紀錄片的虛構(gòu)：一種影像的表意

朱羽君 序一 1
董子竹 序二 影視藝術(shù)理論邁向美學層級
——讀《紀錄片的虛構(gòu)：一種影像的表意》 5
緒章 一個半島似的虛構(gòu)概念 1
第一節(jié) 紀錄片的“虛構(gòu)轉(zhuǎn)向” 2
第二節(jié) 紀錄片的虛構(gòu)之影像表意 17
第三節(jié) 研究的路徑與現(xiàn)狀 22
上篇 本位的視閾
第一章 影像表意的研究背景 30
第一節(jié) 在語言學轉(zhuǎn)向中影像成為意義 30
第二節(jié) 影像功能的不同認知 33
第三節(jié) 影像成為一種意義：研究的價值與特征 43
第二章 紀錄片的虛構(gòu)：影像表意的內(nèi)涵 48
第一節(jié) 在影像的呈現(xiàn)中表達意義 48
第二節(jié) 在觀者的體認中獲得意義 51
第三節(jié) 影像表意的不同媒介特質(zhì) 54
第三章 紀錄片的虛構(gòu)：表意生成的形態(tài)與特性 62
第一節(jié) 紀錄片的三種基本類型 62
第二節(jié) 虛構(gòu)的表意：在紀實的斷點處生成 69
第三節(jié) 紀錄片虛構(gòu)表意的功能特性 73
中篇 歷時的視閾
第四章 紀錄片的虛構(gòu)：影像的初萌語境 84
第一節(jié) 影像媒介與自然物 84
第二節(jié) 影像復(fù)現(xiàn)與表意功能的實驗與應(yīng)用 87
第三節(jié) 非虛構(gòu)與虛構(gòu)的濫觴 92
第五章 紀錄片的虛構(gòu)：觀念的生成語境 98
第一節(jié) 弗拉哈迪時代：虛構(gòu)與紀實渾然共生 99
第二節(jié) 真實電影時代：虛構(gòu)與紀實自覺分離 106
第三節(jié) 新紀錄片時代：虛構(gòu)與紀實復(fù)歸融合 108
第六章 紀錄片的虛構(gòu)：中國的衍生語境 111
第一節(jié) 紀錄與虛構(gòu)的依存 112
第二節(jié) 紀錄與虛構(gòu)的誤解 120
第三節(jié) 虛構(gòu)表意策略的應(yīng)用 124
下篇 共時的視閾
第七章 紀錄片的虛構(gòu)：與其他虛構(gòu)表意形態(tài)的異同 130
第一節(jié) 紀錄片化的“故事片”與故事片化的“紀錄片” 130
第二節(jié) 在“真人秀”節(jié)目中的虛構(gòu)表意 141
第三節(jié) 在欄目化節(jié)目中的虛構(gòu)表意 147
第八章 造型風格的表現(xiàn)（上）：情景的再現(xiàn) 153
第一節(jié) 紀存生命的形態(tài) 154
第二節(jié) 延展時空的再現(xiàn) 159
第三節(jié) 構(gòu)建敘事的框架 164
第九章 造型風格的表現(xiàn)（下）：思辨的重構(gòu)和心緒的呈現(xiàn) 169
第一節(jié) 思辨的重構(gòu) 170
第二節(jié) 心緒的呈現(xiàn) 176
個案研究 中國新派紀錄片人系列訪談
《幼兒園》：一種審視的方式
——紀錄片編導(dǎo)張以慶訪談 190
《老宅2003》：讓自己的語言生長
——紀錄片編導(dǎo)李汝建訪談 213
《房東蔣先生》：在個性的舒展中呈現(xiàn)
——紀錄片自由創(chuàng)作者梁子訪談 237
《霧谷》：只為推開一扇窗
——紀錄片編導(dǎo)周岳軍訪談 261
《開水要燙，姑娘要壯》：劇情框架中的生命紀錄
——紀錄片編導(dǎo)胡庶訪談 280
《夢游》：彌散著荒誕的世像
——紀錄片編導(dǎo)黃文海訪談 300
《畢摩紀》：直抵心靈的情緒穿越
——紀錄片編導(dǎo)楊蕊訪談 323
參考文獻 344
后記 357