前言
第一部分 十七年藝術(1949—1965)
1.20世紀50～60年代的新年畫
2.20世紀50年代的蘇聯(lián)烙印
3.美術史邊緣的異彩——淺析建國后的連環(huán)畫創(chuàng)作
4.十七年中的古元
5.惡之花——“反胡風”漫畫淺析
第二部分 “文革”藝術(1966—1976)
6.《毛主席去安源》研究
7.圖像見證歷史——由油畫《毛主席去安源》所產生的
8.毛澤東形象在美術作品中的表現(xiàn)
9.透過繪畫分析“文化大革命”這一歷史現(xiàn)象
10.熱情簇擁下的“文革”美術
11.那個時代——以一個階段對“毛澤東時代”美術的研究
12.另一種影像——關于毛澤東像章的幾個問題
13.“斷層”的反思——再看“文化大革命”對美術的“傷害”
第三部分 后“文革”藝術(1977—1989)
14.“傷痕美術”作品的簡單剖析
15.流星劃破夜空——關于“星星美展”
16.星火燎原
17.揭示歷史的“傷痛”——關于“傷痕美術”的思考
18.“傷痕”從何而來?——淺談“傷痕美術”
19.時代的“傷痕”
20.歷史的印記——看羅中立的《父親》
21.生命不能承受之重——記袁運生和他的機場壁畫
22.時限下的個人風格與誤讀——關于吳冠中形式美的研究
23.解讀與思考——試析吳冠中的中西融合
24.真實的雪域西藏——藏族藝術中窺真實和藝術
25.繪畫中的理性與感性——“’85新潮”的兩種繪畫風格
26.關于“’85美術新潮”的藝術批評
27.20年后的回眸——論“’85新潮美術”與中國的現(xiàn)代性
28.85？85！85……——區(qū)區(qū)百年話現(xiàn)代
29.新文人畫評說
第四部分 開放的藝術(1990一今天)
30.空指——一個無意義的命題——試論四位“第三空間”藝術家的表達方式
31.以徐冰為例看當代藝術
32.對反藝術現(xiàn)象的一些理解
33.20世紀90年代的錄像藝術
34.誠實的影像——張培力錄像藝術初探(1988—1999)
35.淺談觀念攝影與中國傳統(tǒng)攝影的區(qū)別
36.新媒體藝術中的“國畫”與“書法”——探究觀念攝影與VIDEO藝術的聯(lián)系
37.洪磊的“寫作”——用相機“寫作”的藝術家
38.留下孔中的夢幻影像——對針孔攝影的一些思考
39.新時代的中西交融——以中國20世紀90年代裝置藝術為例
40.裸露的藝術——通過中國行為藝術中的裸露現(xiàn)象看裸體藝術
41.行為藝術的思考
42.行為藝術
43.中國當代的行為藝術回顧與反思
44.昨天，今天，然后，明天?——中曰動畫發(fā)展史、現(xiàn)狀的對比及對將來的展望
第五部分 女性藝術
45.咫尺天涯的女性藝術
46.怎樣理解中國當代女性藝術——對當代女性藝術的梳理和思考
47.于歷史中初長成——關于中國20世紀90年代女性藝術中幾個問題的簡探
48.中國現(xiàn)代女性藝術——從中西方女性藝術的區(qū)別和聯(lián)系看中國女性藝術發(fā)展
49.女性主義若干問題淺談
50.女性，藝術與權利
第六部分 展覽機制與藝術市場
51.慘淡經營——中國現(xiàn)代藝術展與廣州雙年展
52.當代展覽與官方意志
53.現(xiàn)代博物館展覽
54.藝術與市場，理想與機制——從十五年前的期刊《藝術·市場》談起
第七部分 藝術批評與理論
55.幕后，臺前……——批評家身份的轉換
56.創(chuàng)造歷史的視覺——中國近代視覺藝術的回眸
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