黑書

　　★2006年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，奧爾罕·帕慕克最具野心的作品?！镆詡商酵评淼姆绞介_展一個(gè)追尋文字和身份的旅程?！锘趾甑囊暯?、強(qiáng)烈的自傳色彩，小說(shuō)版的《伊斯坦布爾》“我要寫的是一個(gè)巨大而有豐富紋理的故事，試圖捕捉精神分裂的、焦慮的伊斯坦布爾。”我想讓你感覺到生活在這座城市的恐怖，而不是去現(xiàn)實(shí)主義地描述它。想像你自己走在伊斯坦布爾的街頭，或通過(guò)金角灣的任一座橋。想想你看到的景象。所有這些令人難過(guò)的事實(shí)，擁擠的交通，歷史感——2000多年的歷史——拜占庭建筑轉(zhuǎn)變成工廠，矗立在拙劣商品的廣告牌旁邊。這些破破爛爛的東西?！蚁雮鬟_(dá)這種無(wú)望的感覺，這種絕望?！聊娇薣相關(guān)評(píng)論]《黑書》也許可以算是一部偵探小說(shuō)，一部有兇殺案而不指明兇手是誰(shuí)的偵探小說(shuō)，大方的作者讓讀者用自己的推理能力發(fā)現(xiàn)兇手?！Z貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委 馬悅?cè)煌炼湫≌f(shuō)家帕慕克創(chuàng)新而顯得散漫雜蕪的新作《黑書》可比令人目眩神迷的阿拉伯式花紋圖案，充滿精彩的小故事、形而上的思想辯證、夢(mèng)境、象征寓言、荒謬主義幽默、童年回憶、政治與社會(huì)諷刺和深入歷史之旅。——《出版人周刊》這部奇異而令人眼花繚亂的作品賦予偵探小說(shuō)截然不同的風(fēng)貌，使謀殺案不再是此類小說(shuō)終極謎底所在，也讓奧爾罕？帕慕克成為當(dāng)代小說(shuō)中最清新、最原創(chuàng)的聲音?！丢?dú)立報(bào)》這部杰出作品的熱烈激昂與透徹明晰淡化了它本身的悲觀論調(diào)……憂郁與反諷兩相平行，復(fù)雜得令人暈頭轉(zhuǎn)向，但未曾稍減它的魅力。本書可與安伯托？艾柯、卡爾維諾、博爾赫斯和馬爾克斯最優(yōu)秀的作品并駕齊驅(qū)。——《觀察家報(bào)》[內(nèi)容介紹]我還要尋找你多久，一棟房子又一棟房子，一扇門又一扇門？還要多久，從一個(gè)角落到另一個(gè)角落，從一條街到另一條街？然而，我直覺相信，等我們到了七十三歲，當(dāng)如夢(mèng)不再有條件盼望另一種生活的時(shí)候，她終將會(huì)愛我。這是土耳其作家奧爾罕？帕慕克又一部里程碑式的作品，出版于1990年。小說(shuō)敘述了一個(gè)在伊斯坦布爾土生土長(zhǎng)的律師卡利普尋找失蹤妻子的故事。一個(gè)偵探小說(shuō)式的開頭——妻子如夢(mèng)失蹤，只留下一張字條，卡利普開始了搜尋，也就開始了在伊斯坦布爾的街頭漫游。他逐漸相信，如夢(mèng)的出走與她的同父異母哥哥耶拉的失蹤有關(guān)，后者是知名的報(bào)紙專欄作家。他開始探尋耶拉文字背后的深層含義，探訪耶拉曾經(jīng)到過(guò)的場(chǎng)所，甚至用耶拉的方式進(jìn)行思考，最后他潛入耶拉的公寓，穿他的衣服，接他的電話，最后甚至能假扮他來(lái)寫作專欄。這是小說(shuō)的表層情節(jié)。而就像帕慕克在書中所言，故事背后自有其更深含義?？ɡ諏?duì)如夢(mèng)和耶拉的追尋，似乎象征著對(duì)某一終極理想的探尋和揭秘，這與書中一度討論的文字與意義之謎、面孔與意義之謎和耶拉專欄中宣稱的“救主將到來(lái)的”的理論，有著同樣的文化邏輯，因而也形成了一個(gè)多線平行的意義網(wǎng)絡(luò)。與此同時(shí)，對(duì)自我本質(zhì)的追問、自我與他人關(guān)系的思索，既通過(guò)小說(shuō)本身的情節(jié)，又通過(guò)小說(shuō)中耶拉專欄的文本，不斷地強(qiáng)化，彌漫在整部小說(shuō)中，由此又引發(fā)和連帶著對(duì)伊斯坦布爾歷史和命運(yùn)的敘述，更由此擴(kuò)大到對(duì)東西方關(guān)系和本質(zhì)的思索?！逗跁肥且徊棵詫m般敘事繁復(fù)的小說(shuō)，而其主題也同樣呈現(xiàn)出意義的網(wǎng)絡(luò)化格局。作者融情節(jié)、故事、歷史、虛構(gòu)文本、自傳成分等于一爐，各種元素交叉并存，形式和主題都體現(xiàn)出強(qiáng)烈的帕式色彩和鮮明的原創(chuàng)性。這是一部偉大的小說(shuō)，至少是有成為偉大小說(shuō)的野心的作品?？胺Q作者集大成的作品。[關(guān)于本書] 1．《黑書》是帕慕克融合通俗小說(shuō)與嚴(yán)肅文學(xué)的又一次成功嘗試。寫于1990年，表面上是一個(gè)偵探小說(shuō)，實(shí)際上卻是奠定了帕慕克寫作的一些基本主題：身份認(rèn)同和雙重身份，東西方的文化融合和沖突，奧斯曼的歷史，以及伊斯坦布爾城，等等。主人公漫步街頭，苦苦尋覓失蹤妻子的蹤跡，接踵而至的街頭景物，主人公腦海里不斷涌現(xiàn)的回憶與苦苦思索，以及交替出現(xiàn)的專欄作家的專欄文字，共同編織了一幅絢麗多彩、質(zhì)地繁復(fù)的敘事圖景。 2．與《我的名字叫紅》《白色城堡》虛構(gòu)土耳其歷史故事不同的是，《黑書》著眼于現(xiàn)當(dāng)代土耳其歷史，即1960—1980年代之間的土耳其。政治之演進(jìn)、思潮之紛爭(zhēng)、理念之嬗變，都以極其戲劇化的方式在小說(shuō)中得以呈現(xiàn)。小說(shuō)塑造了一段活生生的歷史，一段當(dāng)代人的歷史，因而在土耳其國(guó)內(nèi)非常流行，也備受爭(zhēng)議。 3．《黑書》以極其宏闊的視角，包羅萬(wàn)象的內(nèi)容，推理小說(shuō)式的結(jié)構(gòu)，以及普魯斯特式的敘事質(zhì)感，堪稱帕慕克最有野心的作品。 4．帶有很強(qiáng)的自傳色彩，是小說(shuō)版的《伊斯坦布爾》。

　　奧爾罕·帕慕克（Orhan Pamuk，1952- ），當(dāng)代歐洲最杰出的小說(shuō)家之一，享譽(yù)國(guó)際的土耳其文學(xué)巨擘。出生于伊斯坦布爾，曾在伊斯坦布爾科技大學(xué)主修建筑。2006年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，作品已經(jīng)被譯為40多種語(yǔ)言出版?！　逗跁烦霭嬗?990年，在土耳其國(guó)內(nèi)引起了很大的爭(zhēng)議，也為他贏得了巨大的國(guó)際聲譽(yù)。1995年該書法文版獲得“法蘭西文化獎(jiǎng)”。