賽弗里斯詩(shī)選

　　塞弗里斯，1963年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。主要詩(shī)集有《轉(zhuǎn)折》、《神話和歷史》、《習(xí)作》、《航海日志》、長(zhǎng)詩(shī)《“畫眉鳥(niǎo)”號(hào)》、《三首神秘的詩(shī)》。他以其對(duì)詩(shī)歌藝術(shù)的熱愛(ài)和追求、對(duì)希臘歷史傳統(tǒng)以及地中海大自然的尊崇和獨(dú)到理解，構(gòu)成了創(chuàng)作的靈感源泉，形成了獨(dú)特的詩(shī)的世界，打造了詩(shī)人憤懣而又克制、憂傷而又理智的詩(shī)人氣質(zhì)，彰顯了他的既傾向于內(nèi)心獨(dú)白又坦率、真實(shí)的表現(xiàn)風(fēng)格。 在影響塞弗里斯的詩(shī)歌理念及創(chuàng)作的眾多因素中，有必要特別突出一下詩(shī)人與拉弗格和艾略特的“三角情結(jié)”。換句話說(shuō)，在這兩位詩(shī)人身上，塞弗里斯發(fā)現(xiàn)了某些藝術(shù)共性和個(gè)性的東西；而了解一些共性與個(gè)性，對(duì)我們深入把握詩(shī)人的詩(shī)歌內(nèi)涵及藝術(shù)手法，無(wú)疑具有一定的啟示意義。塞弗里斯在其《艾略特導(dǎo)言》一文中寫道：“對(duì)艾略特施有決定性影響的正是拉弗格：幽默的冷漠掩蓋著痛苦的情感；普通的日常細(xì)節(jié)漸漸產(chǎn)生了巨大的震撼力；對(duì)一種絕對(duì)的渴望反而導(dǎo)致了虛無(wú)；現(xiàn)實(shí)主義的畫面與靈魂的孤獨(dú)內(nèi)省相吻合；科學(xué)術(shù)語(yǔ)及文學(xué)語(yǔ)言在一種小丑詩(shī)中被用來(lái)掩飾哈姆雷特式的優(yōu)柔寡斷；詩(shī)歌的音樂(lè)中時(shí)常跳出不和諧的音符。”然而，在深究共性的同時(shí)，塞弗里斯同樣感悟到了艾略特與其法國(guó)前輩的不同之處：在艾略特的作品中，“他采用了一種特殊的組合技巧和組詞方法；格調(diào)更深沉，節(jié)奏更緩慢且得以控制，但絕不拐彎抹角；畫面更飽滿且極少修飾，同時(shí)注意了相互間的關(guān)聯(lián)與協(xié)調(diào)?！蓖ㄟ^(guò)上述塞弗里斯對(duì)他的兩位先師的比較分析，我們也許可以作出這樣的判斷：從拉弗格那里，塞弗里斯發(fā)現(xiàn)了法國(guó)象征主義的另類人物，那種有別于純?cè)婏L(fēng)格的現(xiàn)實(shí)風(fēng)格：而從艾略特那里，塞弗里斯不僅看到了拉弗格的影子和藝術(shù)知己，而且找到了更適合自己日后創(chuàng)作的藝術(shù)感覺(jué)，同時(shí)也證實(shí)了自己早年詩(shī)歌探索的價(jià)值和意義。

　　喬治·塞弗里斯（1900—1971）　1930年代希臘現(xiàn)代詩(shī)歌崛起的領(lǐng)軍人物，歐洲現(xiàn)代詩(shī)壇的杰出代表之一，1963年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。生于小亞細(xì)亞的斯米爾納城，即后來(lái)的土耳其沿海城市伊茲密爾，1914年隨全家移居希臘雅典。他的第一部詩(shī)集《轉(zhuǎn)折》（1931）問(wèn)世被視為現(xiàn)代希臘詩(shī)歌發(fā)展的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。塞弗里斯著有十余部詩(shī)集以及文藝評(píng)論集，代表作有《長(zhǎng)篇小說(shuō)》、《甲板日記》三部曲以及《“畫眉鳥(niǎo)”號(hào)》。他的創(chuàng)作深受法國(guó)詩(shī)人馬拉美和瓦萊里，尤其是拉弗格，以及英國(guó)詩(shī)人艾略特的影響，同時(shí)又融入詩(shī)人自身的藝術(shù)體驗(yàn)以及對(duì)希臘神話傳說(shuō)、歷史典故和時(shí)代現(xiàn)狀的演繹。他的作品被大量翻譯成各國(guó)文字。他先后獲得英國(guó)劍橋大學(xué)、牛津大學(xué)及美國(guó)普林斯頓大學(xué)榮譽(yù)博士稱號(hào)和美國(guó)藝術(shù)科學(xué)院院士稱號(hào)。