蛻變：魯虹藝術批評文集

定　價：￥89.00

作　者：	魯虹
出版社：	河北美術出版社
叢編項：	當代美術批評家文庫
標　簽：	暫缺

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ISBN：	9787531028796	出版時間：	2008-12-01	包裝：	平裝
開本：		頁數(shù)：	507	字數(shù)：

內(nèi)容簡介

　　《蛻變：魯虹藝術批評文集》，盡管批評家們使用的方法各不相同，但大致可以分為兩類：一類是按照傳統(tǒng)標準對特定作品進行分析、研究與評介；另一類則是根據(jù)特定作品與歷史以及現(xiàn)實的關系去探尋新的標準，然后再進行分析、研究與評介。我的批評應該屬于第二類。支撐我的前提是我一直認為：首先，我們身處的時代是一個文化轉(zhuǎn)型的時代；其次，一切有使命感的、敏感的藝術家都在自覺地探索自己的藝術新方向。這也是我將《蛻變：魯虹藝術批評文集》命名為《蛻變》的根本原因。在具體的寫作過程中，我比較注意從圖像的角度切入。具體地說，一方面，我希望運用“情境分析”的方法探討特定圖像與歷史、現(xiàn)實的特殊關系，進而理解作品的意義。另一方面，我還希望通過具體的形式分析去探討新藝術趣味的價值所在。在我看來，觀念與形式應該是同一的，僅僅從一個角度去談總會顯得十分勉強。實際上，這種方法也支配著我近些年來的策展思路。斯洛文尼亞學者阿萊斯？艾爾雅維茨在他的著作《圖像時代》中敏銳地指出，長達半個多世紀的語言學轉(zhuǎn)向已經(jīng)被圖像轉(zhuǎn)向所取代。我完全同意他的看法，并認為，圖像轉(zhuǎn)向正是文化轉(zhuǎn)型在藝術上的體現(xiàn)，而這與消費社會及電子媒體的出現(xiàn)有關。一個批評家如果不意識到這一點，就很難對新的藝術作品作出恰當?shù)膶W術判斷。

作者簡介

　　魯虹，1954年1月生，祖籍江西。1981年畢業(yè)于湖北美術學院?，F(xiàn)為國家一級美術師、中國美術家協(xié)會會員、深圳美術館研究員。美術作品5次參加全國美術作品展覽，多次參加省市美術作品展覽。個人出版專著有《魯虹美術文集》、《現(xiàn)代水墨二十年：1979——1999》、《為什么要重新洗牌》、《行為藝術》（合作，待出）。有約六十萬字的文章發(fā)表于各叢書及專業(yè)刊物上。曾參與《美術思潮》、《美術文獻》、《畫廊》等美術刊物的編輯工作。主持或策劃了“重新洗牌——當代藝術展”、“進入都市——當代實驗水墨展”、“觀念的圖像——中國當代油畫展”、“圖像的圖像——中國當代油畫展”、“國畫改革二十年理論研討會”及“第一屆深圳美術館論壇”等重大學術活動。2001年主編出版了六卷本的畫冊《中國當代美術圖鑒：1979——1999》，2004年主編出版了四卷本的叢書《新中國美術經(jīng)典：1949——1989》。

圖書目錄

尚揚狀態(tài)——讀尚揚作品《狀態(tài)系列》
對于“觸摸感”的關注與表達——談談石沖的選擇與創(chuàng)造
水墨人物畫創(chuàng)作的新突破——讀《李世南1978～1988作品集》有感
機遇與選擇——讀徐勇民近作有感
對“情感批評”的批評
探索版畫的新途徑——談查世銘版畫的藝術走向
平平凡凡地對待平凡——侯登科近作的啟示
《大招貼》的價值取向——葉永青近作的啟示
文化波普——魏光慶和他的近作《紅墻》
新價值的實現(xiàn)——談聶干因作品的風格特點
大跨度的歷史性超越——周韶華的藝術探索及其意義
叛逆的圖像——我看“新形象繪畫”
新地平線的出現(xiàn)——由《待考系列》引起的思考
以精確的手法刻畫當代痕跡——對冷軍作品的釋析
在調(diào)整和修正中創(chuàng)造——淺析賈浩義作品藝術走向
開拓水墨畫創(chuàng)作的新邊疆一
對“有意義結構”的創(chuàng)造與復制
雙向選擇雙向解構——雕塑家傅中望的榫卯藝術
對親情的向往與懷念——與郭潤文對話
尋求“自我”的歷程——90年代以來的中國當代油畫
詩情畫意質(zhì)實如一——觀魯慕迅詩畫作品有感
探索者的風采——看周韶華《世紀風》畫集有感
直面全新的生存經(jīng)驗——看李季近作有感
從傳統(tǒng)中走向未來——姜寶林作品的啟示
復歸本原——關于藍正輝的抽象水墨畫實驗
進入當下——方土近作的啟示
象征的圖像——陸軍攝影作品的啟示
古典氣質(zhì)與現(xiàn)代感覺的結合——我看林藍的全版水墨
在傳統(tǒng)基礎上的創(chuàng)造——看梁邦楚先生作品的點啟示
一種具有使命感的吶喊——解析邵戈的繪畫藝術
蛻變中的突破——現(xiàn)代水墨畫概觀
虛擬化的“真實”——關于陳湘波的工筆畫創(chuàng)作
傳統(tǒng)符號與現(xiàn)代圖像的大拼裝——觀畫家鄭強近作有感
“從根性的意義上回歸傳統(tǒng)”——觀沈偉近作有感
“綠色主義”和觀念素描——解讀冷軍
從抽象表現(xiàn)到意象表現(xiàn)——解讀李晴近期的油畫創(chuàng)作
從出走家園到重返家園——關于董萍實的藝術追求
阮璞教授的遺產(chǎn)
超越時空——解讀李寶林
“越界”的探索——關于陳心懋的水墨材料藝術
尋找水墨創(chuàng)作與現(xiàn)實生活的連接點——關于周溺的近作《新生活》
現(xiàn)代水墨潮流中的劉子建
理解生命的意義——觀黑馬吳俊的行為攝影有感
超越金錢神話——觀江宏近作有感
高科技與水墨元素的結合——解讀張衛(wèi)
“業(yè)余性”的魅力
清淡中出奇趣簡易中寓深意——觀雷苗近作有感
神秘而獨特的都市體驗——觀崔進近作有感
冷凍后的復蘇——記18年前關于李青萍再發(fā)現(xiàn)的事情經(jīng)過
一個集俠氣與學識于一身的人
王小寶其人其畫
消費時代的藝術感覺——解讀黃翰
永無止境的探索——觀劉國夫近作有感
數(shù)碼化時代的抽象繪畫——關于歸榮彪的近期創(chuàng)作
《劉國松畫集》序言
排線的力量——讀畫家曹寶泉近作有感
圖像的時代與視覺轉(zhuǎn)向
“徐芒耀素描展”序言
表現(xiàn)與立場——關于祁海峰的藝術
抽象水墨的“雙璧”——關于王川與李華生的藝術
關注底層——關于呂楠三個攝影系列的讀解
撞擊記憶——觀羅琦意象油畫新作有感
攝影藝術與當代藝術的區(qū)別在哪里——答位攝影界的朋友
揮之不去的鄉(xiāng)愁——觀蘇旺伸的作品有感
以象征與荒誕的方式切入現(xiàn)實——關于李孝萱的水墨藝術
建構理想的天堂——觀李強近作有感
融合中西的藝術探索——關于劉進安的水墨藝術
開創(chuàng)“城市山水畫”的新格局——關于董小明的水墨藝術
追求傳統(tǒng)水墨的再生——關于武藝的水墨藝術
筆墨“閃客”——關于張正民的水墨藝術
用傳統(tǒng)筆墨詮釋現(xiàn)代都市——關于_+國斌的水墨藝術
清淡中出奇趣，簡易里寓深意——關于劉西潔的水墨藝術
“水墨雕塑”的創(chuàng)造者——關于周京新的水墨藝術
神游山水間——_士敬恒藝術的啟示
虛擬化的空間——關于袁曉舫的《飛行計劃》
水墨新曲——吳冠中1997～2006水墨畫研究
瞬間性的意象一觀王文生近作有感
現(xiàn)代連環(huán)畫與人文傳統(tǒng)的結合——觀張發(fā)志近作有感
抽象藝術的中國方式
多意象的碎片——關于郭偉的藝術創(chuàng)作
形式即觀念——訪楊國辛先生
借用機器的角度去觀看——解讀趙能智
追求版畫的“當代性”——觀劉春杰近作有感
尋找水墨與當代文化的連接點——與劉慶和對話
創(chuàng)立工筆畫表現(xiàn)的新范式——關于陳孟聽的藝術創(chuàng)作
以“假象”通往觀念的世界——觀沈小彤近作有感
虛構的敘事——關于“變異的圖像”中國當代油畫邀請展
反思流行文化與消費文化——江衡近作解讀
憂郁與逃避一觀韋嘉近作有感
尋覓遠去的老房子——觀劉鳴近作有感
對消費現(xiàn)象的異?；憩F(xiàn)——觀武明中近作有感
解讀我們生活的消費時代——關于李邦耀的觀念繪畫
往來于創(chuàng)作與批評之間
跋——天涯耕耘夢亦真