來(lái)楚生草書(shū)千字文冊(cè)

　　來(lái)楚生（一九○三——一九七五）近代書(shū)畫(huà)篆刻家。原名稷勛，字楚鳧，晚年易字初生、初升，號(hào)然犀、負(fù)翁、一枝、非葉、處厚、別署安處先生、然犀室主等。浙江肖山人。上海中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師。工書(shū)畫(huà)印，其書(shū)用筆凝重老辣，有驚矯縱橫之勢(shì)，富于金石味；其畫(huà)削繁就簡(jiǎn)，神形兼?zhèn)?，雖花草魚(yú)鳥(niǎo)無(wú)不栩栩如生，呼之欲出；其印蒼茫渾厚，布局奇險(xiǎn)，運(yùn)刀如筆，左右逢源，世稱書(shū)畫(huà)印三絕。著有《來(lái)楚生法書(shū)集》、《來(lái)楚生畫(huà)山》、《然犀室肖形印存》、《來(lái)楚生自用印存》、《來(lái)楚生草書(shū)集》等。《來(lái)楚生草書(shū)千字文》是先生臨摹智永千字文的精心之作，冊(cè)后題示“大意臨之”，如對(duì)照智永原跡，在神似與形不似之間，通篇精氣內(nèi)含，取轉(zhuǎn)左側(cè)右之勢(shì)，用筆頓挫有致是王字家法。細(xì)察此冊(cè)，用筆中滲透篆隸、漢簡(jiǎn)的筆法，結(jié)體中流露出黃道周的體勢(shì)，點(diǎn)事中富于金石氣息。唐朝歐陽(yáng)詢、虞世南、褚遂良臨摹王羲之《蘭亭序》，歐得其骨，戰(zhàn)得其肉，褚得其血，更多的確是自己家法。在這點(diǎn)上，先生與古人有暗合之處，也正是先生的高明之點(diǎn)。臨帖往往作為初學(xué)者入門(mén)的不二途徑，通過(guò)臨帖掌握用筆的法則，熟悉筆勢(shì)流動(dòng)所形成的結(jié)體，力求形神兼?zhèn)?，就是通常所說(shuō)的入帖。入帖已不易，非下苦功夫不可。入帖不是目的，只有出帖才能形成自己的書(shū)風(fēng)。對(duì)于沒(méi)有經(jīng)過(guò)入帖的途徑而自以為形成風(fēng)格者，只能是自欺欺人。出帖的方法很多，因人而異。來(lái)先生后期近十年中，臨摹大量碑帖，不僅僅是為了增加功力，體察古人的微妙更多的是融匯各種筆法，融入繪畫(huà)、金石的意境，在臨摹中出帖，以形成自己的書(shū)風(fēng)，這無(wú)疑是一種有效的方法。此冊(cè)系童衍方先生收藏。

暫缺《來(lái)楚生草書(shū)千字文冊(cè)》作者簡(jiǎn)介