大型動畫電影《小兵張嘎》三維動畫創(chuàng)作

第一部分　三維動畫電影的藝術(shù)創(chuàng)作
　第1章　三維數(shù)字技術(shù)在動畫電影創(chuàng)作中的應(yīng)用
　　第一節(jié)　國外三維數(shù)字技術(shù)應(yīng)用現(xiàn)狀
　　第二節(jié)　國內(nèi)三維數(shù)字技術(shù)應(yīng)用現(xiàn)狀
　第2章　三維數(shù)字動畫創(chuàng)作概述
　　第一節(jié)　影片采用數(shù)字三維動畫技術(shù)進行創(chuàng)作的必要性
　　第二節(jié)　數(shù)字三維動畫技術(shù)在《小兵張嘎》創(chuàng)作中的具體意義
　　第三節(jié)　動畫片《小兵張嘎》部分三維鏡頭賞析
　　　一、片頭”夜幕下的蘆葦蕩”鏡頭
　　　二、片尾蘆葦蕩鏡頭
　　　三、火車站夜景鏡頭
　　　四、野外火車系列分鏡畫面
　　　五、火車爆炸特效片段鏡頭
　第3章　三維藝術(shù)創(chuàng)作的要求和實施方案
　　第一節(jié)　藝術(shù)創(chuàng)作的定位
　　　一、對三維制作的段落美術(shù)風格的設(shè)定
　　　二、三維部分創(chuàng)作的藝術(shù)要求
　　第二節(jié)　對三維制作流程的基本認識
　　第三節(jié)　對影片創(chuàng)作中的幾個重要階段的研究分析
　　　一、創(chuàng)作前期的設(shè)定工作
　　　二、二維與三維制作內(nèi)容上的分工
　　　三、三維設(shè)計稿
　　　四、三維技術(shù)制作的藝術(shù)效果測試
　　　五、三維制作部門與二維制作部門工作的交接和溝通的關(guān)鍵
　　　六、三維制作的實施要求
　　　七、渲染
　　第四節(jié)　創(chuàng)作的藝術(shù)語言和解決方案
　　　一、細節(jié)的處理和刻畫
　　　二、繪畫質(zhì)感的影像的塑造
　　　三、空間的表現(xiàn)
　　　四、場景分層的藝術(shù)
第二部分　制片
　第4章　3D動畫創(chuàng)作制片基礎(chǔ)
　　第一節(jié)　建模
　　第二節(jié)　渲染測試
　　第三節(jié)　材質(zhì)和貼圖
　　第四節(jié)　場景環(huán)境設(shè)置
　　第五節(jié)　動畫制作
　　第六節(jié)　燈光
　　第七節(jié)　特效
　　第八節(jié)　渲染
　　第九節(jié)　三維素材合成
　　第十節(jié)　調(diào)整
　　第十一節(jié)　技術(shù)支持
第三部分　技術(shù)實施
　第5章　軟件技術(shù)應(yīng)用基礎(chǔ)
　　第一節(jié)　建模和UV
　　　一、了解多邊形
　　　二、模型制作
　　　三、在模型上創(chuàng)建UV
　　第二節(jié)　貼圖的繪制
　　　一、主要問題及其解決辦法
　　　二、樹的貼圖繪制要求
　　　三、貼圖的銜接問題
　　　四、貼圖的肌理問題
　　第三節(jié)　燈光材質(zhì)
　　　一、燈光的設(shè)置與技術(shù)基礎(chǔ)
　　　二、燈光基本功能介紹
　　　三、材質(zhì)屬性
　　第四節(jié)　渲染設(shè)置
　　　一、渲染的基本技術(shù)要求
　第6章　MEL語言應(yīng)用
　　　一、鎖定攝像機屬性
　　　二、動畫時間換算和設(shè)置
　　　三、網(wǎng)絡(luò)共享紋理貼圖文件
　　　四、以硬件渲染方式渲染三維設(shè)計稿線框圖
　　　五、渲染
　　　六、Maya中的材質(zhì)球置換
　　　七、加速Maya默認渲染器速度
　　　八、使用BOT（Block　Ordered　Texture）緩存紋理文件
　　　九、指定貼圖文件到本地硬盤
　　　十、命令行渲染
　　　十一、Z深度通道材質(zhì)
　　　十二、手動遠剪切平面
　　　十三、最終渲染參數(shù)設(shè)定
　第7章　三維特效的制作
　　第一節(jié)　蘆葦蕩制作
　　　一、制作要求
　　　二、制作流程
　　第二節(jié)　爆炸制作
　　　一、制作要求
　　　二、制作技術(shù)概述
第四部分　案例分析
　第8章　動畫片《小兵張嘎》三維創(chuàng)作案例分析
　　　一、開場蘆葦蕩鏡頭
　　　二、部分三維與二維結(jié)合制作鏡頭的設(shè)計稿案例
　　　三、影片爆炸鏡頭的制作示意圖
　　　四、影片素材合成后效果
中國電影百年之際談中國動畫電影發(fā)展
結(jié)束語
參考書目