不一樣的白日夢（中西電影藝術比較）

　　本書作者站在電影愛好者的觀賞角度，循著電影發(fā)展的脈絡，總結中西電影藝術的相同與不同。書中既有中西電影流派的比較，也有中西具有代表性的電影作品的比較；既有影響中西電影藝術的著名電影人的比較，也有表彰中西電影藝術成就的電影節(jié)的比較。作者力圖保持自己的獨特視角——既非“學院派的”，也非極力表現(xiàn)個人好惡的，像他在序言中表述的：面對越來越多的電影，我們要做的是從容的選擇和獨立的思考。

　　李艦，1974年生于北京，畢業(yè)于北京師范大學中文系。中國戲劇文學學會會員。曾任《中國娛樂報道》、《體育時間》等電視欄目主編、總策劃;大型電視系列片《中國影視大盤點》總撰稿?，F(xiàn)任職于鳳凰衛(wèi)視。 TOP目錄 題記一、一不樣的童年：起源與默片時代1. 成為藝術之前2. 電影：舞臺還是眼睛3. 窮孩子的童年4. 童年的趣事二、黃金時代與殘酷青春1. 在類型片的邊緣2. 不同的現(xiàn)實主義3. 拒絕說話《神女》4. 說與唱5. 電影那可怕的暗示三、掙扎、蛻變和那一霎的風情1. 新型苦戲2. 中國愛情3. 經(jīng)典改編：《夜店》與《哈姆萊特》4. 東邪西毒：《小城之春》與《公民凱恩》5. 上海電影時代四、電影在19591. 1959，法國2. 1959，意大利3. 1959，日本4. 1959，美國5. 1959，中國五、童話與詩——關于中蘇戰(zhàn)爭的四種假設1. 假設一：小兵張嘎的前世今生2. 假設二：阿廖沙與醫(yī)董存瑞，在同一路上擦肩而過3. 假設三：薇羅尼的雙重生活4. 假設四：吳瓊花與馬柳特卡的因與果5. 四種假設的悖論六、中國動畫的樂與路1. 兩個“獨孤求敗”的誕生2. 中國動畫學派：在孤芳自賞中淡出主流3. 裝嫩與童真七、兩個紀錄中國的噩夢1. 安東尼奧尼的噩夢2. 伊文思的噩夢3. 兩個噩夢的解析八、關鍵時刻的關鍵人物1. 好萊塢的“電影小子”與中國“第五代導演群”2. 搭上電影復興的順風車3. 學院派的團隊生存4. 從創(chuàng)造到制造之旅九、斯皮爾伯格與張藝謀十、拒絕意義，回到雜耍十一、電影節(jié) TOP 其它信息 裝幀：平裝頁數(shù)：245版次：1開本：16開