三個六月（2002年美國全國圖書獎）

　　我們最后到達的地方，實際上就是我們心中原本想要去的地方。“時間仿佛是架手風琴，時而拉長，時而縮短，收放之間，發(fā)出千種旋律。”《三個六月》以1989、1995和1999年的三個六月為三個樂章，分別以大西洋兩岸的希臘海島、蘇格蘭鵜林老屋和紐約為場景，敘述了一個蘇格蘭家庭和他們所愛的人的聚散離合，交織著憂傷與歡樂，惶惑與堅持，甜美與苦澀，逝去與擁有，過去、現(xiàn)在與未來的糾纏。書中人物總是在小心翼翼地回避著那個似乎讓他們尷尬的字眼：愛，但浸潤著整部小說的正是傳遞在夫妻、戀人、兄弟、朋友、父母與子女以及人與動物之間的千姿百態(tài)、生生不息的愛。用作者的話來說，這是“一部關于我們在心碎、羞愧和遺憾，以及在失去機會的邊緣，如何生存和生活的書。”《三個六月》敘述了1989，1995，1999三年夏天，在大西洋兩岸，一個蘇格蘭家庭的故事。本書打敗《可愛的骨頭》（The lovely bones） ，奪得2002年美國國家圖書獎的最高肯定。據(jù)作者格拉絲自己的說法，《三個六月》是“一部關于我們在心碎、羞愧、遺憾，以及失去機會的邊緣，如何生存和生活的書?！?書中幾乎所有的人都是幸運兒：他們受過很好的教育、有很好的房子、被家人支持、不缺錢花，而且他們所處的環(huán)境也幾乎同樣是享有特權的：在蘇格蘭一個古樸的老宅中、在希臘的孤島上、在紐約長島看得到海的考究樓房里。這些生活在良好家世與環(huán)境之中的人未嘗能免于受苦，而他所寫的正是這些人的痛苦和他們的努力。因為種種幸運的際遇，他們擁有自己理想的生活，然而他們?nèi)匀粺o法逃脫于向世界和自己“證明自己的存在”，他們的自我肯定幾乎是破碎。幾乎什么都不缺的人，自知得到了命運的眷顧，所以常常掩飾著自己的不幸，然而掩蓋的行為又加深了內(nèi)心的痛苦。他們是幸運但不見得幸福?！度齻€六月》有動人的細膩，是近年來文學類小說中少見的溫柔嫻雅，而這種溫情讓你總在閱讀之中，照見自己。小說帶著19世紀英國小說的典雅溫婉，但是在時空背景的描摹上，卻能恰如其分地呈現(xiàn)出現(xiàn)代的風貌情境，穩(wěn)當又現(xiàn)代。在這本長篇小說里，你會感到難言的妥貼與自在，以一本處女之作而言，實在難得的不可思議。用電影的語言來說，格拉絲場面調(diào)度的靈巧與運鏡流暢的穩(wěn)定度，足叩大師之堂。正如陳雨航先生所點出的，本書的特點與妙處全在暗場，那個留在文本與讀者中間的空隙。格拉絲在處理這些沖突與對立的場面時，有意無意的全都退了一步寫。她將這些刀鋒放入每個角色的潛流里，回蕩、沉吟。有時也只是留下一些懸疑，在前后幾筆帶過，讓讀者自行連結。 “這是一部探討如何跨過內(nèi)心傷痛與遺憾的藩籬，放手迎向未來的小說?！?三部曲的結構里，每個大段落的主角，同時都面臨了死亡的課題，喪夫喪妻的哀痛與麻痹，看著可能成為情人的人，一點一點地被死神毀壞。在一步步崩塌的生命里，勉力自持著的尊嚴與驕傲?！霸?jīng)在希臘吸引過他父親的女子，現(xiàn)在受他吸引。十年里的三個六月，人們的生命彼此交纏、互動，而認清自己?！辈还茇毟毁F賤，同樣要面對如何勇于追求自己的生活。作者透過一個性格鮮明但出場時間極短的角色安娜，堅定又無情地說：“我們最后到達的所在，實際上就是我們心中原本打算去的地方?！?/div>