當(dāng)代戲曲發(fā)展學(xué)

　　吳乾浩先生撰寫的《當(dāng)代戲曲發(fā)展學(xué)》，正可以為我們提供深入認(rèn)識(shí)中國(guó)戲曲當(dāng)代發(fā)展規(guī)律的一個(gè)借鑒。這本專著全面地總結(jié)了50多年來特別是改革開放新時(shí)期以來戲曲發(fā)展的歷史，對(duì)當(dāng)代戲曲的發(fā)展機(jī)遇與面臨的危機(jī)，當(dāng)代戲曲發(fā)展的雅俗文野沖突、藝術(shù)的借鑒與創(chuàng)新變易、多元形態(tài)與審美特征的統(tǒng)一；對(duì)當(dāng)代戲曲文學(xué)體制的發(fā)展趨勢(shì)、傳統(tǒng)劇目的神變與形變、新編古代戲的審美內(nèi)涵、戲曲現(xiàn)代戲與時(shí)代的同步發(fā)展以及對(duì)戲曲演出市場(chǎng)機(jī)制的探討，都有比較深入的分析，作者通過對(duì)當(dāng)代戲曲動(dòng)態(tài)發(fā)展的考察，指出了某些具有內(nèi)在規(guī)律性的認(rèn)識(shí)。尤其作者在當(dāng)代戲曲文化發(fā)展的支撐體系、當(dāng)代戲曲文化存在形態(tài)的確切定位等章節(jié)中，對(duì)當(dāng)代戲曲藝術(shù)本質(zhì)特征的分析概括，可以使我們得出戲曲藝術(shù)的多樣化呈現(xiàn)形態(tài)，是其藝術(shù)體系開放性的反映，當(dāng)代戲曲正是在海納百川、博采眾長(zhǎng)的過程中延續(xù)發(fā)展，時(shí)代的發(fā)展，帶來戲曲舞臺(tái)藝術(shù)比以往任何時(shí)候更具豐富性。但是，在這樣的發(fā)展中，保持戲曲表演藝術(shù)的特質(zhì)，也就是它的獨(dú)特的表演形式審美特征是十分重要的，這是它藝術(shù)的根脈所在。作者指出，在綜合藝術(shù)戲曲中的多種藝術(shù)再也不是原來單獨(dú)存在的具有獨(dú)立品性的藝術(shù)，戲曲不是各種藝術(shù)的混合物。故事演化為戲劇情節(jié)，音樂變形為具體的唱腔與伴奏，舞蹈轉(zhuǎn)化為程式化的身段，美術(shù)體現(xiàn)為布景、道具，廣義的表演也要規(guī)范于戲曲舞臺(tái)之內(nèi)，滑稽戲、雜技武術(shù)都要喪失自身的獨(dú)立價(jià)值，融合于戲曲情景之中……

　　吳乾浩，筆名天昊，吳重霄。研究員，1939年5月生，浙江余姚人。1963年畢業(yè)于南開大學(xué)中文系，1966年研究生畢業(yè)于中國(guó)戲曲研究院戲曲理論專業(yè)，導(dǎo)師張庚。畢業(yè)后留院從事戲曲理論研究工作。1987年曾任北京藝術(shù)研究所副所長(zhǎng)，兼任《戲劇評(píng)論》常務(wù)副主編、《中國(guó)戲曲志·北京卷》常務(wù)副主編。1989年調(diào)回中國(guó)藝術(shù)研究院，現(xiàn)任《中國(guó)京劇》主編。中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京戲劇家協(xié)會(huì)理事，《劇本》編委，中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)理事，元代文學(xué)研究會(huì)理事，中國(guó)梨園學(xué)會(huì)理事，浙江戲劇理論學(xué)會(huì)理事。主要從事戲曲理論、戲曲美學(xué)、戲曲評(píng)論等方面的研究。參加國(guó)家重點(diǎn)科研項(xiàng)目《當(dāng)代中國(guó)的戲曲》的撰寫工作。在全國(guó)性講習(xí)班與許多大學(xué)講授戲劇理論、戲曲史。為波蘭訪問學(xué)者講授當(dāng)代戲曲。主要成果：已出版專著有：《白樸評(píng)傳》（9萬(wàn)字），1987年中國(guó)戲劇出版社出版；《戲曲美學(xué)特征的凝聚變幻》（11萬(wàn)字），1988年中國(guó)戲劇出版社出版；《〈紅樓二尤〉的表演與文學(xué)劇本研究》（7萬(wàn)字），1991年中國(guó)戲劇出版社出版；《二十世紀(jì)中國(guó)戲劇舞臺(tái)》（與譚志湘合作）18萬(wàn)字，青島出版社1993年出版；《彩虹集》（與譚志湘合作）30萬(wàn)字，貴州民族出版社1993年出版；戲曲小說《西施浣紗》、《李亞仙與鄭元和》、《潘必正與陳妙常》共24萬(wàn)字，山東文藝出版社1998年出版。另主編《京劇泰斗》叢書計(jì)十二種共250萬(wàn)字，河北教育出版社1997年出版。已發(fā)表的論文、評(píng)論300余篇，共320萬(wàn)字。其中《漫步在戲曲百花園》（8千字），載于《戲劇叢刊》1983年第2期，獲《戲劇叢刊》理論與評(píng)論獎(jiǎng)；《形神兼?zhèn)涞奈枧_(tái)體驗(yàn)》（1萬(wàn)1千字），載于《地方戲藝術(shù)》1987年第4期，獲《地方戲藝術(shù)》論文獎(jiǎng)；《三者并舉推動(dòng)著戲曲的復(fù)蘇》（5千字），載于《戲文》1988年第6期，獲華東戲劇期刊第二屆“田漢戲劇獎(jiǎng)”；《戲曲現(xiàn)代戲的歷史觀照》（5千字），載于《安徽新戲》1990年第4期，獲華東戲劇期刊第三屆“田漢戲劇獎(jiǎng)”；《久演常新的〈燕青賣線〉》，載于《光明日?qǐng)?bào)》，獲“新文化獎(jiǎng)”；《湖北戲劇的輻射力》。載于1991年3月3日《長(zhǎng)江日?qǐng)?bào)》，獲《長(zhǎng)江日?qǐng)?bào)》論文獎(jiǎng)。另《二十世紀(jì)中國(guó)戲劇舞臺(tái)》獲1994年中國(guó)圖書獎(jiǎng)。