紅樓夢人物的體語傳播

導(dǎo)論
一、體態(tài)語界說
?。ㄒ唬w態(tài)語的含義
　（二）廣義的體態(tài)語和狹義的體態(tài)影
?。ㄈw態(tài)語的“能指”和“所指”
?。ㄋ模┫乱庾R的體態(tài)語、控制下的體態(tài)語、自然流露的體態(tài)語
　（五）體態(tài)語與性格
二、身心關(guān)系問題的哲學(xué)溯源
?。ㄒ唬╆P(guān)于笛卡爾的身心二元論
?。ǘ┤麪枌Χ摰姆瘩g
三、社會學(xué)“戲劇論”對本課題研究的借鑒意義
?。ㄒ唬┥鐣W(xué)“戲劇論”的研究視角
?。ǘ┥鐣W(xué)“戲劇論”對本課題研究的借鑒意義
第一章 王熙鳳的體語傳播解讀
　一、王熙鳳的標志性體態(tài)語
　?。ㄒ唬┩跷貘P之觸摸傳播
　?。ǘ┩跷貘P之笑
　二、王熙鳳之印象管理
　　（一）八面玲瓏不留“錯縫兒”
　?。ǘ皻⒎Q斷”不失從容
第二章 賈寶玉的體語傳播解讀
　一、賈寶玉的標志性體態(tài)語
　?。ㄒ唬┵Z寶玉之“呆”
　　（二）賈寶玉之觸摸傳播
　二、賈寶玉之印象管理
　三、賈寶玉與他人體態(tài)語之比較
　?。ㄒ唬┵Z寶玉與王熙鳳體態(tài)語之比較
　　（二）賈寶玉與眾人體態(tài)語之比較
第三章 林黛玉的體語傳播解讀
　一、林黛玉的標志性體態(tài)語
　　（一）“氣噎喉堵”的林式之哭
　?。ǘ┳晕覀鞑ヅc林氏之悶
　二、林黛玉之印象管理
　三、林黛玉與他人體態(tài)語之比較
　?。ㄒ唬┝主煊衽c王熙鳳體態(tài)語之比較
　?。ǘ┝主煊衽c襲人體態(tài)語之比較
　?。ㄈ┝主煊衽c史湘云體態(tài)語之比較
第四章 薛寶釵的體語傳播解讀
　一、“不寫寫之”的“留白”
　二、薛寶釵之印象管理
　?。ㄒ唬闼氐耐獍b與低調(diào)的體態(tài)語
　?。ǘ┮孕Υ匝b聾作啞
　?。ㄈ┭陨傺矍趧有牟粍涌?br />　三、薛寶釵與他人之比較
　　（一）薛寶釵與王熙鳳印象管理之比較
　?。ǘ┭氣O與林黛玉體態(tài)語之比較
第五章 后四十回與前八十回體態(tài)語之比較
　一、自知地改變?nèi)宋飿酥拘泽w態(tài)語
　?。ㄒ唬┩跷躏L(fēng)觸摸傳播之消失
　　（二）林黛玉之由哭轉(zhuǎn)笑
　二、自知地改變?nèi)宋镉∠蠊芾盹L(fēng)格
　三、自覺保留人物原來的風(fēng)貌相
　　（一）自覺保留賈寶玉發(fā)呆類標志性體態(tài)語
　?。ǘ┳杂X保留賈寶玉的觸摸傳播
　?。ㄈ┳杂X保持薛寶釵的“留白”狀態(tài)
第六章 《紅樓夢》體態(tài)語的藝術(shù)成就
　一、《紅樓夢》體態(tài)語的豐富性
　?。ㄒ唬└黝惛魃宋矬w態(tài)語匯聚
　　（二）標志性體態(tài)語與一般性體態(tài)語并呈
　?。ㄈ┙^、中觀、宏觀體態(tài)語多景別展
　二、《紅樓夢》體態(tài)語運用手法的豐富性
　?。ㄒ唬皾櫸锛殶o聲”的寫作筆觸
　?。ǘ└艑懪c特寫相交錯的寫作格局
　?。ㄈ┩幸姰惖膶懽魇址?br />　?。ㄋ模┮灰载炛膫€性化描寫
　三、《紅樓夢》體態(tài)語功能的豐富性
　　（一）人各異面的可視化呈現(xiàn)
　　（二）多義開放閱讀空間的營造
　?。ㄈ┎豢商娲淖C真鑒偽功能
主要參考書目