藝術(shù)學(xué)新視域

藝術(shù)史
　美術(shù)學(xué)
　　黃悖 趙孟頫書法研究二題
　　林樹中 再談南朝墓《七賢與榮啟期》磚印壁畫
　　阮榮春 20世紀(jì)中國山水畫的歷史定位及畫風(fēng)趨向
　　馮健親 天若有情天亦老——徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠歷史貢獻述評
　　劉偉冬 另一種空間
　　徐利明 王羲之《蘭亭序帖》書法面目考辨
　　顧平 “畫院”沿革之考證
　　孔六慶 “黃徐體異”探微
　　費泳 論“褒衣博帶”佛衣
　　耿 劍 犍陀羅佛傳浮雕與克孜爾佛傳壁畫部分圖像比較
　　薛龍春 清初書法家鄭簠的訪碑活動
　　金丹 經(jīng)學(xué)與阮元書學(xué)思想的淵源
　　陳世強 百藝窮通話語千秋——陳獨秀與中國晚近美術(shù)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型
　　周睿 鉤深致遠，返本開新——清代前碑派碑學(xué)理論的建構(gòu)
　　費泳 棲霞佛教造像及傳播路徑探究
　音樂學(xué)
　　伍國棟 一個“流域”兩個“中心”——“江南絲竹”的淵源與形成
　 居其宏 當(dāng)代音樂研究的歷史與現(xiàn)實
　 劉承華 古琴神秘性探源
　 張翠蘭 《清稗類鈔》洋琴史料考源
　 錢建明 一種“混血文化”的歷史見證——塞舌爾群島的克里奧爾音樂
　 錢慧 漢魏佛教梵唄音樂本土化探究
設(shè)計藝術(shù)學(xué)
　　李立新 中國造物史運行的動力結(jié)構(gòu)
　 袁熙碭 由紅到綠的英國現(xiàn)代手工藝運動
　 夏燕靖 陳之佛創(chuàng)辦“尚美圖案館”史料解讀
　李立新 論中國古代四輪車及相關(guān)問題
戲劇學(xué)
　　錢志中 清代的戲班管理
藝術(shù)原理
　美術(shù)學(xué)
　　奚傳績 美術(shù)，另一種語言——對“美術(shù)”的再認識
　 邢莉 美術(shù)概念的形成——論西方“藝術(shù)”概念的發(fā)展和演變
　　黃厚明　阮榮春 美術(shù)考古學(xué)的學(xué)術(shù)定位和學(xué)科建設(shè)
　劉曄 中國傳統(tǒng)詩畫交融的理論軌跡
　音樂學(xué)　
　　伍國棟 民族音樂學(xué)理論的實踐層面
　　鄒建平 興德米特《Eb調(diào)弦樂四重奏》中賦格曲的調(diào)性布局
　　楊易禾 音樂表演藝術(shù)中的文本與型號
　　田耀農(nóng) 以陜北鼓樂為實例的中國傳統(tǒng)器樂套曲板式研究
　　王建元 合唱音樂作品中的多聲部織體運用
　　莊元 音樂學(xué)視野中的當(dāng)代音樂傳播研究
　　喬惟進 和弦連接規(guī)律再探
　　于漢 二胡行弓力源之六大要素
　　莊曜 20世紀(jì)90年代以來國內(nèi)作曲技術(shù)理論研究方法概述
　　王建民 源于民間 根系傳統(tǒng)——《第二二胡狂想曲》創(chuàng)作札記
　設(shè)計藝術(shù)學(xué)
　　謝燕淞 圖形設(shè)計的張力
　　胡國瑞 關(guān)于“圖形文化”
　　張連生 色彩觀念對繪畫的影響
　藝術(shù)學(xué)
　　方儀 關(guān)于二級學(xué)科藝術(shù)學(xué)研究畛域與課程結(jié)構(gòu)之探討
　廣播電視藝術(shù)學(xué)
　　許永 階層分化與媒介責(zé)任
　藝術(shù)批評
　　美術(shù)學(xué)
　　黃悖 當(dāng)代中國書壇格局的形成與由來——20世紀(jì)末的思考
　　周積寅 中國古代“寫真”說與當(dāng)代中國畫的現(xiàn)實主義創(chuàng)作精神
　　李小山 中國前衛(wèi)藝術(shù)現(xiàn)狀
　　丁濤 點評20世紀(jì)上半葉“中西繪畫比較研究”
　　顧丞峰 藝術(shù)公共性與公共性的誤區(qū)
　　陳世寧 西方經(jīng)典寫實油畫的啟示
　　周京新 感覺語言
　　沈行工 海粟油畫的中國氣派
　　尚可 沉迷于哲思中的獨特建構(gòu)——論中國畫傳統(tǒng)品評標(biāo)準(zhǔn)的理論淵源
　　張曼華 石濤繪畫思想中的去俗論
　　鄭春泉 圖像與文本的隱喻——宋元畫格之比較
　音樂學(xué)
　　居其宏 歷史的批評批評的歷史——“當(dāng)代音樂研究’’學(xué)科構(gòu)想之我見
　　蘇青 當(dāng)代器樂作品中的傳統(tǒng)因素
　　班麗霞 跨越時空的感悟
——艾夫斯《波士頓廣場的圣一高登斯紀(jì)念碑》中的傳統(tǒng)因素
　　秦效原　鈴凱 馬林巴琴4種四槌演奏法之比較
　　屠艷 亞納切克的歌劇《耶奴發(fā)》音樂分析
　　肖武雄 德彪西《牧神午后》形象、主題分析
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藝術(shù)教育