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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《導(dǎo)演者》是作者承擔(dān)的國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目《戲劇人類學(xué)》的中期成果。早在20世紀(jì)初，歐洲便出現(xiàn)了“戲劇人類學(xué)化”的傾向，從俄羅斯的葉夫列伊諾夫和梅耶荷德，到法國(guó)的阿爾托，再到波蘭的格洛托夫斯基、英國(guó)的布魯克、美國(guó)的謝克納，以及居住在丹麥的意大利人尤金尼奧·巴爾巴……開始時(shí)像一條條彎彎曲曲、時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的涓涓細(xì)流，到如今，已經(jīng)匯合成“戲劇人類學(xué)化、人類學(xué)戲劇化”的潮流，吸引著全世界演員、導(dǎo)演和戲劇學(xué)家的目光。就連斯坦尼斯拉夫斯基的“體驗(yàn)”學(xué)說，也成了戲劇人類學(xué)的研究課題。

作者簡(jiǎn)介

　　陳世雄，1944年生。廈門大學(xué)戲劇戲曲學(xué)專業(yè)教授、博士生導(dǎo)師。先后赴列寧格勒大學(xué)、香港中文大學(xué)、莫斯科文化大學(xué)、俄羅斯人民友誼大學(xué)，臺(tái)灣政治大學(xué)等多所著名大學(xué)訪問、講學(xué)。中央戲劇學(xué)院特聘學(xué)術(shù)評(píng)審專家、北京大學(xué)戲劇研究所學(xué)術(shù)委員會(huì)成員。已出版學(xué)術(shù)專著《西方現(xiàn)代劇作戲劇性研究》、《蘇聯(lián)當(dāng)代戲劇研究》、《現(xiàn)代歐美戲劇史》、《戲劇思維》（獲首屆國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目?jī)?yōu)秀成果三等獎(jiǎng)）、《20世紀(jì)西方戲劇思潮》（與周寧合著）、《三角對(duì)話：斯坦尼、布萊希特與中國(guó)戲劇》。此外有譯著和散文集出版。多次獲曹禺戲劇獎(jiǎng)、田漢戲劇獎(jiǎng)評(píng)論獎(jiǎng)、福建省社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)和各種全國(guó)性學(xué)會(huì)獎(jiǎng)。

圖書目錄

總序
緒論導(dǎo)演的崛起與嬗變

上編 19世紀(jì)末至二戰(zhàn)結(jié)束西歐和美國(guó)的導(dǎo)演藝術(shù)
第一章導(dǎo)演與戲劇流派
第二章梅寧根公爵與導(dǎo)演中心制的建立
第三章萊因哈特——永無止境的探索者
第四章皮斯卡托與德國(guó)的政治戲劇
第五章阿庇亞——現(xiàn)代舞臺(tái)的“燈光之父”
第六章戈登·克雷：條屏技術(shù)與“超級(jí)傀儡”論
第七章阿爾托與現(xiàn)代主義
第八章斯特拉斯堡與“方法演技”

中編 19世紀(jì)末以來的俄羅斯導(dǎo)演藝術(shù)
第九章俄羅斯導(dǎo)演藝術(shù)概述
第十章斯坦尼斯拉夫斯基和他的體系
第十一章梅耶荷德：從“戲劇的十月”到“有機(jī)造型術(shù)”
第十二章葉夫列伊諾夫——“俄羅斯的阿爾托”
第十三章瓦赫坦戈夫：從心理現(xiàn)實(shí)主義到幻想現(xiàn)實(shí)主義
第十四章塔伊羅夫與現(xiàn)實(shí)主義的多元論
第十五章戰(zhàn)后俄羅斯導(dǎo)演藝術(shù)

下編戰(zhàn)后西歐、美國(guó)和巴西的導(dǎo)演藝術(shù)
第十六章形形色色的實(shí)驗(yàn)戲劇
第十七童布萊希特：敘事體戲劇的劇作者與導(dǎo)演者
第十八章格洛托夫斯基：從“質(zhì)樸戲劇”到“類戲劇”
第十九章布魯克：從“空的空間”到“大眾戲劇”
第二十章謝克納與環(huán)境戲劇
第二十一章博奧和他的“被壓迫者戲劇”
第二十二章巴爾巴與戲劇的“全球化”

余論：走向終結(jié)，還是走向多元?
附錄重要詞語中外文對(duì)照與索引
附文梅耶荷德與中日傳統(tǒng)戲劇