已廢棄

　　在這部小說中，作者通過外科醫(yī)生托馬斯、攝影記者特麗莎、畫家薩賓娜、大學(xué)講師弗蘭茨等人的感情糾葛和生活軌跡，揭示了特定歷史環(huán)境下生命存在的情感困境。其中，托馬斯與特麗莎構(gòu)成情愛故事一線。作為在前一個(gè)愛情戰(zhàn)場中負(fù)傷的托馬斯，患上了一種愛情恐懼癥，既渴望女人又害怕女人。除了對(duì)他的專業(yè)——外科的激情外，他生活的全部內(nèi)容就只有性。在一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，他與小鎮(zhèn)上的女招待員特麗莎相識(shí)，在他的情婦薩賓娜的幫助下，特麗莎被安排到周刊社工作。托馬斯雖與特麗莎結(jié)婚，卻仍在小心翼翼地發(fā)展他的“性友誼”。他試圖用性愛的充實(shí)來彌補(bǔ)他情愛方面的不足。1968年捷克事變后，托馬斯和特麗莎來到瑞士生活，薩賓娜也移居瑞士。對(duì)于托馬斯來說，特麗莎與薩賓娜代表著他生活的兩極，既互相排斥又不可缺少。但特麗莎不能忍受這種生活，她離開蘇黎世回到布拉格，在一家旅店的酒吧干活。在那里，許多人都是被入侵者砸了飲碗的人，特麗莎生活在混亂之中，甚至受到秘密警察的威脅。而且，特麗東總是為噩夢所纏繞，她的眼前開始出現(xiàn)種種幻景，罪惡的當(dāng)局并非由犯罪分子組成，而且是由熱情分子組成，當(dāng)人們指責(zé)他們時(shí)，他們卻只承認(rèn)自己是奉陪者。顯然，在《生命中不能承受之輕》中，愛情已失落了生活中一個(gè)循規(guī)蹈矩的儀式，一個(gè)有悲劇意味的形式，一個(gè)不能拯救任何人的神圣而空虛的舉動(dòng)，薩賓娜在這個(gè)儀式還沒有到來之前就逃離了，而特麗莎與托馬斯則雙雙成為這個(gè)儀式的犧牲品。昆德拉從反對(duì)人類境況的一個(gè)組成部分——媚俗出發(fā)，從政治走向人類，對(duì)那個(gè)特定的歷史時(shí)期社會(huì)意識(shí)形態(tài)畸形發(fā)達(dá)、造成個(gè)體特異的精神世界全面萎縮進(jìn)行了深刻的揭示，閃耀著睿智的理性之光。

　　米蘭·昆德拉，捷克小說家，生于捷克布爾諾市。父親為鋼琴家、音樂藝術(shù)學(xué)院的教授。生長于一個(gè)小國在他看來實(shí)在是一種優(yōu)勢，因?yàn)樯硖幮?，“要么做一個(gè)可憐的、眼光狹窄的人”，要么成為一個(gè)廣聞博識(shí)的“世界性的人”。童年時(shí)代，他便學(xué)過作曲，受過良好的音樂熏陶和教育。少年時(shí)代，開始廣泛閱讀世界文藝名著。青年時(shí)代，寫過詩和劇本，畫過畫，搞過音樂并從事過電影教學(xué)?？傊?，用他自己的話說， “我曾在藝術(shù)領(lǐng)域里四處摸索，試圖找到我的方向?！?0年代初，他作為詩人登上文壇，出版過《人，一座廣闊的花園》（1953）、《獨(dú)白》（1957）以及《最后一個(gè)五月》等詩集。但詩歌創(chuàng)作顯然不是他的長遠(yuǎn)追求。最后，當(dāng)他在30歲左右寫出第一個(gè)短篇小說后，他確信找到了自己的方向，從此走上了小說創(chuàng)作之路。 1967年，他的第一部長篇小說《玩笑》在捷克出版，獲得巨大成功，連出三版，印數(shù)驚人，每次都在幾天內(nèi)售馨。作者在捷克當(dāng)代文壇上的重要地位從此確定。但好景不長。1968年，蘇聯(lián)入侵捷克后，《玩笑》被列為禁書。昆德拉失去了在電影學(xué)院的職務(wù)。他的文學(xué)創(chuàng)作難以進(jìn)行。在此情形下，他攜妻子于1975年離開捷克，來到法國。 移居法國后，他很快便成為法國讀者最喜愛的外國作家之一。他的絕大多數(shù)作品，如《笑忘錄》（1978）、《不能承受的存在之輕》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法國走紅，然后才引起世界文壇的矚目。他曾多次獲得國際文學(xué)獎(jiǎng)，并多次被提名為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的候選人。 除小說外，昆德拉還出版過三本論述小說藝術(shù)的文集，其中《小說的藝術(shù)》（1936）以及《被叛賣的遺囑》（1993）在世界各地流傳甚廣。 昆德拉善于以反諷手法，用幽默的語調(diào)描繪人類境況。他的作品表面輕松，實(shí)質(zhì)沉重；表面隨意，實(shí)質(zhì)精致；表面通俗，實(shí)質(zhì)深邃而又機(jī)智，充滿了人生智慧。正因如此，在世界許多國家，一次又一次地掀起了“昆德拉熱”。 昆德拉原先一直用捷克語進(jìn)行創(chuàng)作。但近年來，他開始嘗試用法語寫作，已出版了《緩慢》（1995）和《身份》（1997）兩部小說。