中國(guó)電影史

緒論
第一章　嘗試時(shí)期(1905—1923)
第一節(jié)　概述／8
第二節(jié)　任慶泰戲曲短片與其他／11
第三節(jié)　短故事片的實(shí)驗(yàn)與其他／13
第四節(jié)　最初的長(zhǎng)故事片／17
第二章　探索時(shí)期(1923—1927)
第一節(jié)　概述／23
第二節(jié)　“明星”公司的影片創(chuàng)作／25
第三節(jié)　長(zhǎng)城派、神州派、“民新”及田漢的試驗(yàn)／31
第四節(jié)　歐化、尚古與唯美／37
第三章　商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)時(shí)期(1928—1932)
第一節(jié)　概述／42
第二節(jié)　古裝片、武俠片——中國(guó)電影的兩大類型／45
第三節(jié)　初步的整合——聯(lián)華新派與國(guó)片復(fù)興／48
第四章　變革時(shí)期(1932—1937)
第一節(jié)　概述／54
第二節(jié)　轉(zhuǎn)變作風(fēng)的“明星”公司與傾向鮮明的“電通”公司的創(chuàng)作
第三節(jié)　進(jìn)步與保守共存的“聯(lián)華”公司／73
第四節(jié)　“藝華”、“新華”、“天一”及其他公司的創(chuàng)作／83
第五節(jié)　電影理論與批評(píng)的建立和發(fā)展／89
第五章　非常時(shí)期(1937—1945)
第一節(jié)　概述／98
第二節(jié)　國(guó)民黨統(tǒng)治區(qū)的電影／104
第三節(jié)　延安地區(qū)的電影／112
第四節(jié)　租界區(qū)的電影／115
第五節(jié)　淪陷區(qū)的電影／124
第六章　豐收時(shí)期(1945—1949)
第一節(jié)　概述／129
第二節(jié)　官方電影機(jī)構(gòu)里的兩種創(chuàng)作／134
第三節(jié)　“昆侖”群體與社會(huì)批判影片／139
第四節(jié)　“文華”群體與都市人情片／145
第五節(jié)　商業(yè)電影的新發(fā)展／151
第七章　新中國(guó)電影創(chuàng)建時(shí)期(1949—1966)
第一節(jié)　概述／155
第二節(jié)　“長(zhǎng)影”集體／163
第三節(jié)　“北影”集體／170
第四節(jié)　“上影”集體／180
第五節(jié)　“八一”集體及其他電影廠的創(chuàng)作／189
第八章　禁錮時(shí)期(1966—1976)
第一節(jié)　概述／197
第二節(jié)　從樣板戲到樣板戲電影／202
第三節(jié)　故事片生產(chǎn)的恢復(fù)與發(fā)展／208
第九章　再探索時(shí)期(1977——1992)
第一節(jié)　概述／216
第二節(jié)　第三代導(dǎo)演的人道主義追求／220
第三節(jié)　第四代導(dǎo)演的詩(shī)化意識(shí)／225
第四節(jié)　第五代導(dǎo)演的歷史貢獻(xiàn)／235
第十章　市場(chǎng)化時(shí)期(1992年至今)
第一節(jié)　概述／245
第二節(jié)　市場(chǎng)化時(shí)期的主旋律電影／248
第三節(jié)　張藝謀、陳凱歌等導(dǎo)演的市場(chǎng)化追求／254
第四節(jié)　馮小剛及中國(guó)的賀歲電影創(chuàng)作／258
第五節(jié)　新生代導(dǎo)演的個(gè)體寫作與生存困境／264
第十一章　香港電影
第一節(jié)　概述／271
第二節(jié)　從粵語(yǔ)片到香港電影新浪潮／274
第三節(jié)　李翰祥的古裝歷史片／277
第四節(jié)　張徹、楚原和李小龍的武打片／281
第五節(jié)　成龍的喜劇功夫片和警匪片／285
第六節(jié)　吳宇森的英雄片與徐克的武俠片／288
第十二章　臺(tái)灣電影
第一節(jié)　概述／294
第二節(jié)　從臺(tái)語(yǔ)片到臺(tái)灣新新電影／296
第三節(jié)　李行、胡金銓的電影創(chuàng)作／301
第四節(jié)　侯孝賢、楊德昌、王童的電影創(chuàng)作／304
第五節(jié)　李安的電影創(chuàng)作／311
主要參考文獻(xiàn)
后記