當(dāng)代電視編輯教程

前言
第一章 電視編輯概述
第一節(jié) 作為思維活動的電視編輯
一、 電視編輯是一種思維活動
二、 電視編輯的思維形態(tài)
三、 電視編輯的思維特征
第二節(jié) 作為視聽組合的電視編輯
一、 電視編輯的敘述基礎(chǔ)
二、 電視編輯的審美特征
三、 電視編輯的基本作用
第三節(jié) 作為制作環(huán)節(jié)的電視編輯
一、 電視編輯的基本流程
二、 電視編輯的傳播關(guān)注
第二章 編輯語言演進
第一節(jié) 早期的探索
一、 單鏡頭影片
二、 簡單鏡頭連接
第二節(jié) 技法的實踐
一、 剪輯原理的奠基
二、 剪輯成為藝術(shù)
第三節(jié) 蒙太奇學(xué)派
一、 兩類實驗
二、 蒙太奇理念的過渡
三、 蒙太奇理念的發(fā)展
第四節(jié) 批判性反思
一、 現(xiàn)實主義美學(xué)
二、 電影的本性
第三章 電視編輯語法
第一節(jié) 蒙太奇思維
一、 蒙太奇的內(nèi)涵
二、 蒙太奇的敘述方式
第二節(jié) 鏡頭內(nèi)部蒙太奇
一、 長鏡頭的傳播特點
二、 長鏡頭與蒙太奇比較
第三節(jié) 聲畫蒙太奇
一、 聲音元素
二、 聲畫蒙太奇
三、 聲音蒙太奇
第四節(jié) 電視時空思維
一、 電視時空思維的特征
二、 電視的時間處理
三、 電視的空間形態(tài)
第四章 鏡頭組接原則
第一節(jié) 畫面內(nèi)容的邏輯性
一、 生活邏輯與思維邏輯
二、 鏡頭組接的基本關(guān)系
第二節(jié) 動作銜接的連貫性
一、 電視動作變量
二、 動靜搭配法則
三、 挖掘運動鏡頭表現(xiàn)力
第三節(jié) 空間組合的方向性
一、 軸線與軸線規(guī)律
二、 軸線的合理突破
第四節(jié) 景別與角度的和諧性
一、 電視景別的敘述意義
二、 電視角度的視點價值
三、 景別與角度的組合
第五節(jié) 影調(diào)與色調(diào)的統(tǒng)一性
一、 選擇合適的影調(diào)和色調(diào)
二、 影調(diào)與色調(diào)的統(tǒng)一
第五章 鏡頭組接技巧
第一節(jié) 剪接點的選擇
一、 動作剪接點
二、 情緒剪接點
三、 節(jié)奏剪接點
四、 聲音剪接點
第二節(jié) 鏡頭長度的參照
一、 敘述長度
二、 情緒長度
第三節(jié) 動作的剪接
一、 主體動作的剪接
二、 鏡頭運動的剪接
第四節(jié) 鏡頭的分剪與插接
一、 插入鏡頭與切出鏡頭
二、 分剪插接的應(yīng)用
第六章 電視聲音編輯
第一節(jié) 電視語言聲編輯
一、 對白的編輯
二、 解說詞的編輯
三、 現(xiàn)場采訪同期聲編輯
第二節(jié) 電視音樂編輯
一、 音樂編輯的依據(jù)
二、 電視音樂的出現(xiàn)方式
第三節(jié) 電視音響編輯
一、 音響編輯的依據(jù)
二、 電視音響的編輯運用
第七章 電視作品構(gòu)成
第一節(jié) 電視作品的主題
一、 電視主題的作用與提煉
二、 電視主題的體現(xiàn)
第二節(jié) 電視作品的結(jié)構(gòu)
一、 電視作品的結(jié)構(gòu)要求
二、 電視作品的結(jié)構(gòu)形式
第三節(jié) 場面的轉(zhuǎn)換
一、 場面轉(zhuǎn)換的依據(jù)和要求
二、 有技巧轉(zhuǎn)場
三、 無技巧轉(zhuǎn)場
第四節(jié) 電視剪輯節(jié)奏
一、 電視節(jié)奏的構(gòu)成
二、 電視節(jié)奏的形態(tài)
三、 剪輯節(jié)奏的創(chuàng)造
第五節(jié) 電視字幕與圖表
一、 電視字幕運用
二、 電視圖表運用
第八章 電視節(jié)目編輯
第一節(jié) 電視新聞編輯
一、 消息類電視新聞編排
二、 專題類電視新聞編輯
第二節(jié) 電視紀(jì)錄片編輯
一、 電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作模式
二、 電視紀(jì)錄片的敘事要求
三、 電視紀(jì)錄片的編輯技巧
第三節(jié) 音樂電視編輯
一、 音樂電視的創(chuàng)意
二、 音樂電視的視覺設(shè)計
三、 音樂電視的結(jié)構(gòu)方式
四、 音樂電視的編輯特點
第四節(jié) 電視廣告編輯
一、 電視廣告的創(chuàng)意目標(biāo)
二、 電視廣告的要素設(shè)計
三、 電視廣告的結(jié)構(gòu)形式
附錄 電視編輯術(shù)語漢英對照
后記