中外當(dāng)代電影名作解讀

上編 影片個(gè)案（中國(guó)電影）
《早春二月》（1963）
蒙太奇光環(huán)下的多重內(nèi)容書(shū)寫(xiě)——兼論《早春二月》的主題與形式
《冬冬的假期》（1984）
寂寞的詠嘆——試析《冬冬的假期》的情緒表達(dá)策略
《小武》（1997）
一瞬的夢(mèng)——對(duì)影片《小武》的精神分析
《夏日暖洋洋》（1999）
人與城市的寫(xiě)實(shí)與解構(gòu)——閱讀寧瀛的影片《夏曰暖洋洋》
《花樣年華》（2000）
逝去的年華 永恒的回憶——評(píng)影片《花樣年華》
《十七歲的單車(chē)》（2000）
走過(guò)苦澀的青春——從王小帥的電影《十七歲的單車(chē)》談起
《英雄無(wú)語(yǔ)》（2001）
歷史再現(xiàn)的個(gè)性化——《英雄無(wú)語(yǔ)》的敘事策略及美學(xué)意義
《天下無(wú)賊》（2005）
天下無(wú)賊與有賊——解讀電影《天下無(wú)賊》
《向日葵》（2005）
表意元素與時(shí)間設(shè)計(jì)——簡(jiǎn)論影片《向日葵》的導(dǎo)演手法
《求求你，表?yè)P(yáng)我》（2005）
楊紅旗——當(dāng)代社會(huì)的文化英雄——析《求求你，表?yè)P(yáng)我》的文化意義
《紅顏》（2005）
談《紅顏》關(guān)于女性精神出路的探尋
《夜宴》（2006）
愛(ài)比死更寂寞——試析影片《夜宴》的人物形象
《墨攻》（2006）
敘事制造矛盾——電影《墨攻》觀(guān)感
沒(méi)有人不是無(wú)辜的——評(píng)影片《墨攻》的戰(zhàn)爭(zhēng)群像
《云水謠》（2006）
《云水謠》：情感性敘事與商業(yè)化運(yùn)作
愛(ài)情的挽歌——談?dòng)捌对扑{》的愛(ài)情模式及價(jià)值取向
《三峽好人》（2006）
尊重每一個(gè)普通的生命——簡(jiǎn)論《三峽好人》的文化意蘊(yùn)
滲透到民間的現(xiàn)代感——試論《三峽好人》對(duì)當(dāng)代民間精神層面的觀(guān)照
“新生代”的孤獨(dú)與守望——評(píng)影片《三峽好人》
淺析《三峽好人》的敘事主題與藝術(shù)風(fēng)格
新現(xiàn)實(shí)主義電影的影子——談《三峽好人》的藝術(shù)風(fēng)格
《落葉歸根》（2006）
回家吧，那里有我們需要的一切——試析電影《落葉歸根》的敘事主題
中編 影片個(gè)案（外國(guó)電影）
《欲望號(hào)街車(chē)》（美國(guó)，1951）
《欲望號(hào)街車(chē)》：從名著到經(jīng)典好萊塢劇情片
《桂河大橋》（英國(guó)/美國(guó)，1957）
戰(zhàn)俘尊嚴(yán)和人性的建構(gòu)與毀滅——評(píng)影片《桂河大橋》
《裸島》（又譯《赤貧的島》，日本，1961）
質(zhì)樸影像中的人性——評(píng)影片《裸島》
《逍遙騎士》（美國(guó)，1969）
人生若只如旅程——對(duì)《逍遙騎士》的另類(lèi)讀解
《骯臟的哈里》（美國(guó)，1971）
《骯臟的哈里》：一個(gè)影響人一生的警探故事
《美國(guó)往事》（美國(guó)，1984）
“爵士時(shí)代”的挽歌——解讀影片《美國(guó)往事》
《柏林蒼穹下》（德國(guó)/法國(guó)，1987）
在柏林上空，天使無(wú)能為力——解讀文德斯的電影《柏林蒼穹下》
《末路狂花》（又譯《塞爾瑪和路易絲》，美國(guó)，1991）
當(dāng)女人遇上公路——試讀影片《末路狂花》
《這個(gè)殺手不太冷》（法國(guó)，1994）
殺手的溫情——試析電影《這個(gè)殺手不太冷》中主人公萊昂的人性之美
《離魂異客》（美國(guó)，1995）
《離魂異客》：一則關(guān)于“病玫瑰”的寓言
《情書(shū)》（日本，1995）
一封清新雋永的情書(shū)——評(píng)巖井俊二的影片《情書(shū)》
《鰻魚(yú)》（日本，1997）
在赤道與日本海之間徘徊——重讀今村昌平的電影《鰻魚(yú)》
《搏擊俱樂(lè)部》（美國(guó)，1999）
《搏擊俱樂(lè)部》：隱藏在人們內(nèi)心深處的渴望
《神秘河流》（美國(guó)，2003）
《神秘河流》：不能把罪惡永遠(yuǎn)埋葬
《多格拉之歌》（法國(guó)，2004）
生命的贊歌——評(píng)電影紀(jì)錄片《多格拉之歌》
《通天塔》（又譯《巴別塔》，美國(guó)，2006）
存在即溝通——電影《通天塔》觀(guān)后
下編 影片縱橫
喜劇情境的悲劇建構(gòu)——何群后期電影的美學(xué)啟示
從《紅高梁》到《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》——論張藝謀后期創(chuàng)作風(fēng)格與價(jià)值取向的嬗變
論賈樟柯電影的時(shí)空構(gòu)建
非主流電影的“主流思想”——試析賈樟柯“故鄉(xiāng)三部曲”等影片關(guān)于“現(xiàn)代性”的闡釋
非攻下的勝利符碼編織——《墨攻》與《影子武士》的同一主題闡釋
當(dāng)代華語(yǔ)電影與意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影寫(xiě)實(shí)傾向的比較——以《十七歲的單車(chē)》《偷自行車(chē)的人》等為例
淺析電影色彩的美學(xué)功能——以《英雄》《紅色沙漠》等為例
《萬(wàn)家燈火》：中國(guó)的新現(xiàn)實(shí)主義杰作——兼談中國(guó)“新生代”導(dǎo)演的紀(jì)實(shí)追求
符號(hào)在電影中的重要作用——以《云水謠》為例
從《畢業(yè)生》看新好萊塢影片對(duì)經(jīng)典好萊塢影片的超越
中國(guó)電影類(lèi)型意識(shí)元素探析——以“西部片”為例
一首首流淌的電影詩(shī)——從《孫中山》等偉人傳記片看丁蔭楠導(dǎo)演的電影敘事風(fēng)格
法國(guó)動(dòng)物紀(jì)錄片的魅力要素——以《鳥(niǎo)的遷徙》和《帝企鵝日記》為例
主要參考文獻(xiàn)