中國戲曲創(chuàng)腔導論

題詞
題詞
題詞
序
前言
第一章 結(jié)構(gòu)原則
　第一節(jié) 結(jié)構(gòu)劃分
　?。ㄒ唬┒巍⒅?br />　?。ǘ┚?br />　　（三）逗
　?。ㄋ模┣弧　。ㄇ桓瘢?br />　第二節(jié) 結(jié)構(gòu)原則
　?。ㄒ唬┆氁?br />　　　1．單句型
　　　2．“反復式”雙句型
　　　3．“對比式”雙句型
　?。ǘ┖魬?br />　　　1．反復式
　　　2．平行武
　　　3．對比式
　　　4．分合式
　?。ㄈ┰鰟h
　　　1．增補
　　　2．刪減
　?。ㄋ模┢鸪薪Y(jié)
　?。ㄎ澹┢鹫菇K
　?。┢鸪修D(zhuǎn)合
　?。ㄆ撸┉h(huán)轉(zhuǎn)
　第三節(jié) 主腔貫穿
　第四節(jié) 總體設計
　?。ㄒ唬┻f進原則
　?。ǘ┴灤┰瓌t
　?。ㄈΡ仍瓌t
第二章 變板原則
　第一節(jié) 板式形成，板眼形式
　?。ㄒ唬?三眼板類
　?。ǘ?一眼板類
　?。ㄈo眼板類
　?。ㄋ模┎簧习孱?br />　　　1．散板
　　　2．搖板
　　　3．滾板
　第二節(jié) 變換板眼
　?。ㄒ唬o眼板唱腔
　?。ǘ┎簧习宄?br />　第三節(jié) 曲牌聯(lián)套體的板眼形式
　第四節(jié) 變換板式
　?。ㄒ唬┏晟暇湓俎D(zhuǎn)
　?。ǘ┏晗戮湓俎D(zhuǎn)
　　（三）在句的中間轉(zhuǎn)
　?。ㄋ模┩ㄟ^過門轉(zhuǎn)
　　（五）通過行弦轉(zhuǎn)
　?。┩ㄟ^念白轉(zhuǎn)
　?。ㄆ撸┩ㄟ^打擊樂轉(zhuǎn)
　?。ò耍┲苯愚D(zhuǎn)
　第五節(jié) 成套唱腔的變板原則
　?。ㄒ唬?，變板原則
　?。ǘ┳儼逶瓌t的變通
　　　1．省略開始或結(jié)束的散板
　　　2．開始和結(jié)束的散板全部省略
　　　3．慢板順序的顛倒或交替
　　　4．在敘述性中速板式的前面加引子、后面加尾聲
　　　5．整散交替
　第六節(jié) 板眼發(fā)展，板式創(chuàng)新
　?。ㄒ唬┌逖鄣母淖兣c創(chuàng)新
　　　1．一眼板改成三眼板
　　　2．一眼板改成無眼板
　　　3．不上板唱腔發(fā)展成上板唱腔
　　　4．二眼板被廣泛應用
　?。ǘ┌迨降男掳l(fā)展
　　　1．京劇“西皮寬板”
　　　2．京劇“反二黃二六板”
　　　3．京劇“西皮排板”
第三章 變腔原則
　第一節(jié) 移位
　?。ㄒ唬┰诒境谓Y(jié)構(gòu)內(nèi)部之間
　　（二）不同唱段之間（板式相同）
　?。ㄈ┱{(diào)和反調(diào)之間
　　（四）不同行當之間
　第二節(jié) 擴展
　?。ㄒ唬┯糜谙嗤迨降牟煌蔚臄U展手法
　　　a．南曲點板法
　　　b．北曲點板法
　?。ǘ┦褂脭U展手法派生出的其他板式
　第三節(jié) 緊縮
　?。ㄒ唬┯糜诒境谓Y(jié)構(gòu)內(nèi)部的緊縮手法
　?。ǘ┦褂镁o縮手法派生出的其他板式
　第四節(jié) 融化
　　（一）吸收本劇種內(nèi)不同行當或不同聲腔的音樂素材
　?。ǘ┪招值軇》N的音樂素材和音樂形式
　?。ㄈ┪照f唱音樂素材
　?。ㄋ模┪彰耖g歌曲素材
　?。ㄎ澹┪宅F(xiàn)代專業(yè)創(chuàng)作的音樂素材和音樂形式
　?。┪胀鈬魳匪夭暮鸵魳沸问?br />第四章 變調(diào)原則
　第一節(jié) 定調(diào)法
　?。ㄒ唬┱{(diào)高
　?。ǘ┱{(diào)式
　　（三）音動律
　?。ㄋ模┤艚M
　第二節(jié) 調(diào)性變換
　?。ㄒ唬┬龑m轉(zhuǎn)調(diào)
　?。ǘ┚o慢轉(zhuǎn)調(diào)法
　?。ㄈ┙枳洲D(zhuǎn)調(diào)法
　　　1．單借
　　　2．雙借
　　　3．三借
　　　4．壓字
　第三節(jié) 變調(diào)原則
　?。ㄒ唬┎⒘?br />　?。ǘ┚C合
　　（三）暫離
　　　1．調(diào)式暫離
　　　2．調(diào)高暫離
　?。ㄋ模┺D(zhuǎn)調(diào)
　　　1．轉(zhuǎn)向上五度宮音系統(tǒng)
　　　2．轉(zhuǎn)向下五度宮音系統(tǒng)
　　　3．轉(zhuǎn)向上、下三度宮音系統(tǒng)
　　　4．轉(zhuǎn)向上、下二度宮音系統(tǒng)
附錄一 長生殿·彈詞（選自周秦《寸心書屋曲譜乙編》）
附錄二 戲曲唱腔和語言的關系