影像藝術(shù)批評（美國大學藝術(shù)教育精品課程美國藝術(shù)與設計專業(yè)品牌教材）

前言 ix
第一章·關(guān)于藝術(shù)批評 1
對批評的定義 2
批評的來源 4
批評的種類 6
批評家的背景 7
對待批評的姿態(tài) 8
批評家與藝術(shù)家之間的關(guān)系 10
批判性批評 11
批評的價值 13
第二章·描述影像 15
對描述的定義 15
對艾夫登《在美國西部》的描述 16
對題材內(nèi)容的描述 20
對形式的描述 26
對媒介的描述 28
對風格的描述 31
比較與對照 31
信息的內(nèi)部和外部來源 32
描述與闡釋 33
描述與評價 34
描述對讀者的重要性 35
第三章·闡釋影像 36
對闡釋的定義 37
闡釋的對象 39
闡釋性斷言與論點 41
闡釋的視角 42
對《埃莉諾》的三種闡釋42
其他闡釋策略 44
闡釋手法的結(jié)合47
“正確”的闡釋 48
闡釋與藝術(shù)家的意圖 49
闡釋與情感 51
闡釋、含義和個人意義 51
闡釋者的圈子 51
第四章·影像的類型 53
影像的分類 54
新的歸類 56
描繪性影像58
解釋性影像 61
闡釋性影像 66
倫理評價性影像 76
審美評價性影像 82
理論性影像 91
第五章·影像與語境 96
內(nèi)在語境 96
原始語境 97
外界語境 99
外界語境與意蘊 101
用語境信息闡釋巴巴拉·克魯格的《無題》(《監(jiān)視》) 103
《監(jiān)視》與內(nèi)在語境103
《監(jiān)視》與原始語境105
《監(jiān)視》與外界語境 108
巴巴拉·克魯格的《無題》(《監(jiān)視》)及其歸類 111
描繪性影像 111
解釋性影像112
闡釋性影像112
倫理評價性影像 112
審美評價性影像 113
理論性影像H3
闡釋過程：總結(jié) 114
第六章·評價影像 116
評判的范例 116
評判與理由 118
評判與準則 119
不同的準則 120
現(xiàn)實主義 120
表現(xiàn)主義 123
形式主義 124
I具主義 125
其他準則 126
從準則中進行挑選 127
千差萬別的評判 128
評判是辯解 128
重新評估 128
評判與偏愛 129
意圖主義與評判 130
評判的對象 130
對羅伯特·梅普勒索佩的影像的評判 131
希爾頓·克拉默和格雷斯·格盧克對梅普勒索佩的
作品的看法 131
其他批評家對梅普勒索佩的作品的看法 135
結(jié)束語 139
第七章·理論：它是藝術(shù)嗎? 140
美學理論 143
理論與批評家 144
理論與攝影家 145
理論與史學家 145
理論與策展人 146
理論立場的概述 148
現(xiàn)實主義與約定主義 148
現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義 155
馬克思主義理論與批評 161
女權(quán)主義理論與批評 162
結(jié)束語 166
第八章·寫寫影像，談談影像 168
寫寫影像 168
觀察作品和做筆記 168
一篇闡釋性論文 169
一篇評價性論文171
寫作過程176
談談影像 177
當著藝術(shù)家的面討論藝術(shù)178
創(chuàng)作室評論 179
注釋 183
參考書目 195