現(xiàn)代電影：極致為美

序
第一章“現(xiàn)代電影”——界定之難
　一、“現(xiàn)代電影”
二、“現(xiàn)代電影”與“主流電影”
三、現(xiàn)代電影——后新浪潮導(dǎo)演的“作者電影”
第二章　現(xiàn)代電影語(yǔ)言
一、電影就是電影
二、戰(zhàn)后的電影語(yǔ)言研究
三、電影美學(xué)研究的再度嘗試
第三章　現(xiàn)代電影本體卿——被表現(xiàn)的真實(shí)
一、真實(shí)之維
二、被表現(xiàn)的真實(shí)
三、被表現(xiàn)的真實(shí)——現(xiàn)代電影本體觀
第四章　極致為美——現(xiàn)代電影美學(xué)原則
　一、故事和故事的講述
二、影像中心的美學(xué)
三、現(xiàn)代電影美學(xué)——個(gè)性原則
四、現(xiàn)代電影美學(xué)——感性原則
五、現(xiàn)代電影美學(xué)——奇觀化原則
第五章　現(xiàn)代電影的敘事
　一、電影敘事的相關(guān)概念
　二、好萊塢經(jīng)典敘事體系
　三、片中片
　四、現(xiàn)代電影的敘事迷宮：交叉小徑的花園
　五、現(xiàn)代電影敘事的速度、深度、特征
第六章　后新浪潮導(dǎo)演研究
　呂克·貝松：一位現(xiàn)代的電影“作者”？
大衛(wèi)·林奇：夢(mèng)、歌、舞臺(tái)、局外人
科恩兄弟：幽默怪誕走向崩潰的犯罪故事
奧利弗·斯通：主流電影之外的主流導(dǎo)演
現(xiàn)代性的誘惑——《不準(zhǔn)掉頭》和《天生殺人狂》的比較研究
朗·霍華德：類(lèi)型電影的實(shí)踐者
《美麗心靈》：命運(yùn)的風(fēng)景
阿爾莫多瓦電影的欲望、激情
后庫(kù)斯圖里察時(shí)代的“巴爾干電影”
《無(wú)主之地》：生命不能承受之重
柏林墻——民主德國(guó)政治題材影片的一個(gè)胎記
《竊聽(tīng)風(fēng)暴》：一幕關(guān)于拯救的通俗劇
北野武的“削落美學(xué)”
陳英雄——有關(guān)越南的記憶、想象、凝視
《三輪車(chē)夫》：重建一個(gè)愛(ài)與痛交織的世界
金基德：現(xiàn)代荒原中的罪與罰
侯孝賢、楊德昌、蔡明亮的臺(tái)北故事
臺(tái)灣新電影中的臺(tái)北和從未缺席的“中國(guó)”
后記