文化視閾中的影像敘事

緒論
一、文化觀念與影像敘事
二、本書結(jié)構(gòu)與寫作思路
第一章 時(shí)空經(jīng)驗(yàn)中的影像敘事
第一節(jié) 作為時(shí)間藝術(shù)的影像敘事
1．“曾在”：以某種形式源自將來
2．“現(xiàn)在”：虛擬在場(chǎng)與缺席
3．“將在”：極端可能性的照面
第二節(jié) 作為空間藝術(shù)的影像敘事
1．空間的傳統(tǒng)與現(xiàn)代
2．畫外空間與意境
3．地理的輕視與生命空間的關(guān)注
第二章 人性欲望中的影像敘事
第一節(jié) 影像敘事的物欲審思
1．世俗生活的物欲存在
2．物欲的世俗消費(fèi)邏輯
3．物欲與影像之外的意識(shí)形態(tài)
第二節(jié) 影像敘事的權(quán)欲批判
1．權(quán)力的形成機(jī)制：從“刺秦”說起
2．順從的反抗者：權(quán)欲的另一種形態(tài)
3．話語的權(quán)力顛覆：?jiǎn)⒚膳c智識(shí)者
第三節(jié) 影像敘事的情欲書寫
1．愛情：逼問存在的虛無
2．情欲：他者存在的冷漠
3．色情：符號(hào)交易的身體
第三章 歷史民俗中的影像敘事
第一節(jié) 作為修辭的歷史敘事
1．替代修辭：關(guān)于透明的歷史
2．換喻修辭：關(guān)于共鳴的歷史
3．隱喻修辭：關(guān)于驚奇的歷史
第二節(jié) 影像的日常敘事與民俗
1．影像中的新風(fēng)俗：?jiǎn)⒚衫硇缘娜毕c在場(chǎng)
2．寓言化：風(fēng)俗的極端張揚(yáng)與日常劃界
3．商業(yè)化操作：敘事轉(zhuǎn)折與消費(fèi)民俗
第四章 性別意識(shí)中的影像敘事
第一節(jié) 全球化語境中的父親敘事
1．父親的傳統(tǒng)文化特質(zhì)
2．父親的現(xiàn)代文化品性
3．父親的失落：代父現(xiàn)象的出現(xiàn)
第二節(jié) 影像敘事中的女性形象與意識(shí)
1．女兒：被遮蔽的身份
2．妻子：愛了之后又怎樣
3．母親：奉獻(xiàn)抑或權(quán)力
第三節(jié) 愛情敘事的社會(huì)功能與烏托邦意義
1．愛情：潛在的社會(huì)敘事
2．性愛：顯在的本能敘事
3．人性：烏托邦的純美敘事
第五章 結(jié)構(gòu)藝術(shù)中的影像敘事
第一節(jié) 影像敘事的張力結(jié)構(gòu)
1．?dāng)⑹碌耐该髋c反諷策略
2．?dāng)⑹碌膶?duì)立與二度創(chuàng)造
3．?dāng)⑹碌姆磸?fù)與聲畫錯(cuò)位
第二節(jié) 影像敘事的詩性結(jié)構(gòu)
1．自然的回歸與陌生的象征
2．世情的召喚與通感的自然
3．?dāng)⑹氯μ着c“后抒情”
第三節(jié) 影像敘事的主觀結(jié)構(gòu)
1．幻覺敘事與鏡像指涉
2．主觀想象與虛構(gòu)敘事
3．幻覺的營(yíng)造與散點(diǎn)透視
第六章 現(xiàn)代藝術(shù)觀中的影像敘事
第一節(jié) 影像敘事的現(xiàn)代性認(rèn)知
1．邊緣與自律
2．?dāng)⑹雠c故事
3．抽象與意義
第二節(jié) 影像敘事的后現(xiàn)代困境
1．先鋒敘事的姿態(tài)悖論：自律與游戲
2．先鋒敘事的資源悖論：情感與傳統(tǒng)
3．先鋒敘事的策略悖論：反諷與碎片化
第七章 影像敘事的視點(diǎn)與元敘事
第一節(jié) 影像敘事的視點(diǎn)與聲音
1．“誰說”：敘事者與敘事聲音
2．“誰看”：敘事視點(diǎn)與敘事本文
3．“誰思”：敘事距離與認(rèn)同
第二節(jié) 影像的元敘事形態(tài)
1．元敘事的本體：虛構(gòu)抑或真實(shí)
2．元敘事的悖論：消解抑或重建
3．元敘事的策略：省略抑或猶豫
第八章 影像敘事的片頭與結(jié)尾形態(tài)
第一節(jié) 影像敘事的片頭形態(tài)與功能
1．侯孝賢：開拓與多種敘事
2．李安：特寫與情節(jié) 敘事
3．蔡明亮：消解與意義晦澀
第二節(jié) 影像敘事的結(jié)尾形態(tài)與文化意義
1．魔幻：超出情理的意識(shí)形態(tài)
2．情感：超出情理的大眾消費(fèi)
3．間離：傳統(tǒng)文化的弱勢(shì)復(fù)歸
參考書目
后記