明末階級突出，吏治腐爛，百姓涂炭，農民起義，狼煙不熄，天翻地覆。這是一段痛苦的歲月，同時，繼春秋戰(zhàn)國、六朝戰(zhàn)亂之后，五四之前，又孕育了一次沒有出路的思想啟蒙運動。昆曲歌頌生者可死、死者可生的愛情，是對包辦婚姻不自覺的反抗。這些藝術家恨天地太狹窄，束帶狂叫，又不知自由為何物。戲曲的繁榮是時代的必然產物，如奸相嚴崇生前就鳴鳳記上演，諷刺…………昆曲上承宋元傳統(tǒng)，下開徽、漢、京劇先河。經過明末戲劇家們的辛勤耕耘，吸收南北戲曲、民謠之長，不斷改革，名劇林立。后來發(fā)展為“家家莫提起，戶戶不提防”的狀態(tài)，真正活在大眾心上，豐富了人民的思維，塑造了無數圓雕式人物，起到了教科書的作用。本著中華民族源遠流長的愛國主義精神，浙江省文化廳高瞻遠矚，指導并信賴海寧市文化體育局，根據筆者人微言輕的推薦，奮戰(zhàn)兩年，邀請昆曲最后也是最大的專家周瑞深先生在91至93歲的高齡，總結漫長一生中有關編、演、作曲、說戲（中國戲曲導演方式）的經驗，勉力完成了呈獻給讀者的這部由奇緣造就的奇書，盒裝七部，包括湯顯祖創(chuàng)作的《桃花扇》、《冬青樹》全劇生旦凈末的曲譜六種，附以周老自作自行譜曲的短劇三折及自作詩詞曲集一冊。保存古劇資料，供來哲研究排演參證，讓七百年來前修的心血延綿一線。捧讀兩千頁手稿，曲譜上的小字只有一粒芝麻大，筆筆不茍。兩年憶寫太艱辛，正是：萬種豪情吐不出，一腔熱淚涌溫泉，溫泉磨墨成書稿，文脈重延幾百年！周瑞深先生年十四，拜事昆曲名宿朱麗泉、李受章，兼習詩詞。1932年，散步時閑哼曲自娛，為杭州行家潘懷素所聞，以為有可塑性，介紹到杭州市立中學拜溫州人陳竺同門下深造。1946年，識名家許雨香、項遠村，同組梅社，任干事。項氏教以曲譜、曲韻，漸通昆曲音樂。名票殷振賢教演《尋夢》一折。1956年，表兄吳甲原見其學有所成，寫信介紹給浙江文聯(lián)主席宋云彬，要求安排至專業(yè)部門工作，但未能成行。1979年，傳字輩老藝人鄭傳鑒推薦周先生入上海昆劇院，費盡心力，亦未能成行。鄭君為此人才難得而垂涕。周先生用岳飛題材草成昆曲，20世紀80年代初趙景深教授快讀后，取名《東窗記》。前述許雨香、項遠村解放后均在北京工作，為北京昆曲研習所發(fā)起前輩。二老曾將此劇送俞平伯先生審讀，俞老倡議調先生入京，但未能如愿。王傳渠、鄭傳鑒、倪傳鋮、薛傳綱等上海、蘇州名家對先生甚為敬佩，理由是：懂工尺譜者北京僅有中國藝術研究院付雪漪先生，知七弦譜者更少。先生節(jié)衣縮食，走訪長者，會全劇及著名折子戲唱段較多，長于吹笛，懂曲牌數百，聲腔得高人傳授，戲在人身上，已屬鳳毛麟角，而能用典雅明代傳奇形式，清初孔尚任、洪升等大師的文學語言撰寫古劇者，更是孤例。當代能兼通案頭及舞臺雙重絕學者尤為罕見。我在前幾年去嘉興市訪問劇目學家莊一拂老人（時年93歲），請教岳西高腔、弋陽腔、青陽腔中保存明清劇目與昆曲唱法異同，他說此事只有問周先生，自己回答不了，又說“吳梅（霜崖先生）精案頭之學，少舞臺實踐，作劇有文彩而劇場效果不盡如人意。周治昆曲是從舞臺走向書齋，故無此弊?！苯浀胤綗嵝奈幕耸款檱A先生努力，先將周老的詩詞曲著作及附工尺譜劇本刊印百冊。我有幸獲得四套，分別贈與中國藝術研究院戲曲研究所、國家版本圖書館、首都圖書館，前二者都給周老頒發(fā)了證書。書稿付印時，97歲老人吳祖剛題詞《鷓鴣天》：杳渺幽思發(fā)浩歌，飛花舞影兩婆娑，朱弦咽晚凌波怨，鐵笛吹寒熱血多。鳴鼓角，壯山河，揚清激濁費張羅，多君韶護鉤沉手，瀝血漚心挽墜波。上海91歲老詩人周退密讀畢擬絕句四首代序，今錄其一：海寧一老魯靈光，三割居然合魏梁，悱惻悲涼千古恨，《洛神》而后是《東窗》。此書寄出十幾套后，北京朱家縉、王世襄，天津陳宗樞，上海秦綠枝、龔明德，湖南鐘叔河等文化名流紛紛致函周先生或翻印者致謝，評價甚高。昆曲家、詩詞家、書法國畫大師、版本?？睂W家等，都不能從國外引進。若干學科的高級專家不是沒有不足與失誤，用人是用其長而避其短，求全則無才。周老與浙江省、海寧市兩級文化界，為戲曲遺產所做的一切，出版家無利重義，捍衛(wèi)古曲的苦心，不能再作苛求了！
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