藝術(shù)史的視野：圖像研究的理論、方法與意義

前言
序——論圖像證史的有效性與誤區(qū)
第一部分　藝術(shù)史與人文科學(xué)
　作為人文學(xué)科的藝術(shù)史
　人文科學(xué)的危機(jī)和藝術(shù)史的前景
　歷史及其圖像
　圖像與歷史——哈斯克爾的藝術(shù)史觀念和研究方法
　“圖像證史”——兩個(gè)文化史經(jīng)典實(shí)例：布克哈特和丹納
　藝術(shù)史與“情境分析”——波普爾的客觀理解理論在藝術(shù)史研究中的意義
　藝術(shù)創(chuàng)作的環(huán)境
　視覺文化分析模式
　視覺習(xí)慣與文化——巴克森德爾的《意圖的模式》
第二部分　歐洲藝術(shù)史學(xué)
　批判的藝術(shù)家
　德國(guó)哲學(xué)與藝術(shù)史——從康德到施奈瑟爾
　“藝術(shù)史這父”——讀G·W·F·黑格爾的《美學(xué)講演錄》
　　貢布里希對(duì)黑格爾主義批判的意義
　作為認(rèn)識(shí)活動(dòng)的視覺藝術(shù)形式創(chuàng)造——康拉德·費(fèi)德勒與近代德意志藝術(shù)史科學(xué)
　里格爾的藝術(shù)史概念
　沃爾夫林與新康德主義
　美術(shù)史
　英國(guó)藝術(shù)史的成長(zhǎng)和它從歐洲獲得的益處
　達(dá)卡維爾：18世紀(jì)歐洲的冒險(xiǎn)家與藝術(shù)史家
　藝術(shù)史、藝術(shù)批評(píng)和藝術(shù)闡釋
　瓦薩里藝術(shù)理論中的三個(gè)概念
　圖像志
　論藝術(shù)與鑒賞
第三部分　新藝術(shù)史
　新視野中的歐美藝術(shù)史學(xué)（導(dǎo)論）
　巴克森德爾的藝術(shù)史
　圖像與語言的轉(zhuǎn)向——后現(xiàn)代主義、圖像與符號(hào)學(xué)
　藝術(shù)史的獨(dú)特界面——西方女性主義藝術(shù)史觀述評(píng)
第四部分　中國(guó)美術(shù)史學(xué)
附錄
后記