藝術(shù)創(chuàng)造力障礙的突破

一 緒論
二 如何判斷自我處于藝術(shù)創(chuàng)造力障礙的狀態(tài)
沿襲泛化的表現(xiàn)手法
習(xí)慣性思維
逐漸保守的自我心態(tài)
藝術(shù)原創(chuàng)性精神的缺乏
三 造成藝術(shù)創(chuàng)造力障礙的原因
復(fù)雜矛盾的思想狀態(tài)
混淆的藝術(shù)觀(guān)念和概念
機(jī)械和毫無(wú)生氣的生活狀態(tài)
地區(qū)環(huán)境文化因素
丟失了兒童般創(chuàng)造的心靈
四 藝術(shù)創(chuàng)造力障礙與心理障礙
心理障礙
心理暗示
——藝術(shù)家之間創(chuàng)作行為的相互影響
自我懷疑
完美主義
空泛精神境界的追求
五 創(chuàng)意與創(chuàng)造力
藝術(shù)創(chuàng)作為何強(qiáng)調(diào)創(chuàng)意
藝術(shù)創(chuàng)意從何而來(lái)
創(chuàng)意與創(chuàng)造力的關(guān)系
缺乏創(chuàng)意的原因
有創(chuàng)意和創(chuàng)造力表現(xiàn)作品的啟示
對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)內(nèi)容的創(chuàng)意性表現(xiàn)
純粹藝術(shù)形式上的創(chuàng)意表現(xiàn)
失敗和蹩腳的創(chuàng)意
六 突破藝術(shù)創(chuàng)造力障礙的一些具體建議和實(shí)驗(yàn)
折疊切割法
調(diào)轉(zhuǎn)畫(huà)面位置法
數(shù)字相機(jī)和電腦介入法
大膽破壞性嘗試法
縮小題材范圍法
自我鑒賞批評(píng)法
放棄和重新選擇法
暫時(shí)自我封閉法
學(xué)會(huì)培養(yǎng)進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)法
放慢心態(tài)，細(xì)心體味觀(guān)察法
放棄執(zhí)著，在隨意表現(xiàn)中培養(yǎng)創(chuàng)造樂(lè)趣法
不要忽視在表現(xiàn)上“失敗”的作品
七 創(chuàng)造力精神的啟發(fā)
兒童繪畫(huà)與創(chuàng)造力精神的表達(dá)方式
民間藝術(shù)與創(chuàng)造力精神的表達(dá)方式
創(chuàng)造力精神在自然界中的體現(xiàn)
創(chuàng)造力精神在我們周?chē)瞽h(huán)境中的體現(xiàn)
八 新材料媒介與藝術(shù)家創(chuàng)造力的展現(xiàn)
材料媒介自身的特質(zhì)
材料媒介選擇上的創(chuàng)意性
材料媒介與藝術(shù)家創(chuàng)造力精神的表現(xiàn)形式
九 預(yù)防個(gè)人創(chuàng)造力精神的枯竭
個(gè)人創(chuàng)造力精神為何枯竭
預(yù)防個(gè)人創(chuàng)造力精神枯竭的途徑
十 藝術(shù)創(chuàng)造力精神與時(shí)代藝術(shù)潮流的更迭
“英雄”的創(chuàng)造性表現(xiàn)與時(shí)代藝術(shù)潮流的更迭
“英雄”的創(chuàng)造精神和表達(dá)方式
對(duì)后來(lái)人的影響
十一 藝術(shù)創(chuàng)造力精神與藝術(shù)批評(píng)
十二 藝術(shù)創(chuàng)造力精神與藝術(shù)市場(chǎng)
十三 藝術(shù)創(chuàng)造的豐收季節(jié)
后記
參考文獻(xiàn)