美國《生活》雜志攝影師訪談錄之二

哈特·普雷斯頓(Hart Preston)：以第一個拍攝徒步穿越美國的旅行者故事而進入姓活》雜志；南美洲第一個《時代·生活》雜志辦事處的開設者；少有的由攝影師轉為文字記者的人之一，為美國援助歐洲復興的“馬歇爾計劃”的發(fā)言人撰寫發(fā)言稿，并記錄歐洲執(zhí)行該計劃的情況，是那一時期美國與歐洲關系的重要歷史見證人之一。
邁倫·戴維斯(Myron Davis)：曾在二戰(zhàn)中兩次參加登陸太平洋戰(zhàn)區(qū)的拍攝工作，所拍作品深刻反映出戰(zhàn)爭的本質及其殘酷性；曾到五角大樓為馬歇爾將軍拍照，將軍破例與之閑聊長達30分鐘；無意中拍了一幅羅伯特·卡帕在浴缸中看書的照片而為卡帕的傳記提供了精彩的圖片；初入《生活》雜志便成績斐然，《生活》給他6次任務，有5個故事被刊出，這是很少有的事，他認為攝影是獨特的，要抓住真實的瞬間。
拉爾夫·莫爾斯(Ralph Morse)：曾在二戰(zhàn)瓜達爾卡納爾島登陸中拍攝時九死一生，是美國本土除了總統(tǒng)和高級軍事將領外唯一知道當時戰(zhàn)況的人。他所拍攝的二戰(zhàn)中洛特的故事被人稱為“這是我希望我能在它的題目下署名的唯一的攝影故事”；他拍攝記錄了二戰(zhàn)德軍向英軍投降這一重大歷史事件；20世紀60年代拍攝了美國首次航天登月；其代表作《日本士兵的頭骨》(1942年)是有關戰(zhàn)爭的最駭人的照片之一，被許多地方刊用，其偉大在于讓人們知道戰(zhàn)爭是怎么回事。
安德烈亞斯·法寧格(Andreas Feininger)：拍攝風格簡潔、明了、自然，所拍主題多為靜物、風景，充分體現(xiàn)其環(huán)保主義思想。他所拍的加利福尼亞信號山油田鉆井塔是一幅表現(xiàn)丑惡的作品，但又顯示出偉大和動態(tài)。他極少拍人物，卻拍出了著名的攝影師丹尼斯·斯多克的照片，被《生活》雜志攝影部的許多人認為是從未有過的最好的封面照片。
約翰·弗洛里亞(John Florea)：二戰(zhàn)中為吉米·羅斯福司令賞識并由其親自向羅斯?？偨y(tǒng)為他要到了戰(zhàn)地記者的委任狀，由此開始報道二戰(zhàn)；他曾拍攝麥克阿瑟將軍，照片被選為《生活》雜志的封面照片；他所拍攝的《喬·笛米勒》和《美國戰(zhàn)俘營》讓人們知道法西斯是如何對待戰(zhàn)俘的，發(fā)人深?。缓髞硭麩o意中開罪了《生活》的圖片編輯而被《生活》解雇，這卻給了他進入電視業(yè)的契機，由此他成為一位出名的電視編導。
喬治·西爾克(George Silk)：代表作為1945年跨越羅埃河系列的故事；中國內戰(zhàn)期間到湖南拍攝老百姓在戰(zhàn)爭期間的苦難生活，有力控訴了戰(zhàn)爭的罪惡；后從事體育攝影，拍攝手法獨特，其作品靈動有韻；作品《伐木工人》因其對光線獨特的運用達到非凡的視覺效果而在“人類之家”攝影展覽中被展出；他還為約翰·肯尼迪夫人拍過照，被用于《生活》雜志封面。
愛德華·克拉克(Edward Clark)：194 3年與羅斯福總統(tǒng)和丘吉爾首相一同到加拿大魁北克，報道了魁北克會議；他所拍的紀念羅斯?？偨y(tǒng)逝世的《悼念》獨一無二，感人至深；他還拍攝了數(shù)位美國政治史上的名人：尼克松、艾森豪成爾、肯尼迪、亨利·盧斯、溫特爾·威爾基等等。
瑪莎·荷爾曼斯(Martha Holmes)：《生活》雜志僅有的四位女攝影師之一。喜歡穿著女式工裝外套隨意拍攝，靦腆的性格使之更傾向于抓拍，喜歡創(chuàng)造。她所拍的美國著名爵士樂歌手比利·艾克斯蒂非常精彩，其中比利與其白人女歌迷擁抱的照片對種族歧視沖擊很大，有力地支持了人權運動。
德米特里·凱塞爾(Dmitri KesseI)：曾是拍攝廣告、工業(yè)的自由攝影師，后加入《生活》雜志專門從事教堂建筑和藝術品攝影；曾在雅典因執(zhí)著地拍攝丘吉爾而被其副官推出門外；還曾拍攝過瑞士著名心理學家卡爾·榮格、美國船王亞里士多德·奧納希斯、法國野獸派代表畫家馬蒂斯等人。
馬克·考夫曼(Mark Kauffman)：曾作為戰(zhàn)地攝影師參加了四次最重大的美國與日本東太平洋的激戰(zhàn)；他拍攝了1948年的倫敦奧運會，并由此設計出當時第一臺單眼望遠鏡取景連拍相機；他還參與了“Mnorks”雜志的創(chuàng)刊。他認為拍攝并不一定要找什么驚天動地的事，有些事就在鼻子底下，而且是好故事，所以他拍攝了家庭主婦，而且頗受好評。