阿Q的過(guò)去現(xiàn)在和未來(lái)

序言
第一章 榮與辱
——《阿Q正傳》的主旨和意義
一、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的光榮
二、一面歷史的鏡子和一個(gè)“沉默的國(guó)民的魂靈”
三、一項(xiàng)中國(guó)人和外國(guó)人共有的現(xiàn)實(shí)任務(wù)與長(zhǎng)遠(yuǎn)任務(wù)
第二章 車與轍
——《阿Q正傳》的人物與故事
一、突出人物性格為主
——總體藝術(shù)構(gòu)建方式
二、未講故事，先出人物
——?jiǎng)e開(kāi)生面的《序》
三、他一會(huì)兒這樣，一會(huì)兒那樣
——人物性格的多元素與多側(cè)面
四、“捉虱子比賽”及其風(fēng)波
——人物性格描寫中的“社會(huì)倒影”
五、“條件”與“轉(zhuǎn)化”
——人物性格描寫中的對(duì)立統(tǒng)一
六、阿Q的“笑”及其他
——人物性格描寫中的情緒色彩
七、變來(lái)變?nèi)ミ€是他
——人物語(yǔ)言行動(dòng)的主觀依據(jù)和客觀依據(jù)
八、阿Q睡著了
——細(xì)節(jié)描寫的典型化
九、決不是胡思亂想
——人物心理描寫的準(zhǔn)確性
十、阿Q“想上前”，“兩只腳卻沒(méi)有動(dòng)”
——人物動(dòng)作描寫的心理內(nèi)涵
十一、這是脾氣決定的
——人物言行服從于人物性格
十二、“火石”與“火鐮”
——通過(guò)“摩擦”進(jìn)行人物描寫
十三、誰(shuí)對(duì)完成小說(shuō)主題的作用更大
——主角與配角
十四、阿Q生活的時(shí)間與空間
——環(huán)境描寫的技巧
十五、主從配合，相得益彰
——直接描寫與間接描寫
十六、縱橫交織，有線有面
——情節(jié)結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)之一
十七、“連貫”與“不連貫”
——情節(jié)結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)之二
十八、“單純”與“曲折”
——故事主線與情節(jié)態(tài)勢(shì)
第三章 奇與真
——《阿Q正傳》的奇特性與真實(shí)性
一、為什么“標(biāo)題”與“內(nèi)容”南轅北轍?
——《大團(tuán)圓》里充滿了死、怨、哭、憾
二、“冤魂不冤”與“酷吏不酷”
——“誠(chéng)實(shí)罪犯”與“清正官吏”的碰撞
三、“過(guò)了二十年又是一個(gè)”
——猜猜看，這半句話的后一半是什么
四、“假洋鬼子”假在何處?洋在何處?
——奇特外表與真實(shí)內(nèi)心的統(tǒng)一體
五、無(wú)名之人更有名
——作品中的人物大都沒(méi)有完整姓名
六、為什么“對(duì)號(hào)入座”者特別多?
——典型性愈強(qiáng)，愈有廣泛的普遍性
第四章 喜與悲
——《阿Q正傳》的藝術(shù)風(fēng)格
一、“有價(jià)值的東西的毀滅”和“無(wú)價(jià)值的撕破”
——“喜”與“悲”都是作品的實(shí)質(zhì)內(nèi)容
二、“喜”與“悲”的和諧統(tǒng)一
——體現(xiàn)作者創(chuàng)作意圖的津梁
三、“右拳”比“左拳”的出擊率更高
——“喜”大于“悲”
四、愈可笑也就愈可悲
——“喜”與“悲”的互相矛盾與互相轉(zhuǎn)化
五、諷刺與幽默
——激發(fā)“喜”與“悲”的藝術(shù)手段之一
六、不可缺少的議論及其不能替代的作用
——激發(fā)“喜”與“悲”的藝術(shù)手段之二
第五章 其他
——《阿Q正傳》研究中涉及的其他問(wèn)
一、兩種教益水乳交融
——?dú)v史的真實(shí)與藝術(shù)的真實(shí)
二、“使讀者摸不著在寫自己以外的誰(shuí)”
——人物形象的個(gè)性與社會(huì)性
三、精神勝利法也有可取之處
——并非自相矛盾的論調(diào)
四、《阿Q正傳》的幾點(diǎn)修改建議
——為了作者，更為了讀者
五、沒(méi)有結(jié)束的結(jié)束語(yǔ)
——提醒別人，也是提醒自己
附錄 《阿Q正傳》原文