外面的世界

　　《外面的世界》有的文章源于政治或社會(huì)事件，有的是因?yàn)橐徊啃膼?ài)的電影，一幀幀看了良久的畫作，一次相逢，一夜寂寞。這些文字是瑪格麗特？杜拉斯為身外的世界寫的，它們構(gòu)成了她的作品集的一個(gè)補(bǔ)充。從某種意義上來(lái)說(shuō)，《外面的世界》算不上是杜拉斯最重要的作品，就像她自己在前言里說(shuō)的那樣，她寫了很多文章，卻忘得也很快。然而她從來(lái)不會(huì)忘記自己寫的書，從來(lái)不會(huì)。不知道是否因?yàn)檫@個(gè)緣故，她同意把三十幾年間陸陸續(xù)續(xù)給報(bào)紙雜志寫的文章輯成集子，出了第一本，接著又出了第二本，畢竟有了她不會(huì)忘卻的書的形式。其實(shí)典型的杜拉斯作品是時(shí)下流行的“私人語(yǔ)言”的寫作。杜拉斯不相信有除卻自身之外的故事，虛構(gòu)從來(lái)不存在，她說(shuō)?；蛘呖梢赃@樣說(shuō)，她本身就是虛構(gòu)的，有開(kāi)頭、結(jié)尾，有命定的快樂(lè)、悲傷和動(dòng)蕩。在文學(xué)史上抹去她會(huì)像抹去一個(gè)故事那么簡(jiǎn)單而不留痕跡——她知道這一點(diǎn)，如此才有生命與成名的局促感。她害怕“卡車”那樣的旅程，永遠(yuǎn)望不到頭似的。然而《外面的世界》不是這樣的作品。所謂的“外”，原來(lái)就是與“內(nèi)”相對(duì)而言。熱衷于私人寫作的杜拉斯對(duì)外面的世界一樣很感興趣。她的工作臺(tái)鋪得很開(kāi)。媒介——盡管她揚(yáng)言鄙視媒介，政治——盡管她不承認(rèn)薩特或波伏瓦的那種“介入”文學(xué)，以及一切社會(huì)的、歷史的、政治的、藝術(shù)的，一切形式與非形式的，一切道德的與非道德的。

暫缺《外面的世界》作者簡(jiǎn)介