1905-1949中國電影：空間呈現(xiàn)

序
引言
第一章　斷裂社會(huì)的都市／鄉(xiāng)土與家庭本位的漸顯（1905-1932年的中國電影）
第一節(jié)　現(xiàn)代性起源語境的空間性體驗(yàn)與作為現(xiàn)代傳媒的電影
一、現(xiàn)代性起源語境的空間性體驗(yàn)
二、作為現(xiàn)代傳媒的電影
第二節(jié)　由單純的都市／鄉(xiāng)土二元景觀到家庭視野的浮現(xiàn)：滑稽短片的空間呈現(xiàn)
一、優(yōu)越的都市日常生活空間與作為背景的衰落鄉(xiāng)村
二、平民階層的都市空間實(shí)踐與家庭視野的隱現(xiàn)
第三節(jié)　家庭倫理本位視野中的都市與鄉(xiāng)土：長故事片的空間呈現(xiàn)
一、從罪惡都市回歸鄉(xiāng)土家庭
二、作為悲劇發(fā)生之地的鄉(xiāng)土社會(huì)家庭：無法省略的少數(shù)
第二章　離亂社會(huì)階級(jí)、民族本位的鄉(xiāng)村與都市呈現(xiàn)（1932-1945年的中國電影）
第一節(jié)　民族危亡時(shí)期的現(xiàn)實(shí)空間體驗(yàn)
一、關(guān)于民族和階級(jí)的社會(huì)空間體驗(yàn)
二、孤島和大后方：兩種現(xiàn)實(shí)空間體驗(yàn)的類型
第二節(jié)　階級(jí)、民族本位視野中的都市與鄉(xiāng)土圖景
一、都市空間的兩副面孔
（一）建在地獄上的天堂：階級(jí)、民族訴求型塑的都市形象
（二）魅惑之都與性感的身體：對(duì)個(gè)體性感性需求的回應(yīng)
二、鄉(xiāng)土空間的兩重形象
（一）廢園：群體視野中的鄉(xiāng)土空間
（二）浪漫化的鄉(xiāng)土形象--世外桃源：個(gè)體性情感體驗(yàn)的流露
三、孤島與大后方：都市和鄉(xiāng)土的民族空間生產(chǎn)
（一）民族、民族認(rèn)同、民族主義與民族空間的生產(chǎn)
（二）超越現(xiàn)實(shí)想象民族：孤島電影的空間呈現(xiàn)
（三）再現(xiàn)受難與抵抗的民族：大后方抗戰(zhàn)電影的空間呈現(xiàn)
第三章　轉(zhuǎn)型社會(huì)階級(jí)本位和個(gè)人本位的空間并置（1945-1949年的中國電影）
第一節(jié)　戰(zhàn)后電影人的現(xiàn)實(shí)空間處境及其選擇
一、由希望而失望：戰(zhàn)后的社會(huì)空間體驗(yàn)
二、轉(zhuǎn)型社會(huì)電影人的兩種選擇
第二節(jié)　階級(jí)本位視野中的空間呈現(xiàn)
一、由民族本位到階級(jí)本位
二、由家庭本位到階級(jí)本位：邏輯的深化
第三節(jié)　個(gè)體本位的都市與小城
一、“現(xiàn)代”與“傳統(tǒng)”混雜的都市
二、封閉的“夾縫”空間：小城
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
后記