影視鑒賞（適用于非藝術(shù)類(lèi)專(zhuān)業(yè)）

定　價(jià)：￥30.00

作　者：	仵埂主編
出版社：	西安交通大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：	普通高等教育“十一五”公共藝術(shù)限定性選修課程規(guī)劃教材
標(biāo)　簽：	影視賞析

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ISBN：	9787560529561	出版時(shí)間：	2008-09-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	255	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　影視藝術(shù)誕生百余年來(lái)，就其對(duì)人類(lèi)生活產(chǎn)生的巨大而深刻的影響而言，怎么評(píng)說(shuō)也不為過(guò)。20世紀(jì)60年代，除專(zhuān)業(yè)的電影院校，世界上還沒(méi)有幾所大學(xué)設(shè)置影視專(zhuān)業(yè)，但是到80年代后，世界上幾乎所有的大學(xué)都有了影視課程，盡管影視課程的開(kāi)設(shè)，在多數(shù)大學(xué)不是作為專(zhuān)業(yè)，而是作為人文素養(yǎng)的一部分。正是在這樣的背景下，2006年，國(guó)家教育部為在普通高校開(kāi)設(shè)公共藝術(shù)課程專(zhuān)門(mén)下發(fā)了文件，文件中所提到的八門(mén)課程，其中之一就是《影視鑒賞》，將影視欣賞作為一個(gè)重要的組成部分納入藝術(shù)教育中。為此，西安交通大學(xué)出版社組織編寫(xiě)了這套針對(duì)普通大學(xué)的藝術(shù)類(lèi)教材叢書(shū)，《影視鑒賞》作為叢書(shū)之一，就這樣和大家見(jiàn)面了。體例設(shè)計(jì)上，第一章、第二章介紹電影理論的一般性技術(shù)原理常識(shí)，力求讓閱讀者對(duì)影視這門(mén)藝術(shù)的基本范式有個(gè)大體把握。第三章特意介紹電視藝術(shù)的發(fā)生發(fā)展，盡管《普通高等教育十一五公共藝術(shù)限定性選修課程規(guī)劃教材：影視鑒賞（適用于非藝術(shù)類(lèi)專(zhuān)業(yè)）》的重心是電影，但是，電視藝術(shù)的發(fā)展，我們也忽略不得。作為影視鑒賞，若缺失電視，不能不說(shuō)是一個(gè)遺漏。在文中我們更多地討論了電視劇和電視電影。在每章的前面，加有一個(gè)總論，意在對(duì)這一章節(jié)所論作品有一個(gè)背景交待和總體把握。在每節(jié)的結(jié)尾處，我們還設(shè)計(jì)了提問(wèn)與思考題，意在使讀者閱讀正文之后，用提問(wèn)的方式，對(duì)影片的內(nèi)涵和演手法，有一個(gè)大體的思考和解答。

作者簡(jiǎn)介

　　仵埂（原名仵曉華），男，陜西富平縣人，碩士?，F(xiàn)為西安音樂(lè)學(xué)院副教授，基礎(chǔ)部副主任。1980年9月考入陜西師范大學(xué)中文系，1984年7月畢業(yè)，分配到西安音樂(lè)學(xué)院基礎(chǔ)部任教。1989年9月進(jìn)入西北大學(xué)中文系攻讀文藝學(xué)專(zhuān)業(yè)，1992年獲得碩士學(xué)位。1994年10月，到《各界導(dǎo)報(bào)》社工作（兼職），歷任編輯、記者、《百姓周刊》主編。2001年9月離開(kāi)報(bào)社。長(zhǎng)期以來(lái)，致力于文藝?yán)碚撗芯亢臀膶W(xué)批評(píng)工作，并取得不菲的成績(jī)。2003年12月，專(zhuān)著《受難與追尋》由北京長(zhǎng)征出版社出版。2004年10月，本人主編（合作）的“21世紀(jì)高等教育系列規(guī)劃教材”《中外文學(xué)名作導(dǎo)讀》，由西北大學(xué)出版社出版。近年發(fā)表論文、評(píng)論、隨筆、散記、新聞作品、報(bào)告文學(xué)、等各類(lèi)作品30余萬(wàn)字。

圖書(shū)目錄

第一章影視產(chǎn)生與發(fā)展的宏觀敘述
第一節(jié) 影視作為藝術(shù)
第二節(jié) 影視作為語(yǔ)言
第三節(jié) 影視媒體發(fā)展的宏觀敘述
第四節(jié) 影視媒體的媒材區(qū)別與語(yǔ)言分野
第二章影視藝術(shù)的媒體語(yǔ)言
　第一節(jié) 畫(huà)面
　第二節(jié) 聲音
　第三節(jié) 蒙太奇
第三章電視藝術(shù)的蓬勃發(fā)展
　第一節(jié) “冷”與“超現(xiàn)實(shí)”：電視的誕生與特性
　第二節(jié) 世界視野下的電視劇
　第三節(jié) 主流意識(shí)與大眾美學(xué)：中國(guó)的電視劇
　第四節(jié) 電影的電視化：電視電影
　第五節(jié) 紀(jì)實(shí)的藝術(shù)：電視紀(jì)錄片
第四章美國(guó)夢(mèng)與“造夢(mèng)”時(shí)代：好萊塢制度下的美國(guó)電影
　第一節(jié) 暖昧的陰影，黑色的氣息——約翰•休斯頓的《馬耳他之鷹》賞析
第二節(jié) 詩(shī)中的詩(shī)——威爾斯的《公民凱恩》賞析
　第三節(jié) 逼近正午的生死決戰(zhàn)——弗萊德•齊納曼的《正午》賞析
第四節(jié) 花非花，夢(mèng)非夢(mèng)——斯坦利•多南的《雨中曲》賞析
　第五節(jié) 諸神的憤怒，死亡的游戲——科波拉的《教父》賞析
　第六節(jié) 未來(lái)世界的精彩想像——斯皮爾伯格的《人工智能》賞析
　第七節(jié) 此事可待成追憶——塞爾喬•萊昂內(nèi)的《美國(guó)往事》賞析
第八節(jié) 末世的寓言——希區(qū)柯克的《群鳥(niǎo)》賞析
第九節(jié) 成熟之路的墮落——庫(kù)布里克的《巴里•林登》賞析
第十節(jié) 黑色世界里的獨(dú)語(yǔ)者——馬丁•斯科西斯的《出租車(chē)司機(jī)》賞析
第五章戰(zhàn)后歐洲電影：新現(xiàn)實(shí)主義和新浪潮
第一節(jié) 痛苦童年的精神自傳——特呂弗的《四百下》賞析
第二節(jié) 為了忘卻的紀(jì)念——阿侖•雷乃的《廣島之戀》賞析
第三節(jié) 在漫無(wú)目標(biāo)的游走中筋疲力盡——戈達(dá)爾的《筋疲力盡》賞析
第四節(jié) 意識(shí)的幽晦——羅曼•波蘭斯基的《水中刀》賞析
第五節(jié) 傷花怒放的青春——一大島渚的《青春殘酷物語(yǔ)》賞析
第六節(jié) 讓現(xiàn)實(shí)在大街上重新閃光——德•西卡的《偷自行車(chē)的人》賞析
第七節(jié) 通往“天堂”的路——吉賽貝•托納多雷的《天堂電影院》賞析
第六章戰(zhàn)爭(zhēng)、人性與權(quán)力：俄羅斯大地的凝視
第一節(jié) 影像的力量在于對(duì)抗——愛(ài)森斯坦的《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》賞析
第二節(jié) 戰(zhàn)爭(zhēng)主題的詩(shī)意表達(dá)——一米哈伊爾•卡拉托佐夫的《雁南飛》賞析
第三節(jié) 夢(mèng)境的詩(shī)意，生命書(shū)寫(xiě)的真理——塔爾科夫斯基的《伊萬(wàn)的童年》賞析
第四節(jié) 愛(ài)欲和戰(zhàn)爭(zhēng)——大衛(wèi)•里恩的《曰瓦格醫(yī)生》賞析
第五節(jié) 烈日下的悲劇——尼基塔•米哈爾科夫的《太陽(yáng)灼人》賞析
第七章現(xiàn)代主義電影：個(gè)性化、藝術(shù)感覺(jué)與哲學(xué)思考
第一節(jié) 夢(mèng)境與追憶之中的生命質(zhì)疑——伯格曼的《野草莓》賞析
第二節(jié) 虛無(wú)的謀殺——安東尼奧尼的《放大》賞析
第三節(jié) 溫厚憐憫的人性訴求
　……
第八章　日出之國(guó)的風(fēng)景與后殖民敘事
第九章　與時(shí)代相沉浮的中國(guó)電影
第十章　香港制造和臺(tái)灣悲情
第十一章　數(shù)字時(shí)代的活動(dòng)影像