音樂美學(xué)觀念史引論

　　本書對西方音樂美學(xué)思想史中（特別是18世紀(jì)中至20世紀(jì)中）一些重要的觀念和問題進(jìn)行了簡明扼要但鞭辟入里的分析和詮釋。作者從歷史中遺留下來的音樂觀念入手，但在梳理過程中又帶有明確的當(dāng)下視角和個人創(chuàng)見，史論互證，夾敘夾議。書中所涉及到的觀念和問題不僅是近現(xiàn)代西方音樂美學(xué)史發(fā)展中的一些關(guān)鍵范疇，而且在當(dāng)下的音樂藝術(shù)實踐和理論探討中依然是人們思考和實踐音樂時或顯或隱的參考框架，因此，本書不僅對進(jìn)一步認(rèn)識和理解西方音樂美學(xué)思想的發(fā)展歷程具有重要參考價值，而且可以幫助有興趣的讀者進(jìn)一步深入思索音樂美學(xué)、音樂哲學(xué)中的一些基本問題。

　　卡爾·達(dá)爾豪斯，德國20世紀(jì)下半葉最重要的音樂學(xué)家。1953年在哥廷根大學(xué)獲博士學(xué)位。隨后在哥廷根劇院和《斯圖加特報》任職。1966年以《和聲調(diào)性的起源》一書獲得大學(xué)任教資格。1967年后在柏林技術(shù)大學(xué)任教。曾任德國音樂學(xué)學(xué)會主席（1977～1979年），并出任《瓦格納全集》、《音樂戲劇百科全書》、《里曼音樂辭典》等重要大型音樂出版物的主編。達(dá)爾豪斯研究范圍廣闊，富于思辯精神，在音樂學(xué)方法論、音樂史、音樂美學(xué)、音樂技術(shù)理論與音樂分析等各個領(lǐng)域均有突出貢獻(xiàn)。達(dá)氏的寫作帶有強(qiáng)烈的方法論反思意識，論述常常觸及音樂文化和音樂藝術(shù)的根本性問題，其著述的被征引率在近來的西方音樂學(xué)界一直高踞榜首，因而被公認(rèn)是20世紀(jì)后半葉西方世界中最有影響的音樂學(xué)者。