京劇的歷史.現(xiàn)狀與未來(lái)（上.下冊(cè)）

上 冊(cè)
賀詞
序
第一輯 京劇學(xué)學(xué)科建設(shè)
關(guān)于京劇學(xué)研究的幾點(diǎn)建言
對(duì)京劇研究工作的期待
作為學(xué)科的“京劇學(xué)”
走向認(rèn)知
——從一般理論研究到京劇學(xué)科
京劇學(xué)學(xué)科建設(shè)初識(shí)
圍繞京劇學(xué)的門外放談
京劇學(xué)論略
第二輯 京劇基礎(chǔ)研究
論京劇的文化性質(zhì)
常者，長(zhǎng)也
——關(guān)于裘盛戎聲腔藝術(shù)的對(duì)話
京劇藝術(shù)的“三突出”
藝術(shù)的美與真
——從扮演楊貴妃的演員增肥說(shuō)
對(duì)比，程派京劇藝術(shù)的美學(xué)原則
論京昆之別
論角兒制
中國(guó)古典京劇聲腔韻昧的內(nèi)涵、
本源及其藝術(shù)規(guī)律
第三輯 京劇史研究
憶聽?wèi)蚺c學(xué)戲
略論昆曲對(duì)京劇形成的影響
晚清北京劇壇的昆亂消長(zhǎng)與昆亂交融
——以車王府曲本為中心
京劇個(gè)性化時(shí)代的開啟者——王瑤卿
“二簧”初義及二簧腔形成辨析
“關(guān)外唐”論
京劇目連戲研究
現(xiàn)代戲曲導(dǎo)演的先驅(qū)——齊如山
譚余基礎(chǔ)論
“海派京劇”與近代中國(guó)城市文化
娛樂(lè)空間的建構(gòu)
名角在京劇改良中的作用
京劇花臉行的盛與衰
國(guó)殤
——一個(gè)未能出世的“李少春
演劇學(xué)派”
下 冊(cè)
京劇與溫州
關(guān)于富連成科班的幾個(gè)重大問(wèn)題
《清代京劇文學(xué)史》序
最早文人創(chuàng)作的京劇劇作《錯(cuò)中錯(cuò)》
論京劇折子戲之形成
1913—2003年梅蘭芳研究成果綜述
第四輯 京劇現(xiàn)實(shí)問(wèn)題研究
向梅蘭芳、周信芳二位大師學(xué)習(xí)
——正確認(rèn)識(shí)和處理京劇的承傳與革新
由不見(jiàn)新流派出現(xiàn)想到的
論京劇不是聯(lián)合國(guó)教科文組織
“人類口頭遺產(chǎn)和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”
我們需要的是這樣的創(chuàng)新
以民族文化自覺(jué)意識(shí)
弘揚(yáng)發(fā)展京劇藝術(shù)
士傳民語(yǔ)，習(xí)與智長(zhǎng)
——從媒介角度看京劇
戲曲時(shí)尚化應(yīng)當(dāng)“叫?！?br />京劇能否走向全球化
再為京劇號(hào)脈
親世俗 趨時(shí)尚多戲說(shuō)
——對(duì)京劇傳統(tǒng)的一種別樣觀瞧劉福民
丸之出盤，毛不附皮
——從京劇“游戲”精神的沒(méi)落看京劇的式微
京劇的傳統(tǒng)繼承與現(xiàn)代發(fā)展
“三突出”與“立主腦”
——透視京劇“樣板戲”中的傳統(tǒng)審美意識(shí)
交融與嬗變
——戲曲表演語(yǔ)匯的現(xiàn)代化進(jìn)程
從性別視角反思“樣板戲”
“樣板戲”與國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程
——簡(jiǎn)論京劇藝術(shù)的非舞臺(tái)化因素
現(xiàn)代京劇“樣板戲”中旦角
唱腔音樂(lè)的創(chuàng)新
重視青少年京劇審美教育問(wèn)題
后記