施蒂勒

　　對雕塑情有獨(dú)鐘的施蒂勒，娶了美麗動人的舞蹈演員尤莉卡為妻，尤莉卡舞臺上的無限風(fēng)光，卻給了他極大的壓力。他用自己的方式所做的一切都未能使尤莉卡得到滿足。愛和無奈，讓他們雙方都難以忍受。面對生活的壓力和事業(yè)的平庸，施蒂勒毅然掙脫了婚姻，不告而別……他更名換姓，費(fèi)盡周折。六年后，不料在回鄉(xiāng)檢查護(hù)照時被人認(rèn)出，指控他為“持美國護(hù)照的德國人”。對于這一切他矢口否認(rèn)，直到見到風(fēng)韻猶存的尤莉卡，真相才浮出水面。

　　馬克斯·弗里施Max Frisch，（1911-1991）他與弗里德里?！さ蟼愸R特并稱為當(dāng)代瑞士德語文學(xué)的雙子星座。1948年他拜見前來瑞士訪問的布萊希特，深受布萊希特戲劇理論的影響。1960—1965年僑居意大利羅馬，后回瑞士定居。1954—1964的十年是弗里施創(chuàng)作的顛峰，他的兩部代表作《比得曼和縱火犯》與《安道爾》就在這一時期相繼問世，為他帶來了世界性的榮譽(yù)，并先后獲得過許多文學(xué)獎，包括德國文學(xué)最高獎“畢希納文學(xué)獎”。長篇小說《能干的法貝爾》（1957）的譯本達(dá)二十四種文字之多。弗里施代表劇作有：《他們又在唱了》（1945）、《中國長城》（1947）、《戰(zhàn)爭結(jié)束的時候》（1949）、《畢德爾曼和縱火犯們》（1958）和《安多拉》（1961）等；代表小說有：《施蒂勒》（1954）、《能干的法貝爾》、《我就用甘騰拜因這個名字吧》（1964）、《蒙陶克》（1975）和《人類出現(xiàn)在新生世》（1979）等。無論他的劇作還是小說都深刻地揭示了西方現(xiàn)代社會人的精神危機(jī)問題。