蛻變：魯虹藝術(shù)批評(píng)文集

定　價(jià)：￥89.00

作　者：	魯虹
出版社：	河北美術(shù)出版社
叢編項(xiàng)：	當(dāng)代美術(shù)批評(píng)家文庫(kù)
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787531028796	出版時(shí)間：	2008-12-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：		頁(yè)數(shù)：	507	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《蛻變：魯虹藝術(shù)批評(píng)文集》，盡管批評(píng)家們使用的方法各不相同，但大致可以分為兩類(lèi)：一類(lèi)是按照傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)對(duì)特定作品進(jìn)行分析、研究與評(píng)介；另一類(lèi)則是根據(jù)特定作品與歷史以及現(xiàn)實(shí)的關(guān)系去探尋新的標(biāo)準(zhǔn)，然后再進(jìn)行分析、研究與評(píng)介。我的批評(píng)應(yīng)該屬于第二類(lèi)。支撐我的前提是我一直認(rèn)為：首先，我們身處的時(shí)代是一個(gè)文化轉(zhuǎn)型的時(shí)代；其次，一切有使命感的、敏感的藝術(shù)家都在自覺(jué)地探索自己的藝術(shù)新方向。這也是我將《蛻變：魯虹藝術(shù)批評(píng)文集》命名為《蛻變》的根本原因。在具體的寫(xiě)作過(guò)程中，我比較注意從圖像的角度切入。具體地說(shuō)，一方面，我希望運(yùn)用“情境分析”的方法探討特定圖像與歷史、現(xiàn)實(shí)的特殊關(guān)系，進(jìn)而理解作品的意義。另一方面，我還希望通過(guò)具體的形式分析去探討新藝術(shù)趣味的價(jià)值所在。在我看來(lái)，觀念與形式應(yīng)該是同一的，僅僅從一個(gè)角度去談總會(huì)顯得十分勉強(qiáng)。實(shí)際上，這種方法也支配著我近些年來(lái)的策展思路。斯洛文尼亞學(xué)者阿萊斯？艾爾雅維茨在他的著作《圖像時(shí)代》中敏銳地指出，長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)的語(yǔ)言學(xué)轉(zhuǎn)向已經(jīng)被圖像轉(zhuǎn)向所取代。我完全同意他的看法，并認(rèn)為，圖像轉(zhuǎn)向正是文化轉(zhuǎn)型在藝術(shù)上的體現(xiàn)，而這與消費(fèi)社會(huì)及電子媒體的出現(xiàn)有關(guān)。一個(gè)批評(píng)家如果不意識(shí)到這一點(diǎn)，就很難對(duì)新的藝術(shù)作品作出恰當(dāng)?shù)膶W(xué)術(shù)判斷。

作者簡(jiǎn)介

　　魯虹，1954年1月生，祖籍江西。1981年畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院?，F(xiàn)為國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、深圳美術(shù)館研究員。美術(shù)作品5次參加全國(guó)美術(shù)作品展覽，多次參加省市美術(shù)作品展覽。個(gè)人出版專(zhuān)著有《魯虹美術(shù)文集》、《現(xiàn)代水墨二十年：1979——1999》、《為什么要重新洗牌》、《行為藝術(shù)》（合作，待出）。有約六十萬(wàn)字的文章發(fā)表于各叢書(shū)及專(zhuān)業(yè)刊物上。曾參與《美術(shù)思潮》、《美術(shù)文獻(xiàn)》、《畫(huà)廊》等美術(shù)刊物的編輯工作。主持或策劃了“重新洗牌——當(dāng)代藝術(shù)展”、“進(jìn)入都市——當(dāng)代實(shí)驗(yàn)水墨展”、“觀念的圖像——中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)展”、“圖像的圖像——中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)展”、“國(guó)畫(huà)改革二十年理論研討會(huì)”及“第一屆深圳美術(shù)館論壇”等重大學(xué)術(shù)活動(dòng)。2001年主編出版了六卷本的畫(huà)冊(cè)《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)圖鑒：1979——1999》，2004年主編出版了四卷本的叢書(shū)《新中國(guó)美術(shù)經(jīng)典：1949——1989》。

圖書(shū)目錄

尚揚(yáng)狀態(tài)——讀尚揚(yáng)作品《狀態(tài)系列》
對(duì)于“觸摸感”的關(guān)注與表達(dá)——談?wù)勈瘺_的選擇與創(chuàng)造
水墨人物畫(huà)創(chuàng)作的新突破——讀《李世南1978～1988作品集》有感
機(jī)遇與選擇——讀徐勇民近作有感
對(duì)“情感批評(píng)”的批評(píng)
探索版畫(huà)的新途徑——談查世銘版畫(huà)的藝術(shù)走向
平平凡凡地對(duì)待平凡——侯登科近作的啟示
《大招貼》的價(jià)值取向——葉永青近作的啟示
文化波普——魏光慶和他的近作《紅墻》
新價(jià)值的實(shí)現(xiàn)——談聶干因作品的風(fēng)格特點(diǎn)
大跨度的歷史性超越——周韶華的藝術(shù)探索及其意義
叛逆的圖像——我看“新形象繪畫(huà)”
新地平線的出現(xiàn)——由《待考系列》引起的思考
以精確的手法刻畫(huà)當(dāng)代痕跡——對(duì)冷軍作品的釋析
在調(diào)整和修正中創(chuàng)造——淺析賈浩義作品藝術(shù)走向
開(kāi)拓水墨畫(huà)創(chuàng)作的新邊疆一
對(duì)“有意義結(jié)構(gòu)”的創(chuàng)造與復(fù)制
雙向選擇雙向解構(gòu)——雕塑家傅中望的榫卯藝術(shù)
對(duì)親情的向往與懷念——與郭潤(rùn)文對(duì)話
尋求“自我”的歷程——90年代以來(lái)的中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)
詩(shī)情畫(huà)意質(zhì)實(shí)如一——觀魯慕迅詩(shī)畫(huà)作品有感
探索者的風(fēng)采——看周韶華《世紀(jì)風(fēng)》畫(huà)集有感
直面全新的生存經(jīng)驗(yàn)——看李季近作有感
從傳統(tǒng)中走向未來(lái)——姜寶林作品的啟示
復(fù)歸本原——關(guān)于藍(lán)正輝的抽象水墨畫(huà)實(shí)驗(yàn)
進(jìn)入當(dāng)下——方土近作的啟示
象征的圖像——陸軍攝影作品的啟示
古典氣質(zhì)與現(xiàn)代感覺(jué)的結(jié)合——我看林藍(lán)的全版水墨
在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)造——看梁邦楚先生作品的點(diǎn)啟示
一種具有使命感的吶喊——解析邵戈的繪畫(huà)藝術(shù)
蛻變中的突破——現(xiàn)代水墨畫(huà)概觀
虛擬化的“真實(shí)”——關(guān)于陳湘波的工筆畫(huà)創(chuàng)作
傳統(tǒng)符號(hào)與現(xiàn)代圖像的大拼裝——觀畫(huà)家鄭強(qiáng)近作有感
“從根性的意義上回歸傳統(tǒng)”——觀沈偉近作有感
“綠色主義”和觀念素描——解讀冷軍
從抽象表現(xiàn)到意象表現(xiàn)——解讀李晴近期的油畫(huà)創(chuàng)作
從出走家園到重返家園——關(guān)于董萍實(shí)的藝術(shù)追求
阮璞教授的遺產(chǎn)
超越時(shí)空——解讀李寶林
“越界”的探索——關(guān)于陳心懋的水墨材料藝術(shù)
尋找水墨創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)生活的連接點(diǎn)——關(guān)于周溺的近作《新生活》
現(xiàn)代水墨潮流中的劉子建
理解生命的意義——觀黑馬吳俊的行為攝影有感
超越金錢(qián)神話——觀江宏近作有感
高科技與水墨元素的結(jié)合——解讀張衛(wèi)
“業(yè)余性”的魅力
清淡中出奇趣簡(jiǎn)易中寓深意——觀雷苗近作有感
神秘而獨(dú)特的都市體驗(yàn)——觀崔進(jìn)近作有感
冷凍后的復(fù)蘇——記18年前關(guān)于李青萍再發(fā)現(xiàn)的事情經(jīng)過(guò)
一個(gè)集俠氣與學(xué)識(shí)于一身的人
王小寶其人其畫(huà)
消費(fèi)時(shí)代的藝術(shù)感覺(jué)——解讀黃翰
永無(wú)止境的探索——觀劉國(guó)夫近作有感
數(shù)碼化時(shí)代的抽象繪畫(huà)——關(guān)于歸榮彪的近期創(chuàng)作
《劉國(guó)松畫(huà)集》序言
排線的力量——讀畫(huà)家曹寶泉近作有感
圖像的時(shí)代與視覺(jué)轉(zhuǎn)向
“徐芒耀素描展”序言
表現(xiàn)與立場(chǎng)——關(guān)于祁海峰的藝術(shù)
抽象水墨的“雙璧”——關(guān)于王川與李華生的藝術(shù)
關(guān)注底層——關(guān)于呂楠三個(gè)攝影系列的讀解
撞擊記憶——觀羅琦意象油畫(huà)新作有感
攝影藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)的區(qū)別在哪里——答位攝影界的朋友
揮之不去的鄉(xiāng)愁——觀蘇旺伸的作品有感
以象征與荒誕的方式切入現(xiàn)實(shí)——關(guān)于李孝萱的水墨藝術(shù)
建構(gòu)理想的天堂——觀李強(qiáng)近作有感
融合中西的藝術(shù)探索——關(guān)于劉進(jìn)安的水墨藝術(shù)
開(kāi)創(chuàng)“城市山水畫(huà)”的新格局——關(guān)于董小明的水墨藝術(shù)
追求傳統(tǒng)水墨的再生——關(guān)于武藝的水墨藝術(shù)
筆墨“閃客”——關(guān)于張正民的水墨藝術(shù)
用傳統(tǒng)筆墨詮釋現(xiàn)代都市——關(guān)于_+國(guó)斌的水墨藝術(shù)
清淡中出奇趣，簡(jiǎn)易里寓深意——關(guān)于劉西潔的水墨藝術(shù)
“水墨雕塑”的創(chuàng)造者——關(guān)于周京新的水墨藝術(shù)
神游山水間——_士敬恒藝術(shù)的啟示
虛擬化的空間——關(guān)于袁曉舫的《飛行計(jì)劃》
水墨新曲——吳冠中1997～2006水墨畫(huà)研究
瞬間性的意象一觀王文生近作有感
現(xiàn)代連環(huán)畫(huà)與人文傳統(tǒng)的結(jié)合——觀張發(fā)志近作有感
抽象藝術(shù)的中國(guó)方式
多意象的碎片——關(guān)于郭偉的藝術(shù)創(chuàng)作
形式即觀念——訪楊國(guó)辛先生
借用機(jī)器的角度去觀看——解讀趙能智
追求版畫(huà)的“當(dāng)代性”——觀劉春杰近作有感
尋找水墨與當(dāng)代文化的連接點(diǎn)——與劉慶和對(duì)話
創(chuàng)立工筆畫(huà)表現(xiàn)的新范式——關(guān)于陳孟聽(tīng)的藝術(shù)創(chuàng)作
以“假象”通往觀念的世界——觀沈小彤近作有感
虛構(gòu)的敘事——關(guān)于“變異的圖像”中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)邀請(qǐng)展
反思流行文化與消費(fèi)文化——江衡近作解讀
憂郁與逃避一觀韋嘉近作有感
尋覓遠(yuǎn)去的老房子——觀劉鳴近作有感
對(duì)消費(fèi)現(xiàn)象的異?；憩F(xiàn)——觀武明中近作有感
解讀我們生活的消費(fèi)時(shí)代——關(guān)于李邦耀的觀念繪畫(huà)
往來(lái)于創(chuàng)作與批評(píng)之間
跋——天涯耕耘夢(mèng)亦真