玉雕創(chuàng)作與鑒賞

　　本書(shū)《玉雕創(chuàng)作與鑒賞》不在于工藝雕琢的具體方法和技巧，重點(diǎn)是對(duì)“玉”之特性的分析；對(duì)由“玉”的特性而形成的玉雕設(shè)計(jì)創(chuàng)作規(guī)律、玉雕特點(diǎn)、造型特征等問(wèn)題，作專題性的探討與論述；同時(shí)對(duì)怎樣鑒賞玉雕作品和對(duì)古今玉雕之珍品作創(chuàng)作分析與鑒賞等。本書(shū)是以作者刊登在報(bào)紙、刊物上的文章和在全國(guó)性、地區(qū)性學(xué)術(shù)交流會(huì)上的發(fā)言，以及講課稿等共十三篇為寫作基礎(chǔ)。包含：“玉雕創(chuàng)作設(shè)計(jì)規(guī)律”，對(duì)玉科特有的玉質(zhì)、玉形、玉色、光澤等特性而形成的“量料取材，因材施藝”創(chuàng)造特點(diǎn)進(jìn)行剖析；“將‘可遇’之材創(chuàng)造成藝術(shù)的‘不可再求’”，是對(duì)以玉料的“可遇”，如何成為“不可再求”的決定因素的論述；“‘玉質(zhì)美’是玉雕藝術(shù)的重要特點(diǎn)”，重點(diǎn)談到表現(xiàn)玉雕“玉質(zhì)美”的重要性和不同玉質(zhì)、不同品類對(duì)“玉質(zhì)美”的區(qū)別表現(xiàn)等問(wèn)題；“玉雕造型的基本特征”，重點(diǎn)闡述了玉料“特性”所形成的玉雕造型“特征”的內(nèi)在聯(lián)系和基本特點(diǎn)、規(guī)律等；“怎樣鑒賞玉雕作品”，針對(duì)玉雕藝術(shù)的特點(diǎn)，較全面系統(tǒng)地介紹了如何鑒賞玉雕作品，并對(duì)古今玉雕珍品作分析鑒賞；賞析玉雕珍品《五鵝》《無(wú)量壽佛》《橘中二叟》《絲綢古道》，從構(gòu)思、章法、創(chuàng)意，特別是對(duì)玉料俏色運(yùn)用之妙絕，作了具體的分析與鑒賞；“不可忽視的玉雕底座問(wèn)題”，對(duì)“底座”的地位、作用和它應(yīng)有的座體形式給予了探討和概述：“對(duì)玉雕行業(yè)人才培養(yǎng)的回顧”，以親身經(jīng)歷與感受淺談對(duì)培養(yǎng)玉雕人才的重視與采取的各種具體措施；“要一專多能”，以具體創(chuàng)作實(shí)例為例證，分析了玉雕創(chuàng)作只有在“一專多能”的基礎(chǔ)上，才能更好地運(yùn)用“量料取材”的基本特點(diǎn)；“玉雕創(chuàng)作人員應(yīng)具備的素質(zhì)”，提出了要達(dá)到玉雕創(chuàng)作人員的水平應(yīng)具備的必要素質(zhì)。各篇文章均圖文并茂，對(duì)所論述的重點(diǎn)古今玉雕珍品作具體實(shí)例之引證，既有理論上的闡述，又有形象上的直觀感受，對(duì)讀者有較好的參考價(jià)值

　　文少雩（1937—），山西文水縣人。高級(jí)工藝美術(shù)師。曾任北京玉器廠技術(shù)科副科長(zhǎng)、北京工藝美術(shù)研究所副所長(zhǎng)、北京玉器廠副廠長(zhǎng)、總工藝師。中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)高級(jí)會(huì)員，并被收錄在《中國(guó)高級(jí)專業(yè)技術(shù)人才辭典》。自1955年起先后在北京玉器廠合作社，從藝玉器工藝學(xué)徒（拜北京著名玉雕老藝人何榮為師），在北京工藝美術(shù)學(xué)院進(jìn)修，并留校任教，在北京工藝美術(shù)研究所從事玉雕專業(yè)的研究與總結(jié)工作，在北京玉器廠負(fù)責(zé)技術(shù)管理工作。從事玉雕工作40多年來(lái)，經(jīng)歷了學(xué)徒、進(jìn)修、教學(xué)、創(chuàng)作、研究及管理等工作，從不同層面、不同角度、多方面地豐富了玉雕專業(yè)知識(shí)，也對(duì)玉雕專業(yè)性問(wèn)題作些研究工作。退休后將自己從事玉雕工作幾十年來(lái)，對(duì)玉雕專業(yè)和玉雕藝術(shù)的理解、認(rèn)識(shí)及經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)一步作些研究、探索和總結(jié)。希望能為玉雕專業(yè)的理論建設(shè)增添一磚半瓦。