紅燈記

　　一出京劇《紅燈記》，唱遍、唱紅了祖國的大江南北，這部戲是根據(jù)1963年沈默君和羅靜兩位先生創(chuàng)作的電影劇本《自有后來人》改編而成，它的家喻戶曉的程度在中國內(nèi)地無與比肩。2004年上半年，我的朋友朱昭賓先生在珠海給我打電話，問我愿不愿做電視連續(xù)劇版的《紅燈記》，我在電話里支支吾吾了半天，既不敢肯定要做，也沒有否定不要做。我平常并不是一個優(yōu)柔寡斷的人，每臨大事也算是有靜氣，但眼前面對的這個題目太大了，我實在沒有膽量一諾千金，經(jīng)過電話中四十多分鐘的交談，我終于說出了一個“那就做吧”，這一聲承諾耗費了我三年的時間。這部耳熟能詳?shù)摹都t燈記》，在中國，任何一個上了四十歲的人張口都能唱得出它的主要旋律；很多人對劇中的臺詞可以倒背如流、一字不差；對它的故事更是了然于心。真可以說每人心里都有一盞“燈”，每人都有權做審判官。改編的難度顯而易見。有膽量觸碰、改編《紅燈記》，真的需要很大的膽量，光創(chuàng)作劇本就耗費了兩年多的時間，它經(jīng)歷四任編劇、五易其稿才勉強達到了我們的要求。劇中的李玉和扮演者吳京安曾經(jīng)說過“我是一個勇扛紅字招牌的人，從《紅旗渠》到《紅旗譜》又到《紅燈記》。這部《紅燈記》差點把我壓垮了，它給我的壓力太大了，在我接這個角色的時候，我知道‘他’在人們心目中的偶像地位，盡管意識到了，但在分量上還是低估了，我是在斗膽再造一個人們心中的‘神’?！彼f得很對。我深深地知道，無論把《紅燈記》拍成什么樣都會有人看，都會有很高的收視率，這是由于人們的懷舊情節(jié)在起作用，我們不可以濫用和褻瀆觀眾心目中時代留存給他們的神圣的偶像，水可載舟，也可覆舟，他們每個人都有權對它作出自己的評判，以往紅色經(jīng)典的改編都證實了這一點，我們絕不可以做一部挨罵的作品。雖然說改編《紅燈記》困難重重，但并非沒有一點有利條件，前面那么多紅色經(jīng)典劇作的改編，前赴后繼，為我們趟出了一條走向成功的道路，我們知道該寫什么、不該寫什么。最后，劇本定稿以后，我們征求了各方意見，尤其是原作沈默君和羅靜先生的意見。沈默君先生對劇本的評價是：“電視連續(xù)劇《紅燈記》的劇本創(chuàng)作。創(chuàng)造性地發(fā)展了原作。改編的不錯，其劇情是煞費苦心的?；旧鲜菄@三代人護送密電碼故事展開的。在故事情節(jié)調(diào)度上很見功力。懸念一個套一個，在以往電視連續(xù)劇創(chuàng)作上從未有過的懸念迭起。可以稱得上是懸念電視劇。這可能也是一種創(chuàng)造、一種推陳出新吧。我向你們表示祝賀。”

　　于峰，職業(yè)編劇，導演。39歲，籍貫：山東濟南。電視?。喝寮t色經(jīng)典連續(xù)劇《鐵道游擊隊》。編劇：二十六集電視連續(xù)劇《延期開庭》編劇。小說：中長篇小說《灰月》（已改編成電影劇本》，中長篇小說《我要帶你去流浪》（已由北京華威影視機構購買影視改編權）。