電影藝術(shù)：形式與風(fēng)格（插圖第8版）

定　價(jià)：￥78.00

作　者：	（美）大衛(wèi)·波德維爾（Bordwell,D.），（美）湯普森（Thompson,K.）著；曾偉禎譯
出版社：	世界圖書(shū)出版公司
叢編項(xiàng)：	大學(xué)堂
標(biāo)　簽：	影視理論

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ISBN：	9787506291323	出版時(shí)間：	2008-10-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	615	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《電影藝術(shù)》第1版面世于1979年，此后歷經(jīng)七次修訂，早已成為電影學(xué)領(lǐng)域公認(rèn)的標(biāo)尺性著作。本書(shū)內(nèi)容宏廣，從對(duì)電影制作的技術(shù)性解說(shuō)、對(duì)構(gòu)成電影各元素的系統(tǒng)化評(píng)介，到電影分析方法的示范、電影史的梗概提要，無(wú)不做到深入淺出、思慮縝密而觀點(diǎn)周全。作者以一個(gè)非常系統(tǒng)性的方式進(jìn)行電影“形式”與“風(fēng)格”方面的概念思考，同時(shí)佐以巨細(xì)靡遺的影片舉例，詳細(xì)分析電影的元素，說(shuō)明電影的形式系統(tǒng)（敘事性與非敘事性）及風(fēng)格系統(tǒng)（攝影、剪輯、場(chǎng)面調(diào)度與聲音）如何在影片中交互作用。這樣能幫助讀者在了解一部電影時(shí)，不再是以過(guò)往觀影經(jīng)驗(yàn)所累積的慣性直覺(jué)方式，去感受影片技術(shù)上或情感上的精彩片段，而能將電影看作如同詩(shī)歌、建筑、音樂(lè)與舞蹈等其他藝術(shù)一般，是一個(gè)創(chuàng)作者在凝粹創(chuàng)作意念之后，執(zhí)行到影片膠卷上的完整呈現(xiàn)。

作者簡(jiǎn)介

　　大衛(wèi)•波德維爾（David Bordwell，1947～）及其夫人克里斯汀•湯普森（Kristin Thompson，1950～），是當(dāng)代美國(guó)重要的電影理論家，美國(guó)威斯康辛—麥迪遜大學(xué)傳播藝術(shù)系榮譽(yù)教授，法國(guó)電影資料館（Cinemathèque Française）顧問(wèn)，國(guó)際電影學(xué)界最多產(chǎn)、最偉大的教科書(shū)編纂者之一。波德維爾是“認(rèn)知電影理論”的創(chuàng)始人，并以其對(duì)小津安二郎、愛(ài)森斯坦等人的“作者”研究、電影敘事學(xué)、香港電影研究、電影風(fēng)格史的研究而廣受尊敬；克里斯汀則是新形式主義電影分析理論的領(lǐng)軍人物，她的Breaking the Glass Armor（1988）是公認(rèn)的新形式主義經(jīng)典著作。波德維爾夫婦著有多部享譽(yù)世界的電影學(xué)理專(zhuān)著，如《電影風(fēng)格的歷史》，《世界電影史》，《娛樂(lè)王國(guó)：香港電影的秘密》。但若論在世界范圍內(nèi)最暢銷(xiāo)、最深入人心的作品，則非這部《電影藝術(shù)：形式與風(fēng)格》莫屬。2007年3月，大衛(wèi)•波德維爾以其對(duì)亞洲電影尤其是香港電影的持續(xù)關(guān)注而榮膺“亞州電影學(xué)術(shù)研究大獎(jiǎng)”。

圖書(shū)目錄

簡(jiǎn)目
推薦導(dǎo)言
譯者序“工欲善其事，必先利其器
前言：讓自己在電影中展開(kāi)
　第一部分　電影藝術(shù)與制片
　　第一章　電影即藝術(shù)：創(chuàng)意、科技與商業(yè)
　　《辣手摧花》中的藝術(shù)性
　　電影的技術(shù)
　制造幻象的機(jī)器
　　　深度解析：找出模式
　　拍片：電影制作
　編劇與集資階段
　準(zhǔn)備階段
　拍攝階段
　組合階段
　　　深度解析：電影制作中的用詞與職稱(chēng)
　制作過(guò)程的藝術(shù)影響
　　電影制作模式
　大型制作
　剝削勞動(dòng)力及獨(dú)立制片
　小規(guī)模制片
　不同制作形態(tài)的啟示
　　　深度解析：膠卷底片與數(shù)字影片的會(huì)合
　　將電影帶到觀眾面前：發(fā)行與放映
　發(fā)行：權(quán)力中心
　影院及非影院放映
　發(fā)行與放映的藝術(shù)影響
　結(jié)論
　延伸閱讀
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　DVD推薦
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第二部分　電影形式
　第二章　電影形式的重要性
　　電影形式的概念
　形式即系統(tǒng)
　“形式”與“內(nèi)容”
　形式的期待
　慣例與經(jīng)驗(yàn)
　形式與情感
　形式與意義
　評(píng)論
　　電影形式的原則
　功能
　類(lèi)似與重復(fù)
　差異與變化
　發(fā)展
　統(tǒng)一/不統(tǒng)一
　　結(jié)論
　　延伸閱讀
　　相關(guān)網(wǎng)站
　　電影幕后花絮DVD推薦
　第三章　敘事是一種形式系統(tǒng)
　　敘事結(jié)構(gòu)的原則
　敘事是什么？
　情節(jié)與故事
　因果關(guān)系
　時(shí)間
　　深度解析：玩弄故事時(shí)間
　空間
　開(kāi)場(chǎng)、結(jié)尾和劇情發(fā)展的模式
　　敘述：故事流程
　故事內(nèi)容的范圍
　故事內(nèi)容的深度
　敘述者
　總結(jié)敘述
　　經(jīng)典好萊塢電影
　　《公民凱恩》的敘事形式
　《公民凱恩》整體敘事上的期待
　《公民凱恩》的故事與情節(jié)
　《公民凱恩》中的因果關(guān)系
　《公民凱恩》中的時(shí)間
　《公民凱恩》中的動(dòng)機(jī)
　《公民凱恩》中的平行對(duì)照
　《公民凱恩》情節(jié)發(fā)展的模式
　《公民凱恩》的敘述
　　結(jié)論
　　延伸閱讀
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第三部分　電影風(fēng)格
　第四章　鏡頭：場(chǎng)面調(diào)度
　　什么是場(chǎng)面調(diào)度？
　　寫(xiě)實(shí)主義
　　場(chǎng)面調(diào)度的威力
　　場(chǎng)面調(diào)度的元素
　布景
　服裝與化妝
　燈光
　演出：動(dòng)作與表演
　　深度解析：電影演員的工具箱
　　整體表現(xiàn)：空間與時(shí)間中的場(chǎng)面
　空間
　時(shí)間
　　場(chǎng)面調(diào)度的敘事功能——范例影片：《我們的好客之道》
　　結(jié)論
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　第五章　鏡頭：攝影
　　攝影的影像
　色調(diào)的范圍
　影片的速度
　空間透視關(guān)系
　　深度解析：由怪物到凡人：《指環(huán)王》中的計(jì)算機(jī)合成影像
　取景
　景框的面積與形狀
　畫(huà)內(nèi)空間和畫(huà)外空間
　取景的角度、水平、高度及距離
　動(dòng)態(tài)景框
　　影像的時(shí)間長(zhǎng)度：長(zhǎng)鏡頭
　長(zhǎng)鏡頭的功能
　長(zhǎng)鏡頭及動(dòng)態(tài)景框
　　結(jié)論
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　第六章　剪輯：鏡頭之間的關(guān)系
　　何謂剪輯？
　　電影剪輯的特性
　鏡頭A與B的圖形關(guān)系
　鏡頭A與B的節(jié)奏關(guān)系
　鏡頭A與B的空間關(guān)系
　鏡頭A與B的時(shí)間關(guān)系
　　連續(xù)性剪輯
　空間的連續(xù)性：180°線
　《馬爾他之鷹》中的連續(xù)性剪輯
　連續(xù)性剪輯：幾個(gè)重點(diǎn)
　更進(jìn)一步：越過(guò)動(dòng)作軸
　交叉剪輯
　　時(shí)間的連續(xù)性：順序、頻率和長(zhǎng)度
　　深度解析：緊湊的連續(xù)性剪輯：《洛城機(jī)密》與當(dāng)代剪輯
　　連續(xù)性剪輯之外的剪輯法
　圖形及節(jié)奏方面的其他可行性
　空間與時(shí)間上的不連續(xù)性
　不連續(xù)性剪輯的功能：《十月》
　　結(jié)論
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　第七章　電影的聲音
　　聲音的威力
　　電影聲音的基本要素
　知覺(jué)特性
　選擇、改變與組合
　　電影聲音的特性
　節(jié)奏
　忠實(shí)度
　空間
　　深度解析：畫(huà)外音與視覺(jué)觀點(diǎn)：《危險(xiǎn)關(guān)系》中的現(xiàn)金調(diào)包
　時(shí)間
　　電影聲音的功能：《死囚越獄》
　方丹的口述
　音效與敘述
　聲音母題
　音樂(lè)
　聲音段落舉例
　　結(jié)論
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　第八章　總結(jié)：風(fēng)格是一種形式系統(tǒng)
　　風(fēng)格的概念
　風(fēng)格與電影導(dǎo)演
　風(fēng)格與觀眾
　　分析電影風(fēng)格
　第一步：決定該片的組織結(jié)構(gòu)
　第二步：辨識(shí)顯著的技巧
　第三步：找出整部影片中技巧的模式
　第四步：提出這些技巧的功能以及形成的模式
　　　《公民凱恩》的風(fēng)格
　　結(jié)論
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第四部分　電影的種類(lèi)
　第九章　電影類(lèi)型
　　了解類(lèi)型
　類(lèi)型定義
　分析類(lèi)型
　類(lèi)型歷史
　　深度解析：當(dāng)代類(lèi)型：犯罪驚悚片
　類(lèi)型的社會(huì)功能
　　三種類(lèi)型
　西部片
　恐怖片
　歌舞片
　　結(jié)論
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　第十章　紀(jì)錄片、實(shí)驗(yàn)電影及動(dòng)畫(huà)片
　　紀(jì)錄片
　何謂紀(jì)錄片？
　紀(jì)錄片的種類(lèi)
　　紀(jì)錄片與劇情片的分野
　　紀(jì)錄片的形式種類(lèi)
　　分類(lèi)式
　　策略式
　　實(shí)驗(yàn)電影
　　　實(shí)驗(yàn)電影的形式類(lèi)別
　抽象式
　聯(lián)想式
　　動(dòng)畫(huà)片
　敘事型動(dòng)畫(huà)電影實(shí)例：《狂鴨》
　實(shí)驗(yàn)型電影實(shí)例：《富士山》
　　結(jié)論
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第五部分　電影分析評(píng)論
　第十一章　電影評(píng)論：范例分析
　　經(jīng)典敘事電影（劇情片）
　　　《星期五女郎》
　　　《西北偏北》
　　　《為所應(yīng)為》
　　經(jīng)典電影拍攝手法的敘事選擇
　《筋疲力盡》
　《東京物語(yǔ)》
　《重慶森林》
　　紀(jì)錄片的形式與風(fēng)格
　《持?jǐn)z影機(jī)的人》
　《細(xì)細(xì)的藍(lán)線》
　　形式、風(fēng)格與意識(shí)形態(tài)
　《相逢圣路易》
　《憤怒的公牛》
　　附錄：電影分析評(píng)論寫(xiě)作
　　準(zhǔn)備書(shū)寫(xiě)
　　　第一步：發(fā)展一個(gè)你會(huì)在文章中加以說(shuō)明解釋并舉證的論點(diǎn)
　　　第二步：做出電影的分段分析表
　第三步：注意片中杰出的技巧
　　組織及寫(xiě)作
　　結(jié)論
　　分析論文范例
　　延伸閱讀
　　本章分析范例電影DVD信息
第六部分　電影史
　第十二章　電影藝術(shù)與電影史
　　早期電影（1893～1903年）
　　經(jīng)典好萊塢電影的發(fā)展（1908～1927年）
　　德國(guó)表現(xiàn)主義（1919～1926年）
　　法國(guó)印象主義和超現(xiàn)實(shí)主義（1918～1930年）
印象主義
超現(xiàn)實(shí)主義
　　蘇聯(lián)蒙太奇運(yùn)動(dòng) （1924～1951年）
　　聲音技術(shù)引進(jìn)后的經(jīng)典好萊塢電影
　　意大利新寫(xiě)實(shí)主義（1942～1951年）
　　法國(guó)新浪潮（1959～1964年）
　　“新好萊塢”與獨(dú)立制片
　　當(dāng)代香港電影
　　延伸閱讀
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重要詞匯表
人名對(duì)照表
片名對(duì)照表
出版后記