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內(nèi)容簡介

　　在藝術(shù)上，蔡楚生始終堅持電影的中國化、民族化方向，注重探求電影的民族形式和民族風(fēng)格，堅持現(xiàn)實主義的創(chuàng)作道路，開創(chuàng)了中國電影藝術(shù)的主流風(fēng)格。上世紀三四十年代，蔡楚生創(chuàng)作的以《漁光曲》、《一江春水向東流》等為代表的一批電影作品，綜合運用中國傳統(tǒng)文學(xué)藝術(shù)的表現(xiàn)手法，真實描寫舊中國的社會現(xiàn)實，深情關(guān)注底層民眾的苦難生活，深刻反映全民族的抗戰(zhàn)精神，思想性和藝術(shù)性達到了較好統(tǒng)一，成為膾炙人口、家喻戶曉、蜚聲海內(nèi)外的藝術(shù)精品。蔡楚生尊重觀眾的欣賞習(xí)慣和接受能力，認真汲取中國華族的優(yōu)秀文化傳統(tǒng)。因此，這些作品不僅在當(dāng)時受到廣大觀眾的熱烈歡迎，即使在今天，依然能令我國感動不已，蔡楚生是中國現(xiàn)實主義電影藝術(shù)家的突出代表。正是在他和其他進步電影家的共同努力下，形成了我國電影現(xiàn)實主義和民族化的主流藝術(shù)風(fēng)格。因此蔡楚生被譽為“中國現(xiàn)實主義電影的奠基人”。蔡楚生在創(chuàng)作電影精品的同時，還留下了大量的文稿。這些文稿，同他創(chuàng)作的電影一樣，充分體現(xiàn)了蔡楚生的高尚精神品質(zhì)和杰出藝術(shù)成就，深刻展示了蔡楚生忠于黨、忠于人民，堅持電影的中國化、民族化、始終扎根群眾、面向群眾、以及虛懷若谷、追求直理的一代新中國電影人的風(fēng)貌。這套《蔡楚生文集》，不僅反映了一位藝術(shù)大師的精神之旅，而且從一個側(cè)面濃縮了中國電影的百年歷程，是蔡楚生留給后人的彌足珍貴的精神財富和文化資源，值得我們認真整理研究和學(xué)習(xí)傳承。

作者簡介

　　蔡楚生，1932年在聯(lián)華影業(yè)公司完成第一部獨立編導(dǎo)的影片《南國之春》；下關(guān)年完成影片《粉紅色的夢》；與“聯(lián)華”同人拍攝了抗日題材影片《共赴國難》，并創(chuàng)作電影劇本《春潮》。1933年完成標(biāo)志自己思想轉(zhuǎn)變的力作《都會的早晨》。1934年完成影片《漁光曲》，創(chuàng)下連映84天的國產(chǎn)影片最高紀錄；創(chuàng)作電影劇本《飛花村》。1935年完成影片《新女性》；《漁光曲》在莫斯科國際影展獲榮譽獎，成為第一部在國際獲獎的中國影片。1936年完成以流浪兒童為題材的影片《迷途的羔羊》；在集錦式影片《聯(lián)華交響曲》中創(chuàng)作了《兩毛錢》的劇本，編導(dǎo)了《小五義》。1937年完成了影片《王老五》。1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)后，第一次南下香港，與司徒慧敏共同創(chuàng)作影片《血濺寶山城》、《游擊進行曲》的劇本。1938年完成大地影業(yè)公司第一部故事片《孤島天堂》。1940年參加新生影片公司工作，編導(dǎo)影片《前程萬里》；著手創(chuàng)作電影劇本《南海風(fēng)云》。1943年完成五幕大型話劇《自由港》。1946年參與組建昆侖影業(yè)公司。1947年完成與鄭群里聯(lián)合編導(dǎo)的現(xiàn)實主義史詩巨片《一江春水向東流》（包括前集《八年離亂》和后集《天亮前后》。1948年創(chuàng)作電影劇本《西湖春曉》；同年第二次南下香港，參與南國影業(yè)公司的籌建，并擔(dān)任編導(dǎo)委員會主任。1949年發(fā)起粵語片清潔活動。5月到北平，參加中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會和中國人民政治協(xié)商會議，出席中華人民共和國開國大典；任文化部電影局藝委會主任。1955年任文化部電影局副局長。1956年加入中國共產(chǎn)黨，當(dāng)選中國電影工作者聯(lián)誼會主席。1957年開始修改《南海風(fēng)云》劇本，后改名為《南海潮》（與陳殘云、王為一合作）。1958年《南海潮》交由珠江電影制片廠拍攝（與王為一共同導(dǎo)演）；當(dāng)選為中國文聯(lián)副主席。1960年當(dāng)選中國電影工作者協(xié)會主席。1962年《南海潮》上集《漁鄉(xiāng)兒女斗爭史》完成上映。

圖書目錄

第一卷　劇本卷
南國之春
粉紅色的夢
共赴國難
都會的早晨
春潮
漁光曲
飛花村
迷途的羔羊
聯(lián)華交響曲
兩毛線
小五義
王老五
孤島天堂
一江春水向東流
西湖春曉
南海潮第二卷　文論卷
水銀燈下之奇女子
朝光
從“夜妖精”說起談到《都會的早晨》
吳村與我
八十四日之后
——給《漁光曲》的觀眾們
影場夜話
一天風(fēng)云樓夢囈集
獻給正秋先生之靈
哭正秋先生和一些雜感
會客室中
《迷途的羔羊》雜談
蘇垣紀行
導(dǎo)演交響曲
——《小五義》雜草
哀塵無
戰(zhàn)后的中國電影動態(tài)及目前的改進運動
澤畔吟
——為“戲劇與電影”的《前程萬里》特輯而作
彷徨的一夜
電影界的人獸關(guān)頭
——揭發(fā)口口對華南電影界的陰謀
國防電影
記新興的“中國卡通社”
《流亡之歌》的推薦
《國難財主》評
龍江吟
——亂離走筆之一
龍江吟
——亂離走筆之二
解決上海電影界忠奸問題的尺度
關(guān)于粵語電影
在毛主席光輝的旗幟下前進!
——紀念毛主席《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表十周年
迎蘇聯(lián)電影工作者
在卡羅維發(fā)利和平集會上的講話
和平萬歲
——參加“亞洲及太平洋區(qū)域和平會議”的印象和感想
向“匈牙利電影周”歡呼
——介紹匈牙利的電影藝術(shù)一
創(chuàng)作更多更好的電影劇本
對分鏡頭劇本和文學(xué)劇本的一些看法
迎接電影事業(yè)更大的發(fā)展
回憶聶耳
為友誼與和平歡呼
——迎接“印度電影周”的舉行和印度電影工作者的光臨
悼念史東山同志
訪頓斯闊伊同志
——“影蹤集”隨筆
歡迎“捷克斯洛伐克共和國電影周”
雜談寫電影劇本
古劇場中的盛會
——由“南斯拉夫電影周”想起在波拉的日子
追憶阮玲玉
——紀念阮玲玉逝世二十二周年
紀念鄭正秋先生
——鄭正秋先生逝世二十二周年祭
歡迎亞洲電影界親愛的朋友們
意大利的新現(xiàn)實主義電影
——歡迎“意大利電影周”
小談潮劇《掃窗會》
小談《陳三五娘》
漫談《蘇六娘》
——看“潮劇”隨筆
關(guān)于《鴉片戰(zhàn)爭》
為了電影藝術(shù)理論研究工作的繁榮
——在文化部召開的藝術(shù)科學(xué)研究座談會上的發(fā)言
掀起創(chuàng)作高潮來!
——準備迎接明年國慶十周年
從“新片展覽周”開幕所想到的
為“八一建軍節(jié)電影展覽”歡呼
熱烈祝賀莫斯科國際電影節(jié)開幕
勝利的十五年
——祝阿爾巴尼亞人民共和國建國十五周年并歡迎影片
《塔娜》在我國首映
在影片《風(fēng)暴》座談會上的發(fā)言
拋磚引玉
——戲曲電影座談會開幕詞
賀墨西哥電影周
喜看潮劇新作《辭郎洲》
慶豐收迎新年
——蔡楚生同志對本刊記者談話
在美術(shù)電影座談會上的發(fā)言
悼念王濱同志
三八節(jié)中憶《新女性》
廣大觀眾喜愛這部作品
——影片《今天我休息》座談會開場白
以革命的名義想想過去
——影片《以革命的名義》座談會開場白
試論紀錄性藝術(shù)片
反映在銀幕上的抗美援朝斗爭
——紀念抗美援朝十周年
歡呼聶耳在銀幕上再生
美術(shù)電影躍進之葩
——祝賀“六一”美術(shù)電影展覽周
從《迷途的羔羊》到共產(chǎn)主義的接班人
中捷友誼萬古長青
——祝“捷克斯洛伐克共和國電影周”
熱烈歡迎廣大觀眾評獎電影
南天北望憶梅宗
漫談“四好”
——在一次座談會上的發(fā)言
預(yù)?！鞍倩í劇庇有买v飛
在延安電影團成立二十五周年紀念大會上的講話
千里馬時代光輝的藝術(shù)
——?！俺r電影周”
為第三屆亞非電影節(jié)歡呼第三卷　日記卷
日記摘編
一九三七年
一九三八年
一九三九年
一九四0年
一九四一年
一九四二年
一九四七年
一九四八年
一九四九年
一九五0年
一九五一年
一九五二年第四卷　日記書信卷
日記摘編
一九五三年
一九五四年
一九五五年
一九五六年
一九五七年
一九五八年
一九五九年
一九六0年
一九六一年
一九六二年
一九六三年
一九六四年
一九六五年
一九六六年
一九六七年
書信選編
1．致鄭君里(1947年6月27日)
2．致鄭君里(1947年8月17日)
3．致鄭君里(1947年8月19日)
4．致鄭君里(1952年1月20日)
5．致陳曼云(1952年7月7日)
6．致陳曼云(1953年8月7日)
7．致陳曼云(1954年11月14日)
8．致蔡小云(1955年7月15日)
9．致陳曼云、蔡小云、蔡明、蔡大龍(1959年8月22日)
10．致陳曼云(1961年5月12日)
11．致陳曼云(1961年10月28日)
12．致陳曼云(1961年11月19日)
13．致陳曼云(1962年4月16日)
14．致蔡小云(1962年5月6日)
15．致陳曼云(1962年6月4日)
16．致陳曼云(1962年6月10日)
17．致陳曼云(1962年6月17日)
18．致蔡明善(1963年1月13日)
19．致謝逢松(1963年3月23日)
20．致陽翰笙(1963年3月30日)
21．致蔡梁春(1964年1月5日)
22．致陳曼云(1965年3月14日)
后記