中國(guó)當(dāng)代裝置藝術(shù)史

定　價(jià)：￥25.00

作　者：	賀萬(wàn)里著
出版社：	上海書(shū)畫(huà)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	設(shè)計(jì)基礎(chǔ)

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ISBN：	9787807257554	出版時(shí)間：	2008-07-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	大32開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	289	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　什么是裝置藝術(shù)呢？裝置藝術(shù)，最早的說(shuō)法是“現(xiàn)成品藝術(shù)”。這個(gè)詞起源于20世紀(jì)初的杜尚（Duchamp）。這個(gè)法國(guó)人利用自己評(píng)委委員的地位，把一件工業(yè)制成品——小便器簽上名字置放于博覽會(huì)。以后他又推出了把自行車輪胎和木箱堆疊的“作品”，把印刷品《蒙娜麗莎》畫(huà)像添上山羊胡子的“作品”，把自己過(guò)去的油畫(huà)作品復(fù)制于木箱子里四處展示的“作品”。這些在當(dāng)時(shí)看來(lái)驚世駭俗的不雅之舉，引起了近百年的紛紜不息的論爭(zhēng)。一直到今天，在我們國(guó)家，以至世界上很多地方，像杜尚這樣的行為，仍然會(huì)引起眾多反響不一的爭(zhēng)議。對(duì)于外界的不解，杜尚提出了“現(xiàn)成品藝術(shù)”的說(shuō)法予以辯解：Mutt先生是否用他自己的手制造了這個(gè)噴水裝置并不重要。他選擇了它，他取了一件平凡的生活用品，并將它擺置起來(lái)，使它在一個(gè)新的標(biāo)題和觀念下失去了它的實(shí)用意義：他為那個(gè)物品創(chuàng)造了一種新思想?，F(xiàn)成品藝術(shù)，就是裝置藝術(shù)的前身。結(jié)果，杜尚也就因此而成了裝置藝術(shù)的鼻祖。本書(shū)是關(guān)于介紹“中國(guó)當(dāng)代裝置藝術(shù)史（1979-2005）”的專著，全書(shū)對(duì)中國(guó)當(dāng)代裝置藝術(shù)史的寫(xiě)作，采取裝置藝術(shù)發(fā)展的總體縱向敘述與專題史的橫向論說(shuō)相結(jié)合的方式。書(shū)中在敘述文體上，采用的是史論結(jié)合、以史帶論，間或以論帶史的視角予以歷史敘事。本書(shū)適合從事相關(guān)研究工作的人員參考、閱讀。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《中國(guó)當(dāng)代裝置藝術(shù)史》作者簡(jiǎn)介

圖書(shū)目錄

前言
第一章中國(guó)裝置藝術(shù)前史
第二章小試鋒芒：現(xiàn)成品利用的嘗試
第三章 “八五新潮”：裝置藝術(shù)樣式的超前性登場(chǎng)
第四章反思與清理：創(chuàng)造個(gè)體裝置話語(yǔ)的努力
第五章 1989：中國(guó)當(dāng)代裝置藝術(shù)史的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)
第六章小集團(tuán)：沉潛期的“地地下”與文獻(xiàn)化應(yīng)對(duì)
第七章移師新征：海外軍團(tuán)與外展藝術(shù)
第八章東山再起：裝置藝術(shù)的回溫與成熟
第九章 “合法化”策略：尋求社會(huì)接受的綜合裝置活動(dòng)
第十章上海雙年展：“合法化”之后
第十一章遠(yuǎn)離血腥：走向?qū)徝赖难b置藝術(shù)
第十二章邀舞：走進(jìn)民眾的裝置互動(dòng)
第十三章亮麗的風(fēng)景線：中國(guó)當(dāng)代女性裝置藝術(shù)家群落
第十四章 “紅色中國(guó)一符號(hào)中國(guó)一本土中國(guó)”：國(guó)際藝術(shù)大展上的中國(guó)當(dāng)代裝置
第十五章影像與環(huán)境：裝置的泛化
第十六章價(jià)值重估：裝置藝術(shù)的教育與普及
參考文獻(xiàn)