中國電影專業(yè)史研究：電影制片、發(fā)行、放映卷

總序<br>編者的話<br>序：電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)營的特點<br>第一部分<br>第一章 梅花香自苦寒來(1898—1922)<br>第一節(jié) 只有外國電影的時代<br>一、電影誕生來自藝術(shù)和商業(yè)的結(jié)合<br>二、雷瑪斯到林祝三：中國放映業(yè)的啟蒙<br>第二節(jié) 中國人開始自己拍電影<br>一、外國人在中國拍攝影片<br>二、豐泰照相館的艱難嘗試<br>三、亞細(xì)亞公司——外國人辦的中國第一家制片公司<br>四、第一部國產(chǎn)影片的誕生<br>五、“華美”和“幻仙”的嘗試<br>六、商務(wù)印書館——民族資本家涉足電影業(yè)<br>七、電影產(chǎn)業(yè)的起步<br>第二章 此時無聲勝有聲(1922—1936)<br>第一節(jié) 三國爭雄：公司化運作啟動中國制片業(yè)(1922—1925)<br>一、政治經(jīng)濟(jì)形勢穩(wěn)定促進(jìn)電影制片業(yè)<br>二、獨立制片公司的出現(xiàn)<br>三、明星、大中華、天一的三足鼎立<br>1．明星公司<br>2．大中華百合公司<br>3．天一影片公司<br>4．其他生存下來的制片公司<br>四、發(fā)行放映的產(chǎn)業(yè)格局<br>1．外國資本在中國電影業(yè)中主要從事發(fā)行和放映<br>2．國產(chǎn)電影的發(fā)展必須要擁有自己的發(fā)行放映渠道<br>第二節(jié) 電影產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展(1927—1930)<br>一、相對穩(wěn)定的中國國內(nèi)政治經(jīng)濟(jì)形勢<br>二、市場競爭使制片業(yè)開始規(guī)模經(jīng)營<br>1．明星公司的改革<br>2．天一公司的內(nèi)部競爭法和南洋市場<br>三、小公司的再度涌現(xiàn)<br>四、發(fā)行放映業(yè)逐步繁榮發(fā)展<br>1．影院數(shù)量劇增<br>2．影院公司擴(kuò)大連鎖經(jīng)營<br>3．電影貿(mào)易公司：華威公司的出現(xiàn)<br>五、“六合”斗“天一”——看天一公司的成功靈活經(jīng)營<br>六、電影類型片是電影商業(yè)性的最好體現(xiàn)<br>1．天一公司始創(chuàng)“古裝片”的類型<br>2．明星公司帶動武俠神怪片的興起<br>3．聯(lián)華公司的新現(xiàn)實主義電影<br>第三節(jié) 電影產(chǎn)業(yè)化模式的初步形成(1930一‘1932)<br>一、聯(lián)華公司的出現(xiàn)改變了電影業(yè)的現(xiàn)狀<br>1．聯(lián)華公司出現(xiàn)的社會背景<br>2．聯(lián)華公司逐步壯大的過程<br>3．聯(lián)華公司對中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的貢獻(xiàn)<br>二、聯(lián)華公司的衰落<br>1．外在環(huán)境的惡化<br>2．?dāng)U張?zhí)欤芾頍o法跟上<br>3．資金周轉(zhuǎn)不靈<br>4．出品速度太慢<br>5．人才流失嚴(yán)重<br>第四節(jié) 電影產(chǎn)業(yè)與時代發(fā)展和技術(shù)革新息息相關(guān)(1932—1936)<br>一、時代背景和社會形勢對中國電影業(yè)影響重大<br>二、三國鼎立到四分天下：藝華公司的應(yīng)時而生<br>三、左翼電影大放光彩<br>四、無聲片的無奈和有聲片的開始<br>第三章 平地一聲驚雷起(1937—1949)<br>第一節(jié) 社會政治形勢的巨大變化<br>一、抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線的成立(1937．7—1941_12．8)<br>二、“大后方”電影<br>1．“中制”艱難開啟抗戰(zhàn)電影之門<br>2．根據(jù)地電影從紀(jì)錄片起步<br>三、“孤島”電影——特殊環(huán)境下的特殊產(chǎn)物<br>1．畸形繁榮的電影市場——“孤島”<br>2．老牌公司的隕落和新華影業(yè)公司的躍起<br>3．“孤島”電影的發(fā)展?fàn)顩r<br>四、香港電影借內(nèi)陸之風(fēng)而起<br>第二節(jié) 電影發(fā)展停下腳步——太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)了(1941．12—1945)<br>一、“孤島”被日偽占領(lǐng)<br>1．從放映人手<br>2．再壟斷發(fā)行<br>3．最后向制片業(yè)下手<br>二、中聯(lián)的失敗<br>第三節(jié) 國共戰(zhàn)爭時期的電影(。1945—1949)<br>一、四大家族開始掠奪電影資產(chǎn)<br>1．接收敵偽電影資產(chǎn)<br>2．排擠民營公司<br>3．壟斷發(fā)行放映市場<br>4．壓制左翼進(jìn)步電影<br>二、國民黨制片的失敗<br>三、中美條約讓中國對好萊塢大開國門<br>1．好萊塢占領(lǐng)中國市場<br>2．干涉發(fā)行業(yè)<br>3．進(jìn)攻放映業(yè)<br>四、解放區(qū)電影業(yè)的起步<br>五、上海的電影生產(chǎn)<br>1．昆侖影業(yè)公司<br>2．國泰影業(yè)公司<br>3．文華影業(yè)公司<br>第四節(jié) 小結(jié)<br>第二部分<br>第一章 在艱難中起步(1949～1955)<br>第一節(jié) 百廢待興的新中國電影業(yè)<br>一、新中國電影業(yè)的先天不足<br>二、電影業(yè)重畫藍(lán)圖<br>第二節(jié) 制片業(yè)的復(fù)蘇和發(fā)展<br>一、長春電影制片廠正式成立<br>二、北京電影制片廠的誕生<br>三、新中國政府接管上海電影業(yè)<br>四、八一電影制片廠應(yīng)運而生<br>五、私營制片廠改頭換面<br>六、建國初的制片管理模式<br>第三節(jié) 建國初電影發(fā)行的新格局<br>一、發(fā)行格局重整河山<br>二、蘇聯(lián)“計劃模式”的影響<br>第四節(jié) 電影放映業(yè)的起步和發(fā)展<br>第五節(jié) 新中國電影的輸出輸入工作<br>第二章 在政治中沉浮(1956—1965)<br>第一節(jié) “反右”對制片業(yè)的沖擊<br>第二節(jié) 五六十年代影片供應(yīng)辦法<br>一、中影公司的成立及運作方式<br>二、海外影片的發(fā)行及變化<br>第三節(jié) 高度計劃下的電影放映<br>一、排片方式各有特色<br>二、獻(xiàn)禮片的放映高潮<br>第四節(jié) 新中國的電影獎項<br>第三章 在浩劫中掙扎(1966—1976)<br>第一節(jié) “文革”對電影業(yè)的破壞<br>第二節(jié) 八大樣板戲的拍攝<br>第三節(jié) “文革”時期的故事片<br>第三部分<br>第一章 恢復(fù)與探索(1977—1993)<br>第一節(jié) 一成不變(1977—1980)<br>第二節(jié) 改革的前奏(1980-一1993)<br>一、制片業(yè)覺醒：收入按單片拷貝量結(jié)算(80年代初)<br>二、電影業(yè)重新定位(1984年)<br>三、電影發(fā)行業(yè)中的承包制(1987年前后直至1993年)<br>第二章 大刀闊斧的變革(1993—2000)<br>第一節(jié) “(3)號文件”震動電影發(fā)行(1993年)<br>一、背景<br>二、“(3)號文件”的誕生和意義<br>第二節(jié) 制片廠期待突圍<br>一、制片廠的窘境<br>1．人員多，包袱重<br>2．人員結(jié)構(gòu)不合理，人員老化問題嚴(yán)重<br>3．流動資金嚴(yán)重不足<br>4．設(shè)備更新問題亟等解決<br>5．制片、發(fā)行分配利潤不公，制片廠資金回收困難<br>二、制片廠的自救<br>三、合作制片的熱潮<br>四、民營獨立制片公司呈現(xiàn)<br>第三節(jié) 發(fā)行市場：進(jìn)口大片的“獨角戲”(1994一)<br>一、進(jìn)口“大片”引領(lǐng)票房<br>二、“大片”的歷史<br>第四節(jié) WTO與中國電影(1999)<br>一、人世后中國電影業(yè)面臨的沖擊<br>二、中國電影的對策<br>第五節(jié) 放映業(yè)的春天(2000)<br>一、院線制誕生<br>二、中國院線“猶抱琵琶半遮面”<br>第三章 電影業(yè)的寬松(2001至今)<br>第一節(jié) 政策環(huán)境<br>一、新時期的新條例<br>二、新條例的頒布實施標(biāo)志著電影業(yè)已經(jīng)基本開放<br>第二節(jié) 華夏出世<br>一、華夏電影發(fā)行公司的組建標(biāo)志著發(fā)行環(huán)節(jié) 的重大舉措<br>二、中影與華夏<br>結(jié)語<br>參考書目<br>