇《對(duì)菱花》與東北戲曲
二、王肯與吉?jiǎng)〈碜?br />三、王毅的龍江劇《皇親國(guó)戚》
四、李學(xué)忠的龍江劇《契丹魂》
第二十九章 20世紀(jì)80年代江南四大喜劇
一、美麗的江南，喜劇的故鄉(xiāng)“
二、《路燈下的寶貝》、《我肯嫁給他》
三、張宇清的“三百笑”：《多情的小和尚》
四、劉鵬春的揚(yáng)劇《皮九辣子》傳
第三十章 藏戲維劇七彩祥云
一、西部戲曲風(fēng)情
二、西藏藏戲《朗薩雯波》
三、青海藏戲《意樂(lè)仙女》
四、新疆維劇《艾里甫與賽乃姆》
第三十一章 新時(shí)期的中年戲曲女作家
一、群芳爭(zhēng)艷處，不讓須眉行
二、紅樓、南華怨，白府欲火長(zhǎng)
三、賢相孟麗君，總督林則徐
第三十二章 新時(shí)期的青年戲曲女作家
一、先聲奪人，后生擅場(chǎng)
二、才子畫(huà)龍，佳人點(diǎn)睛
三、一夜皇妃，四方民俗
四、人倫哀曲，深宮怨譜
第四編 戲文整合與深化時(shí)期（1991-2000）
概說(shuō)
第三十三章 把酒遙祭神州魂
一、奇女偉男，神州英魂
二、婦道醫(yī)道，災(zāi)星福星
三、畫(huà)圣失節(jié)，丹青描魂
四、長(zhǎng)命闖王，短命君王
第三十四章 20世紀(jì)90年代的新編古裝劇
一、歷史題材劇的歷史感喟
二、古裝言情戲的脈脈深情
三、名劇改編的還原與重塑
第三十五章 近現(xiàn)代題材的民俗風(fēng)情戲
一、魏明倫《變臉》、《中國(guó)公主杜蘭朵》
二、《煙壺》、《山歌情》、《哪嗬咿嗬嗨》
三、《徽州女人》與《駱駝祥子》
四、越人《孔乙己》，川嫂鄧幺姑
第三十六章 20世紀(jì)末葉的戲曲現(xiàn)代戲
一、川劇《山杠爺》起落
二、采茶戲《榨油坊風(fēng)情》
三、《丑嫂》、《紅果紅了》、《遲開(kāi)的玫瑰》
第三十七章 陳西汀的古典戲文
一、歷史劇接通古今
二、紅樓戲備極哀樂(lè)
三、人世間絢麗平淡
第三十八章 羅懷臻的宮闈悲劇
一、十年一覺(jué)戲文夢(mèng)
二、帝王與我是對(duì)頭
三、英男美女起悲歌
四、《西楚霸王》與三位女性
第三十九章 臺(tái)灣京劇新劇目
一、劇作家點(diǎn)將與競(jìng)賽戲緣起
二、雅音小集與當(dāng)代傳奇
三、國(guó)光、復(fù)興與辜公亮新戲
第四十章 新時(shí)期的戲曲研討
一、戲劇觀與體系論
二、寫(xiě)心史劇與傳神史劇
三、夕陽(yáng)藝術(shù)與朝陽(yáng)藝術(shù)
余韻：21世紀(jì)的戲文新篇（200l-2004）——第七屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)戲曲作品巡禮
一、傳承經(jīng)典大作，弘揚(yáng)藝術(shù)精神
二、展示民情民俗，彰顯地域文化
三、突破題材限制，謳歌時(shí)代新篇
結(jié)束語(yǔ) 中國(guó)戲曲的人文地理暨歷史演進(jìn)
一、西北向東南傾斜
二、江河向大海運(yùn)行
三、北劇與南戲分合
四、農(nóng)村共城市聚散
初版后記
再版后記